إلزام المؤسسات التعليمية بقبول 5% من ذوى الإعاقة في المنظومة.. اعرف التفاصيل    رئيس المجلس الوطني الفلسطيني: إدخال الخيام في هذا التوقيت مؤامرة ومقدمة للتهجير وغزة تواجه نكبات متتالية    مرصد الأزهر: تعليم المرأة في الإسلام فريضة شرعية والجماعات المتطرفة تحرمه بقراءات مغلوطة    رئيس شئون القران بالأوقاف: مسابقة دولة التلاوة رحلة لاكتشاف جيل جديد من القراء    وزيرة التخطيط تناقش تعزيز العلاقات الاقتصادية المشتركة بين مصر وهيئة «جايكا»    التعليم العالي: انطلاق أولى فعاليات التدريب لطلاب مبادرة كن مستعدا بجامعات مصر    شئون البيئة بالشرقية: التفتيش على 63 منشآة غذائية وصناعية وتحرير محاضر للمخالفين    محافظ كفر الشيخ يدشن مبادرة لزراعة الأشجار المثمرة ضمن مبادرة 100 مليون شجرة    رئيسة القومي للمرأة تهنئ المستشار محمد الشناوي بتوليه رئاسة هيئة النيابة الإدارية    بكتيريا قاتلة مرتبطة بصابون أطباق تحصد حياة رضيعين فى إيطاليا والسلطات تحقق    الأمم المتحدة: مقتل 1760 من الباحثين عن المساعدات    إنفانتينو عن واقعة ليفربول وبورنموث: لا مكان للعنصرية في كرة القدم    ميدو: الزمالك أفضل دفاعياً من الأهلي وبيراميدز    على خطى بالمر.. هل يندم مانشستر سيتي وجوارديولا على رحيل جيمس ماكاتي؟    أزمة الراتب.. سر توقف صفقة انتقال سانشو لصفوف روما    رئيس هيئة قناة السويس يوجه بصرف مليون جنيه دعما عاجلا لنادى الإسماعيلى    مصر تحصد ذهبية التتابع المختلط بختام بطولة العالم للخماسي الحديث تحت 15 عامًا    مصرع وإصابة 7 أشخاص في حادث تصادم بطريق بنها – كفر شكر    انخفاض طفيف فى درجات الحرارة بكفر الشيخ اليوم الأحد 17 أغسطس 2025    الداخلية تكشف ملابسات تداول منشور تضمن مشاجرة بين شخصين خلافا على انتظار سيارتيهما بمطروح    عاجل| قرار وزاري جديد بشأن عدادات المياه المنزلي والتجاري    أمن قنا يكثف جهوده لضبط مطلقي النيران داخل سوق أبودياب    رشا صالح تتسلم منصبها مديرا للمركز القومي للترجمة    الخارجية الروسية تتوقع فوز خالد العناني مرشح مصر في سباق اليونيسكو    انطلاق العرض المسرحي «هاملت» على مسرح 23 يوليو بالمحلة    25 باحثا يتناولون تجربة نادي حافظ الشعرية بالدراسة والتحليل في مؤتمر أدبي بالفيوم    أحمد سعد يغني مع شقيقة عمرو «أخويا» في حفله بمهرجان مراسي «ليالي مراسي»    الأنبا ثيئودوسيوس يترأس القداس الإلهي بكنيسة العذراء مريم بفيصل    وزيرة البيئة تستعرض تقريرا حول مخرجات مشاركة مصر في مفاوضات التلوث البلاستيكي    136 مجلسا فقهيا لمناقشة خطورة سرقة الكهرباء بمطروح    «الرعاية الصحية» تطلق مبادرة NILE وتنجح في أول تغيير لصمام أورطي بالقسطرة بالسويس    «يوم أو 2».. هل الشعور بألم العضلات بعد التمرين دليل على شيء مفرح؟    مدير تعليم القليوبية يكرم أوائل الدبلومات الفنية على مستوى الجمهورية    مهرجان شرم الشيخ الدولي للمسرح الشبابي يعلن تفاصيل مسابقة "أبو الحسن سلام" للبحث العلمي    مصرع 3 عناصر إجرامية في تبادل إطلاق نار مع الشرطة بأسيوط    حزب الجبهة الوطنية: تلقينا أكثر من 170 طلب ترشح لانتخابات مجلس النواب    إعلام فلسطيني: مستوطنون إسرائيليون يقتحمون بلدة أم صفا شمال غربي رام الله    المفتي يوضح حكم النية عند الاغتسال من الجنابة    وزير التعليم العالي يبحث تعزيز التعاون مع الإمارات ويتابع تنفيذ فرع جامعة الإسكندرية بأبوظبي    وزير الصناعة والنقل يتفقد معهد التبين للدراسات المعدنية التابع لوزارة الصناعة    930 ألف خدمة طبية بمبادرة 100 يوم صحة في بني سويف    الصحة: 30 مليون خدمة طبية للمواطنين خلال النصف الأول من 2025    مركز تميز إكلينيكي لجراحات القلب.. "السبكي" يطلق مبادرة لاستعادة "العقول المهاجرة"    صحفي فلسطيني: أم أنس الشريف تمر بحالة صحية عصيبة منذ استشهاد ابنها    إصلاح الإعلام    ما الذى فقدناه برحيل «صنع الله»؟!    7 بطاركة واجهوا بطش الرومان وقادوا الكنيسة المصرية ضد تيار الوثنية    حظك اليوم وتوقعات الأبراج    "يغنيان".. 5 صور لإمام عاشور ومروان عطية في السيارة    قوات الاحتلال تُضرم النار في منزل غربي جنين    «ميلعبش أساسي».. خالد الغندور يهاجم نجم الزمالك    موعد إجازة المولد النبوي الشريف 2025 بحسب أجندة رئاسة الجمهورية    هيئة الأركان الإيرانية تحذر الولايات المتحدة وإسرائيل: أي مغامرة جديدة ستقابل برد أعنف وأشد    راحة للاعبي الزمالك بعد التعادل مع المقاولون واستئناف التدريبات الاثنين    سعر الأرز والسكر والسلع الأساسية في الأسواق اليوم الأحد 17 أغسطس 2025    الأونروا: معظم أطفال غزة معرضون للموت إذا لم يتلقوا العلاج فورًا    عيار 21 الآن بعد الانخفاض الجديد.. سعر الذهب اليوم الأحد 17 أغسطس محليًا وعالميًا (تفاصيل)    أخبار 24 ساعة.. إطلاق البرنامج المجانى لتدريب وتأهيل سائقى الشاحنات والأتوبيسات    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



المكان السينمائي.. تزييف للواقع
نشر في القاهرة يوم 10 - 11 - 2009

عندما يكون الزمان من أهم مقومات الفكر السينمائي فإن المكان كما ذكرنا لا يقل عنه في الأهمية، فالمكان السينمائي ليس مجرد خلفية أو وعاء للأحداث كما يعتقد البعض ولكن المكان هو جزء من الحدث موجود دائما حتي لا يمكن الاستغناء عنه، إن محاولة إبراز الممثل أو تقديم لقطات قريبة كبيرة له بحيث يحجب جسده أو وجهه أي شيء عن الظهور في الكادر والاستغناء عن المكان هو خطأ جسيم، فالإنسان مهما كانت حركته لا يتحرك في فراغ مطلق والإحساس الجمالي لا ينبع إلا من وجود الجسد الإنساني داخل إطار مكاني، فإن أي لقطة لابد وأن تدور في المكان حتي ولو كانت لقطة كبيرة لوجه ممثل أو ممثلة فإن هذا يعطيها بعدا دراميا سينمائيا، فإن ذلك يشير مثلا إلي أن فزع الممثل أو الممثلة إنما هو نتيجة وجودها أو وجوده في مكان معين.
وهذا لا يعني أن يكون اختيار المكان اختيارا عاديا، فإذا كانت الأحداث تدور مثلا في أحد البيوت فلا يكون أي بيت، في هذه الحالة يجب أن يكون لهذا البيت دلالات سينمائية كثيرة ويجب أن يكون المكان مناسبا للحدث وصالحًا للتعبير السينمائي وأن تتناسب ألوانه مع الجو العام للحدث السينمائي، ولذلك فإنه من الأفضل بنائه ديكورا وعدم اللجوء إلي مكان طبيعي لا تتوافر فيه الشروط التي ذكرناها، فالفن هو إعادة تقديم للواقع وليس الواقع نفسه وهو تقنين للطبيعة وللحياة والخروج بهما من الفوضي وعدم التناسق إلي الجمال الفني المنظم والذي يوحي بمعني معين، الفن كما نعلم هو ما يحتمل الوقوع وليس ما هو واقع وبين هذا وذاك يتجلي الإبداع.
استخدام الألوان
عندما قام انطونيوني بإخراج فيلم «الصحراء الحمراء» أطلق عليه بعض النقاد بأنه أول فيلم سينمائي بالألوان رغم وجود مئات الأفلام السينمائية الملونة قبله، ولكن لأن انطونيوني استخدم الألوان استخداما سينمائيا سليما أي أن كل لون أو بمعني أدق كان اللون الأحمر له دلالته وأن انطونيوني استخدم المكان استخداما دراميا سينمائيا وكان لمهندس الديكور اسهاما كبيرا.
ورغم أن انطونيوني ينتمي إلي مدرسة الواقعية الجديدة وهي مدرسة كانت تستخدم الأماكن الطبيعية وذلك لظروف معينة وأسباب مادية، فقد دمرت الحرب العالمية الثانية معظم استديوهات السينما الإيطالية فلجأ روسيلليني ودي سيكا وفيسكونتي إلي التصوير في الأماكن الحقيقية بل إن بعضهم استخدم أناسا غير محترفين للقيام بتمثيل بعض الأدوار وذلك من أجل مزيد من الواقعية.
وكان هذا نوعا من الفكر السينمائي قد يكون نابعا من ظروف ما بعد الحرب العصبية التي كان يمر بها الإنتاج السينمائي في إيطاليا في ذلك الوقت، ولكن بما أن الفن يتم خلقه فلابد من إعادة خلق كل شيء بشكل فني، حتي المكان يتم خلقه بمواصفات تساعد المخرج علي تحريك الكاميرا من أجل حرية التعبير الفني لا أن يصطدم مثلا بوجود جدار أو عامود خرساني لا يمكن إزالته ولذلك فإن عليه أن يفكر في حل وسط أو يتنازل كلية عن لقطة كانت ستؤدي معني معينا.
يقول يوجين فال: «يجب أن ندرك أن كل مكان مرتبط بمعالم معينة، وتؤثر هذه المعالم في الأحداث التي تقع هناك، وبالتالي يعني الاختيار السليم للمكان أن تضيف هذه المعالم إلي الأحداث، ويعني الاختيار العبثي للمكان عدم وجود علاقة بينهما ويعني الاختيار الخاطئ للمكان التناقض بينهما، وبالفعل نجد أن الاختيار عبثي للمكان في أغلب الأفلام المتواضعة وأن هناك خطأ في اختيار المكان في الأفلام الروائية، ومع ذلك فإن الفيلم الجيد يجعل من الاختيار السليم للمكان إضافة جوهرية لقيمة القصة»، بل إضافة إلي ذلك: عند البعض بأن السينما هي «فن المكان» وأن المكان في قدرته أن يبرز البعد الزمني للأحداث وذلك عندما يحدث تغير علي المكان في أي فيلم من الأفلام، ويستمد المكان قيمته من خلال الحدث ويستمد الحدث إقناعه من خلال المكان الذي يدور فيه.
الفن الوليد
ويختلف فنان السينما في الوسائل المستخدمة لإبراز فنه عن بقية المبدعين الآخرين في الفنون الأخري، فالكاتب مثلا الذي كان يكتب بالريشة ثم بالقلم أصبح البعض يكتبون علي الآلة الكاتبة ثم تطور الأمر وأصبح البعض يكتبون علي الكمبيوتر، وكذلك هو الحال بالنسبة للموسيقي الذي يستخدم الآلات الموسيقية فلم يتغير الحال سوي استخدام الكهرباء في بعض الآلات، والرسام علي مدي العصور يستخدم الألوان بأنواعها المعروفة والنحات يستخدم الحجر أو الصلصال أو المعادن وكلها مواد خاماتها لم يدخل عليها التغيير إلا في القليل النادر، أما فنان السينما فإنه يواجه شيئا أكثر صعوبة فهو يستخدم آلات سريعة التطور وذلك لأن فن السينما يعتبر فنا وليدا لم يمض علي وجوده سوي قرن من الزمان، ولذلك فإن فنان السينما يواجه من حين لآخر بآلات جديدة مثل الأجهزة الطبية التي يستخدمها الطبيب في الجراحة ولذلك فإن عليه أن يستزيد علما لمواجهة هذه الآلات ويتدرب التدريب الكافي ليحسن استخدامها، ولذلك فعندما نقول إن السينما «آلة وفن» هذا يعني أن الآلة في حركة تطور دائم وعلي الفنان السينمائي أن يعمل فكره لاستغلال هذا التطور في إبداعه، ولذلك يجري أحيانا إعادة إنتاج بعض الأفلام الشهيرة بشكل جديد قام باستغلال التكنولوجيا الحديثة في مجال الفن السينمائي ونجد أن الفيلم الجديد يعالج نفس موضوع الفيلم القديم ولكن يختلف عنه في التقنية الفنية ويقترب أكثر من الفن السينمائي الحقيقي فليس الفيلم مجرد موضوع ولكن المهم كيف يخرج إلينا هذا الموضوع، ولكي يخرج إلينا الفيلم السينمائي علي أكمل وجه يخوض صانعوه معركة من التحدي مع الآلة التي يستخدمونها لتقنين طاقتها، يقول آرثر نايت في كتابه «أكثر الفنون حياة» يؤكد هذا المعني: «وخلال تاريخ السينما كله يجد المرء هذه الأمواج المتصاعدة للتغير التكنولوجي الذي غمر الوسيط ليغير من شكله ويخلق مشاكل جديدة للفنانين، وفي الواقع فإن تاريخ السينما بشكل كبير هو تقرير عن المخرجين حول العالم الذين يجربون ميكانيكية المخترعين واكتشاف طرق لخلق التسلية وتحفيز الأفلام من أجل جماهيرهم، البعض قبلوا الوسيط واستخدموه بشكل مؤثر، وأضاف البعض مهارة وخيالا ليجعلوا منه فنا أكثر تعبيرا وتأثيرا، واستطاع القليل من بعض العباقرة أن يستخرجوا من آليات السينما طرقا مبتكرة في استخدام الكاميرا وطرقا جديدة في الربط بين لقطاتهم ووظيفة جديدة للممثل والديكورات وشريط الصوت - أفكارا غيرت مجري الإبداع السينمائي».
إلحاح الرؤية
فبالرغم من أن السينما تعتبر فنا من الفنون فيجب ألا ننسي بأن السينما ما هي إلا وليدة العلم مثلها مثل السيارة أو القطار أو الطائرة، وكما هناك من يفكرون من أجل تطوير وسائل المواصلات هذه فيوجد في السينما من يطور آلاتها ولذلك يجب أن يكون هناك أيضا من يجيد استخدام هذه الآلات ويتصدون بإبداعهم لما يقدمه المخترعون، ولهذا يعود آرثر نايت ويقول: «ولكن إذا كانت السينما في هذا الوقت تم قبولها كأخت للفنون الراسخة فلا يمكن أن ننكر أنها كانت وليدة العلم، وأصر بعض كتاب تراجمها علي تتبع أبوتها إلي وقت اكتشاف اليونانيين للكهرباء في العنبر وإلي الكاميرا الخفية لليوناردو Magia Cystera لآثاناسيوس كيرشر والبحث في الفروع لشرحة عائلتها قبيل القرن التاسع عشر، وبمجرد أن أعلن بيتر مارك روجيت (صاحب شهرة Thesaurus) عن نظريته «إلحاح الرؤية بالنسبة للأشياء المتحركة» في عام 1924 فكان التقدم نحو الأفلام السينمائية وعرض الفيلم السينمائي بشكل سريع التقدم.
هناك سؤال قد يتبادر إلي الذهن كثيرا ويثير الدهشة وذلك عندما نتأمل تاريخ الفيلم السينمائي حيث يتساءل المرء: هل من المعقول في زمن كانت الآلات السينمائية مازالت في بدايتها فإذا بالفنان السينمائي يبدع أفلاما قادرة علي التعبير بالصورة فقط وتقدم لنا كل الاتجاهات الفنية؟ في عام 1926 أعلن آبل جانس بأنه قد أتي عصر جديد في مجال الفنون وهو عصر الصورة، ولكن للأسف عندما تتطور الآلات وتتنوع يقل التعبير بالصورة ويقل الإبداع ويتم الاعتماد علي عناصر فنية أخري وخاصة عنصر الصوت، هل في زمن الصمت كانت السينما أقوي منها عندما نطقت أو بمعني آخر هل كانت السينما تقدم الفن السينمائي الحقيقي؟ لابد إذن للفكر السينمائي أن يحاول تدارك هذا الخطأ ويستغل الآلة أفضل استغلال حتي يعود ويقترب من الفن السينمائي الخالص ويمنحه قوته في التعبير عن طريق الصورة بحيث تكون بقية العناصر الأخري ما هي إلا عناصر مساعدة تضفي المزيد من الجماليات علي الفن السينمائي.
ذروة الفنون
يقول روي آدمز في كتابه «لغة الصورة في السينما المعاصرة» من ترجمة سعيد عبدالمحسن: «كانت نظريات الفن التي ذاعت في العشرينيات تري الفيلم الصامت - رغم صمته - ذروة كل الفنون والمركب النهائي الذي يجمع بينها، وتري فيه ضربا من الموسيقي أنغامها الصورة ولونا من المعمار قوامه الضوء»، ثم اقتحمت نظريات أخري في الثلاثينات والأربعينات في أوروبا تنادي بالاتجاه الواقعي وهي تستند إلي ما تقوله بدخول الصوت وأنه منح الفيلم السينمائي «قوة جديدة وأضاف إليه عنصرا من عناصر الواقع».
وربما كان هذا بسبب جدة دخول الصوت عالم السينما وأن علي الشخصيات التي تظهر في الفيلم أن تنطلق، ولكن ليته لم يخترع الصوت وتطور التعبير الصامت بحيث أصبح أكثر اقناعا وقوة.
تعدد المذاهب
حتي المجددين من السينمائيين لم يحاولوا التجديد من داخل الفن السينمائي نفسه ولكن حاولوا أن يفرضوا عليه تأثرها بالفنون الأخري، فنجد هناك من حاول اقحام الفن المسرحي وهناك من حاول نتيجة عشقه لفن الأوبرا أن يضفي علي الفيلم من معالم هذا الفن وهناك من حاول أن يفرض المذهب الواقعي، يقول روي آدمز: «ولقد كانت قدرة المخرج علي التجديد في الأسلوب السينمائي أو الابتكار فيه محددة بإطار من الفن، هو في جوهره فن واعي النزعة رغم ما ينطوي عليه من تناقضات تري ذلك جليا في مجموعة من الأفلام تبدأ بفيلم «الكلبة» عام 1931، وتمر بفيلم «الأرض تميد» عام 1947 وتنتهي بفيلم «أومبرتو» عام 1951، ففي هذه المجموعة من الأفلام يتبدي أسلوب رينوار المسرحي كما تبرز رؤية فيسكونتي الأوبرالية، وفيها أيضا تتكشف حيوية نابولي عند دي سيكا».
فالتجديد في الفن هو أن يأخذ الفنان بيد التراث الفني القديم إلي الأمام دون أن ينسلخ عنه بل إنه يضيف إليه أو كما قال آدرينهارت: «إنه الفن هو الذي يعني بالعمليات والوسائل التي تخصه وتقتصر عليه وحده كما يعني بالهوية والتميز اللذين يميزانه عن سائر الفنون»، وهذا ما حدث بالفعل بالنسبة لفن الرواية وفن الشعر ويجب أن يحدث في فن السينما ولكن السؤال الذي نطرحه أخيرا وقد يعلم الكثيرون جوابه: هل هذا يحدث في الفن السينمائي؟


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.