خالد محمود يكتب .. السينما المصرية والأوسكار .. تاريخ طويل من الغياب وفرص لم تُنصفها

رغم ‬أن ‬السينما ‬المصرية ‬تُعدّ ‬الأقدم ‬والأغزر ‬إنتاجًا ‬في ‬العالم ‬العربي، ‬وصاحبة ‬الريادة ‬في ‬تشكيل ‬هوية ‬الفن ‬السابع ‬بالمنطقة ‬منذ ‬أكثر ‬من ‬قرن، ‬إلا ‬أن ‬حضورها ‬في ‬محافل ‬الجوائز ‬العالمية، ‬وتحديدًا ‬جائزة ‬الأوسكار ‬لأفضل ‬فيلم ‬دولي (‬أجنبي ‬سابقًا)‬، ‬ظلّ ‬غائبًا ‬بشكل ‬لافت ‬إن ‬لم ‬يكن ‬معدوما.. ‬لم ‬تصل ‬أي ‬من ‬الأفلام ‬المصرية ‬إلى ‬القوائم ‬القصيرة ‬أو ‬النهائية ‬لتلك ‬الجائزة.‬
غيابٌ ‬لا ‬يُبرره ‬ضعف ‬الإنتاج ‬أو ‬قلة ‬المواهب، ‬بل ‬تقف ‬خلفه ‬مجموعة ‬من ‬العوامل ‬المعقدة، ‬ما ‬بين ‬اختيارات ‬غير ‬موفّقة، ‬ونقص ‬في ‬الوعي ‬التسويقي، ‬ومحدودية ‬الأفق ‬في ‬التعامل ‬مع ‬السوق ‬السينمائي ‬العالمي.‬
هذا ‬الغياب ‬المستمر ‬يطرح ‬سؤالاً ‬ملحًا: ‬لماذا ‬لم ‬تُنصف ‬السينما ‬المصرية ‬نفسها ‬أو ‬تُنصفها ‬الأكاديمية ‬الأمريكية؟
(‬مشاركات ‬كثيرة.. ‬بلا ‬حضور ‬فعلي)‬
بدأت ‬مصر ‬إرسال ‬أفلام ‬للمنافسة ‬على ‬جائزة ‬الأوسكار ‬منذ ‬عام ‬1958، ‬وكان ‬أول ‬فيلم ‬تم ‬ترشيحه ‬هو ‬"باب ‬الحديد" ‬للمخرج ‬يوسف ‬شاهين، ‬ولم ‬يكن ‬أول ‬فيلم ‬مصري ‬فحسب، ‬بل ‬وأفريقي ‬وعربي ‬أيضا ‬يقدم ‬للتنافس ‬على ‬الجائزة، ‬إلا ‬أنه ‬لم ‬يُقبل ‬في ‬المنافسة ‬النهائية.‬
ومنذ ‬ذلك ‬الحين، ‬وعلى ‬مدار ‬العقود ‬التالية، ‬رشحت ‬مصر ‬حوالي ‬38 ‬فيلمًا، ‬منها ‬أعمال ‬بارزة ‬مثل:‬
"إسكندريه.. ‬ليه؟" (‬1979) ‬للمخرج ‬يوسف ‬شاهين، ‬"المصير" (‬1997) ‬ليوسف ‬شاهين، ‬و"عمارة ‬يعقوبيان" (‬2006) ‬للمخرج ‬مروان ‬حامد، ‬"يوم ‬الدين" (‬2018) ‬– ‬للمخرج ‬أبو ‬بكر ‬شوقي، ‬الزوجة ‬الثانية" ‬أو ‬"الأرض"، ‬"باب ‬الحديد (‬1958) ‬ليوسف ‬شاهين، ‬الأرض (‬1970) ‬ليوسف ‬شاهين، ‬"أيام ‬السادات" (‬2001) ‬لمحمد ‬خان، ‬"سعاد" (‬2020) ‬لآيتن ‬أمين.‬
لكن ‬اللافت ‬أن ‬أيًا ‬من ‬هذه ‬الأفلام ‬لم ‬يصل ‬إلى ‬القائمة ‬القصيرة، ‬باستثناء ‬"يوم ‬الدين" ‬الذي ‬شكّل ‬بارقة ‬أمل، ‬لكنه ‬لم ‬يكمل ‬الطريق، ‬حيث ‬وصل ‬إلى ‬القائمة ‬الطويلة ‬فقط، ‬دون ‬استكمال ‬الرحلة ‬نحو ‬الترشح ‬النهائي.‬
رغم ‬توفر ‬العناصر ‬الفنية ‬والموضوعات ‬الإنسانية ‬العميقة، ‬إلا ‬أن ‬السينما ‬المصرية ‬لم ‬تنجح ‬في ‬فرض ‬نفسها ‬على ‬ساحة ‬الأوسكار، ‬وذلك ‬يعود ‬لعدة ‬أسباب:‬
أولا ‬اختيارات ‬تفتقر ‬للرؤية ‬العالمية، ‬فكثير ‬من ‬الأفلام ‬التي ‬يتم ‬ترشيحها ‬تميل ‬إلى ‬الشعبية ‬أو ‬الطابع ‬المحلي، ‬ولا ‬تأخذ ‬في ‬الاعتبار ‬المعايير ‬الدولية، ‬من ‬حيث ‬جودة ‬السرد، ‬المعالجة ‬البصرية، ‬والطرح ‬الإنساني ‬العابر ‬للحدود.‬
ثانيا ‬اختيارات ‬غير ‬مدروسة ‬للجنة ‬الترشح، ‬غالبًا ‬ما ‬تُرشَّح ‬أفلام ‬بناءً ‬على ‬شهرتها ‬المحلية ‬أو ‬أبعادها ‬السياسية/‬الاجتماعية، ‬دون ‬أن ‬تُراعي ‬معايير ‬الأوسكار ‬الفنية ‬والبصرية ‬والسردية ‬الدقيقة، ‬وكثير ‬من ‬الأفلام ‬المختارة ‬لا ‬تتماشى ‬مع ‬الذوق ‬العالمي ‬أو ‬لم ‬تُصنع ‬لتكون ‬موجهة ‬للسوق ‬الدولي.‬
ثالثا ‬ضعف ‬الحملات ‬الدعائية، ‬فالأوسكار ‬ليس ‬فقط ‬ساحة ‬إبداعية، ‬بل ‬أيضًا ‬معركة ‬تسويق ‬وعلاقات ‬عامة ‬قوية، ‬الفيلم ‬يحتاج ‬إلى ‬وكلاء ‬ترويج، ‬وعروض ‬خاصة ‬لأعضاء ‬الأكاديمية، ‬وتغطية ‬إعلامية ‬ذكية، ‬وهو ‬ما ‬يغيب ‬تمامًا ‬عن ‬الأفلام ‬المصرية.‬
رابعا ‬غياب ‬الإنتاج ‬المشترك، ‬فالأفلام ‬التي ‬تصل ‬للأوسكار ‬غالبًا ‬ما ‬تُنتَج ‬عبر ‬شراكات ‬مع ‬شركات ‬أوروبية ‬أو ‬أمريكية، ‬ما ‬يضمن ‬جودة ‬أعلى ‬وتوزيعًا ‬أوسع، ‬أما ‬السينما ‬المصرية ‬فتعتمد ‬على ‬إنتاج ‬داخلي ‬محدود، ‬يحاصر ‬الفيلم ‬داخل ‬الإطار ‬المحلي.‬
خامسا ‬الرقابة ‬والمحاذير، ‬كثير ‬من ‬الأفلام ‬التي ‬تحقق ‬نجاحًا ‬عالميًا ‬تتناول ‬قضايا ‬حساسة ‬بجرأة ‬وصدق، ‬بينما ‬ما ‬يزال ‬الكثير ‬من ‬المخرجين ‬المصريين ‬يواجهون ‬قيودًا ‬رقابية ‬أو ‬خوفًا ‬من ‬الاصطدام ‬بالمحاذير ‬الاجتماعية ‬والسياسية ‬ما ‬يضعف ‬فرصها ‬في ‬لفت ‬الأنظار.‬
سادسا ‬ضعف ‬الحضور ‬في ‬المهرجانات ‬الكبرى، ‬المهرجانات ‬مثل ‬"كان" ‬و"فينيسيا" ‬و"برلين" ‬هي ‬منصات ‬الإطلاق ‬الرئيسية ‬نحو ‬الأوسكار ‬ومصر، ‬رغم ‬مكانتها، ‬لم ‬تتمكن ‬من ‬أن ‬تحجز ‬لنفسها ‬موقعًا ‬دائمًا ‬في ‬هذه ‬الساحات.‬
(‬فرص ‬حقيقية ‬لم ‬تُستثمر)‬
في ‬مسار ‬السينما ‬المصرية، ‬هناك ‬محطات ‬كان ‬يمكن ‬أن ‬تُحدث ‬فرقًا ‬لو ‬تم ‬استثمارها ‬جيدًا: ‬منها ‬"باب ‬الحديد" (‬يوسف ‬شاهين) ‬الفيلم ‬السابق ‬لعصره ‬في ‬الطرح ‬واللغة ‬البصرية، ‬و"المومياء" (‬شادي ‬عبد ‬السلام) ‬كعمل ‬نخبوي ‬معترف ‬به ‬عالميًا، ‬لكنه ‬لم ‬يترشح، ‬وكذلك ‬"الأرض" (‬يوسف ‬شاهين) ‬الذي ‬اقتحم ‬قضية ‬مؤثرة ‬لها ‬بعدها ‬الاجتماعي ‬والسياسي، ‬وأيضا ‬محطة ‬فنية ‬مهمة، ‬و"الزوجة ‬الثانية" (‬صلاح ‬أبو ‬سيف) ‬الذي ‬حمل ‬دراما ‬واقعية ‬ذات ‬بعد ‬إنساني ‬عميق، ‬وفيلم ‬"يوم ‬الدين" (‬أبو ‬بكر ‬شوقي): ‬أقرب ‬محاولة ‬معاصرة، ‬لكنه ‬افتقر ‬إلى ‬حملة ‬دعم ‬فعالة.‬
والسؤال ‬الآن ‬"هل ‬يمكن ‬أن ‬نصل ‬مستقبلا؟"، ‬الإجابة: ‬نعم، ‬بشرط ‬التغيير. ‬إذا ‬أرادت ‬مصر ‬أن ‬تحظى ‬بترشيح ‬حقيقي، ‬فعليها ‬أن: ‬تشجع ‬الإنتاج ‬المشترك ‬مع ‬جهات ‬دولية، ‬وأن ‬تتبنّى ‬سياسة ‬دعم ‬للأفلام ‬المرشحة ‬تشمل ‬الترويج، ‬المشاركة ‬في ‬المهرجانات، ‬وتوفير ‬حملات ‬علاقات ‬عامة.‬
وتفتح ‬المجال ‬أمام ‬الأصوات ‬الشابة ‬والسينما ‬المستقلة ‬التي ‬تُجيد ‬الحديث ‬بلغة ‬العصر، ‬وأعتقد ‬إن ‬لدينا ‬عدد ‬من ‬تلك ‬الأصوات ‬إن ‬يمكنها ‬صناعة ‬الفارق، ‬وآخرها ‬سارة ‬جوهر ‬بفيلمها ‬"عيد ‬ميلاد ‬سعيد" ‬الثري ‬فنيا.‬
نعم ‬تاريخ ‬السينما ‬المصرية ‬ثري ‬ومشرف، ‬وتمتلك ‬القصص ‬الغنية، ‬لكن ‬على ‬الصعيد ‬الدولي، ‬ما ‬تزال ‬خطواتها ‬خجولة، ‬ينقصها ‬التخطيط ‬والعين ‬العالمية.‬
ربما ‬حان ‬الوقت ‬لتُدرك ‬المؤسسات ‬الفنية ‬أن ‬القيمة ‬الحقيقية ‬لا ‬تكمن ‬فقط ‬في ‬كثرة ‬الإنتاج، ‬بل ‬في ‬كيفية ‬تقديمه ‬للعالم، ‬وبأي ‬رؤية. ‬فالأوسكار ‬لا ‬يُعطي ‬الجوائز ‬فقط ‬للأفضل، ‬بل ‬لمن ‬يُحسن ‬تقديم ‬نفسه ‬بطريقة ‬ذكية ‬ومؤثرة.‬
الوصول ‬إلى ‬الأوسكار ‬ليس ‬مجرد ‬حلم، ‬بل ‬ممكن ‬التحقيق ‬إذا ‬تغيرت ‬المنظومة، ‬وتحوّلت ‬النوايا ‬إلى ‬عمل ‬احترافي ‬منسق ‬بين ‬الفنانين، ‬المنتجين، ‬والدولة.‬
(‬تجارب ‬عربية ‬نجحت ‬في ‬الوصول ‬إلى ‬الأوسكار)‬
رغم ‬أن ‬السينما ‬المصرية ‬لم ‬تحقق ‬حضورًا ‬في ‬جوائز ‬الأوسكار ‬حتى ‬الآن، ‬فإن ‬بعض ‬الدول ‬العربية ‬استطاعت ‬أن ‬تحقّق ‬اختراقًا ‬حقيقيًا، ‬وتصل ‬إلى ‬القائمة ‬القصيرة ‬أو ‬حتى ‬الترشيحات ‬النهائية، ‬وأحيانًا ‬الفوز. ‬ونذكر ‬على ‬سبيل ‬المثال ‬الجزائر ‬الدولة ‬العربية ‬الوحيدة ‬التي ‬فازت ‬بفيلم ‬"وقائع ‬سنين ‬الجمر" (‬1975) ‬– ‬للمخرج ‬محمد ‬لخضر ‬حمينة، ‬حيث ‬فاز ‬بجائزة ‬السعفة ‬الذهبية ‬في ‬"كان"، ‬ثم ‬رُشّح ‬للأوسكار ‬وفاز ‬بجائزة ‬أفضل ‬فيلم ‬أجنبي، ‬ليكون ‬أول ‬وآخر ‬فيلم ‬عربي ‬يفوز ‬بالجائزة ‬حتى ‬الآن.‬
منها ‬أيضا ‬فيلم ‬"الخارجون ‬عن ‬القانون" (‬2010) ‬– ‬رشّح ‬رسميًا ‬للأوسكار ‬من ‬إخراج ‬رشيد ‬بوشارب، ‬الذي ‬حقق ‬أيضًا ‬ترشيحين ‬آخرين ‬لأفلامه ‬الفرنسية ‬ذات ‬الطابع ‬المغاربي.‬
وتأتي ‬فلسطين ‬التي ‬شهدت ‬ترشيحات ‬متكررة ‬رغم ‬المعاناة.. ‬فيلم ‬"الجنة ‬الآن" (‬2005) ‬للمخرج ‬هاني ‬أبو ‬أسعد، ‬الذي ‬ترشّح ‬للأوسكار ‬ووصل ‬إلى ‬المرحلة ‬النهائية، ‬وحقق ‬جدلًا ‬واسعًا ‬بسبب ‬موضوعه ‬السياسي ‬الحاد.‬
وفيلمه ‬الآخر ‬"عمر" (‬2013) ‬ترشّح ‬أيضًا ‬رسميًا ‬للأوسكار، ‬وكان ‬ضمن ‬القائمة ‬النهائية. ‬هذه ‬التجارب ‬أظهرت ‬قدرة ‬السينما ‬الفلسطينية ‬على ‬فرض ‬صوتها ‬رغم ‬الإمكانيات ‬المحدودة، ‬وذلك ‬بفضل ‬التركيز ‬على ‬قضايا ‬إنسانية ‬عالمية.‬
وتأتي ‬تونس ‬لتشكل ‬صعود ‬قوي ‬في ‬السنوات ‬الأخيرة، ‬بأفلام ‬"الرجل ‬الذي ‬باع ‬ظهره" (‬2020) ‬للمخرجة ‬كوثر ‬بن ‬هنية، ‬حيث ‬ترشّح ‬رسميًا ‬للأوسكار، ‬ولاقى ‬احتفاء ‬دوليًا ‬واسعًا، ‬و"على ‬كف ‬عفريت" (‬2017) ‬– ‬لنفس ‬المخرجة، ‬لم ‬يترشح، ‬لكنه ‬شارك ‬في ‬مهرجانات ‬كبرى ‬مثل ‬"كان"، ‬مما ‬ساعد ‬على ‬تسويق ‬التجربة ‬التونسية ‬عالميًا، ‬ويجئ ‬فيلمها ‬الأخير ‬"صوت ‬هند ‬رجب" ‬المتوج ‬بجائزة ‬الأسد ‬الفضي ‬لمهرجان ‬فينيسيا ‬ليشكل ‬فرصة ‬جديدة.‬
وشهدت ‬المغرب ‬ترشيحات ‬دون ‬وصول ‬نهائي، ‬حيث ‬قدمت ‬عددًا ‬من ‬الترشيحات، ‬لكنها ‬لم ‬تصل ‬بعد ‬إلى ‬القائمة ‬النهائية.‬
ومع ‬ذلك، ‬هناك ‬تطور ‬ملحوظ ‬في ‬جودة ‬الإنتاج ‬والمواضيع ‬المطروحة، ‬خاصة ‬في ‬السنوات ‬الأخيرة.‬
"ماذا ‬نستفيد ‬من ‬التجارب ‬العربية ‬الناجحة؟"
‬الاختيار ‬الذكي ‬للفيلم: ‬كل ‬التجارب ‬التي ‬وصلت ‬إلى ‬الأوسكار ‬حملت ‬قضايا ‬إنسانية ‬عالمية ‬بطرح ‬بصري ‬فني.‬
‬الجرأة: ‬لم ‬تخفِ ‬هذه ‬الأفلام ‬موقفها ‬أو ‬رسالتها، ‬بل ‬صاغتها ‬بذكاء ‬ووضوح.‬
‬دعم ‬الدولة ‬والمؤسسات: ‬معظم ‬هذه ‬الأفلام ‬حصلت ‬على ‬دعم ‬مؤسسات ‬ثقافية ‬وتسهيلات ‬ساهمت ‬في ‬تسويقها.‬
‬الحضور ‬في ‬المهرجانات ‬الكبرى: ‬جميع ‬هذه ‬الأعمال ‬بدأت ‬من ‬مهرجانات ‬كبرى ‬قبل ‬أن ‬تصل ‬إلى ‬الأوسكار.‬