ناصر عبد الرحمن :

جبل الحلال يكشف «كهوف» الإرهاب في مصر

قدم تجربته السينمائية الأولي بينما كان طالباً في معهد السينما، حينما أخرج له يسري نصر الله، فيلم المدينة عام 1995 ثم بقي نحو تسعة أعوام بلا عمل، وفجأة انقض علي الراحل يوسف شاهين ليقدم معه فيلم "هي فوضي"، فيصنع أكبر نجاحات العملاق السينمائي في الإيرادات، ومن شاهين إلي خالد يوسف فقدما "حين ميسرة"، و"دكان شحاتة"، و"كف القمر" ليؤكد ذلك النجاح بالإيرادات، وبالروح الجديدة لكاتب شاب.. ناصر عبدالرحمن، القادم من روض الفرج لأب ينتمي لقرية الكوامل بسوهاج يصنع ثورته الثانية حيث يقتحم الشاشة الصغيرة برفقة النجم محمود عبدالعزيز ليقدما معاً عملاً غير تقليدي حمل اسم "جبل الحلال"، ورغم زحمة الأعمال الدرامية في رمضان، فإن حضوره الطاغي فرض عليه أن يكون مميزاً عن غيره.. ورغم حيائه الشديد وميله للهدوء إلا أن ناصر يكاد يتقمص شخصية بطل مسلسله "أبو هيبة"، والذي جعله ينتمي أيضاً لقرية الكوامل بسوهاج، وأطلق عليه اسم "منصور" بدلاً من ناصر.
يحكي ناصر عبدالرحمن قصة "منصور أبو هيبة" قائلاً: "في عام 1997 التقيت بمحمود عبدالعزيز عن طريق المخرج محمد ياسين، وقد اصطحبني إليه في بيته حيث تعرفت عليه، وطلب مني أن أكتب معالجة وأعرضها عليه وبعد أسبوع واحد كنت أجلس معه والمعالجة في يدي وقرأها أمامي، كان يقرأ الجملة ثلاث مرات وبعد أن انتهي من القراءة قال لي كلاماً جميلاً وتنبأ لي بمستقبل في عالم الكتابة السينمائية ثم طلب مني أن أكتب السيناريو للمعالجة التي كانت تحمل اسم "أبوهيبة"، وكانت في البداية فيلماً سينمائياً".
يضيف ناصر، وبعد نحو عام انتهيت من كتابة السيناريو وبدأ خطوات الإنتاج لكننا صادفنا مشكلة إنتاجية توقف علي أثرها إنتاج العمل وتوقف الفيلم.
ومتي بدأ العمل علي سيناريو مسلسل "جبل الحلال"؟
- في العام الماضي وبالتحديد في عيد الفطر فوجئت باتصاله، وطلب مني الذهاب له في مكتبه، ودار حوار بيننا وسألني إن كنت ما زلت أذكر سيناريو "أبوهيبة" أم لا، فقلت طبعاً أذكره فقال: "أريدك أن تكتبه سيناريو مسلسل"، وكان ردي أنه من الصعب جداً عليّ تصوره في شكل مسلسل فطلب مني أن أفكر في الأمر وتحدثت مع أكثر من صديق في الأمر، ولم أكن مقتنعاً أبداً بتحويل الفيلم لمسلسل.
وكنت قد وصلت لمرحلة ضيق شديدة بعد أن أنجزت عدداً من السيناريوهات لم يتم تحويلها لأفلام فقمت بطبعها في كتب وهي سيناريوهات "حشيشة"، و"آخر نفس"، و"بهية"، فوجدت النجم الكبير محمود عبدالعزيز يطلبني مرة أخري ويسألني عن صحة ما تردد حول رغبتي في تقديم مسلسل، فرددت بالإيجاب فقال: "نعمل أبوهيبة، أريد منك معالجة تليفزيونية له"، وبالفعل قدمت له المعالجة فأعجب بها وطلب السيناريو، وبدأت في الكتابة بينما يتابعني، ومعه المخرج عادل أديب وكلما كتبت مشهداً من سيناريو الفيلم وجدته يكشفه ليثبت مرة أخري أنه ما زال يحفظ الفيلم بالمشهد وانتهيت من الكتابة لتبدأ مرحلة التنفيذ.
كتبت سيناريو "جبل الحلال" عام 1997 ورصدت كافة ما نعانيه الآن من تطرف وإرهاب، فكيف كان ذلك؟
- دعني أعود لمشهد من فيلم "حين ميسرة"، حين تحدث " فتحي" عمرو عبدالجليل، عن حظر التجول أثناء أحداث الأمن المركزي عام 1986 وكيف كان يسير بين الدبابات دون أن يشعر به أحد وهذا المشهد ينبغي أن يعيد إلينا الذاكرة المفقودة الخاصة بالإرهاب ففي بداية التسعينيات كانت مصر تتعرض لموجة من الاغتيالات الإرهابية البشعة، وكان الإرهابيون يظهرون في روض الفرج حيث كنت أقيم ويخرجون علي الأفراح الشعبية التي يرونها فساداً ويدمرونها، فالإرهاب والتطرف ظاهرة تتعرض لموجات من المد والجزر لكنها لم تختف أبداً، وينبغي علي من هو مثلي أن يشعر بها جيداً ويبحث عن جذور استمرارها وأسبابه وفي النهاية أنا أكتب ما أراه، فمصادري الحقيقية للكتابة هي الواقع المعاش ومنذ العام 1997 وحتي 2014 لم يحدث أن اختفي الإرهاب تماماً بل كان يظهر في أماكن وصور مختلفة.
ماذا تعني بأن مصدر كتاباتك هو الشارع؟
- ما أقصده هو أنني أكتب بوحي الشارع والواقع الذي أعايشه وهذا يسبب معاناة جبارة فأنت حين تبدأ في الكتابة لا تعرف بالتحديد ما الذي ستكتبه وحين تكتب قليلاً لا تعرف بالتحديد إلي أين أنت ذاهب لكنك في النهاية تجد نفسك وقد شكلت ملامح حكاية تنتمي لواقعك، لكن بعض الكتاب تكون مصادرهم في كتابة السيناريو أفلاما أجنبية يتم تمصيرها أو نقلها علي الورق، ومن ثم إعادة إنتاجها بأسماء مصرية، وهناك آخرون مصادرهم تعود للأدب والخيال اللاتيني وهؤلاء أيضاً لا يعيشون حالة "التوهة" الرائعة التي تنتج نسيجاً ينتمي للواقع.
لماذا غامرت بإدخال التعليق الصوتي علي المسلسلات لأول مرة؟
- يمكن أن تعتبرها مغامرة أخري، وقد كنت خائفاً فعلاً منها لكن المخرج عادل أديب هو من شجعني عليها بل وطلب أن تكون مساحتها أكبر وقد مزجت بين تعليق الشخصية وصوتها داخل الدراما سواء عند أبوهيبة نفسه أو "كين" أو "غنيمة" أبطال العمل وبذلك أصبح التعليق الصوتي جزءا من العمل نفسه لا يمكن مشاهدته بدونه.