محمد البساطي في غرف للإيجار

يتراوح إنتاج محمد البساطي السردي بين عشر مجموعات قصصية‏,‏ وخمس عشرة رواية صغيرة الحجم نسبيا‏,‏ تدعونا إلي أن نطلق عليها المصطلح الذي كان شائعا من قبل وهو القصة‏ أحدثها غرف للايجار التي نشرتها مؤخرا مؤسسة أخبار اليوم‏.‏ وقد انتظم البساطي في النشر خلال الأعوام الاخيرة بدرجة ضمنت له حضورا ابداعيا لافتا ومكانة سردية راسخة‏,‏ وأهم من ذلك استقر له أسلوب متميز في الكتابة‏,‏ يعتمد أساسا علي الاقتصاد في اللغة‏,‏ والاقتصار علي أفعال الحركة المتوالية‏,‏ وتركيز الحوار في جمل قاطعة‏,‏ مع العزوف التام علي إطلاق الأحكام أو التعليقات أو التحليلات النفسية‏,‏ وكأنه يكتب سيناريو أفلام حركة صامتة‏,‏ يقدم فيها حيوات مصمتة متجاورة‏,‏ يتم تفاعلها بالوقائع المصورة بعين الكاميرا الثاقبة‏,‏ تسبقها عبارات تشبه الإرشادات المسرحية‏,‏ فهو يقدم للقسم الأول من قصته قائلا‏:‏
الشقة في بيت قديم‏,‏ من ثلاث غرف‏,‏ بكل غرفة عائلة‏,‏ الباب الخارجي مفتوح ليل نهار‏,‏ لا يوجد في الصالة ما يخشي عليه‏,‏ وكل عائلة تغلق باب غرفتها علي نفسها وأشيائها‏,‏ ثم يفتح ستار القصة‏,‏ فلا تختلف اللغة عن هذا النسق إلا في غلبة الأفعال عليها‏,‏ يصف مثلا أولي ساكنات الشقة‏,‏ وهي زوجة الفوال القادمة من الصعيد والممنوعة من تجاوز عتبتها‏,‏ وهي تتعرض لتحرش جارها الذي يسكن في الشقة السفلي بطريقة طريفة‏,‏ حيث تصحو علي صوت الناقوس الصغير يضعه زوجها في متناول يده علي عربة الفول‏,‏ يصلها صوتها قبل الظهر بقليل ويكون عليها أن تنهض من رقدتها وتعد له فنجاجا كبيرا من القرفة باللبن‏,‏ فالمقهي المجاور لا يقدمه‏,‏ تضع الفنجان في رفق داخل سبت صغير تدليه من الشباك‏..‏ ويوما أخذت تنزله في بطء حتي لا يهتز لمحت يدا تمتد من شباك الشقة تحتها وتأخذه من السبت وتختفي‏,‏ وابتسمت وهزت كتفها‏,‏ قالت انها ستخبر زوجها‏,‏ بعد قليل رجعت في كلامها‏,‏ سيظن بها الظنون‏,‏ يكفيها ما فيه وعلي الرغم من تكرار هذه الحركة وتواطئها معها‏,‏ فإنها لا تفضي إلي شيء في مجري القصة‏,‏ وتنتهي بأن يشتري الزوج ترمسا لوضع القرفة فيه‏,‏ وتشغل القصة بأخبار السكان الآخرين الذين يتواردون علي الحجرتين المجاورتين‏,‏ حيث تتآلف النسوة فيما بينهن دون صراعات تذكر‏,‏ ولا يفصل بين الرجال سوي التنافس الذكوري المكتوم في اشباع زوجاتهم‏,‏ فالحياة تقوم علي الأداء الجيد للوظائف الزوجية بعد إنهاء الأعمال اليومية القاسية‏,‏ وعوض الفوال انضم إليه بدوي الفران بعد أن أصيب في حادث حريق شوه وجهه ولم يجد بدا من تغيير سكنه وإن كان قد ترك نصف السفلي علي كفاءته‏,‏ فبعد أن أنهي مهمته خرج متمهلا ووارب باب الغرفة‏,‏ جلس في مقعد الفوتيه بالصالة المشتركة وأشعل سيجارته‏,‏ انتبه لوجود عوض علي مقعد خشب أمام باب غرفته يدخن سيجارة‏,‏ تلاقت نظراتهما وتبادلا إيماءة خفيفة برأسهما‏,‏ عوض يختلس النظر إليه‏,‏ هو من لحظات انتهي من مضاجعة جيدة‏,‏ كان راضيا عن نفسه وقد ترك امرأته في الفراش منهكة كالميتة‏,‏ لا تستطيع حتي أن تغطي نفسها‏,‏ شد الملاءة فوقها بعد أن ضربها علي مؤخرتها العارية‏,‏ خرج إلي الصالة ليهوي جسدة المبتل بالعرق‏,‏ اختلس نظرة إلي جاره ورآه منطويا أشبه بمن خرج مضروبا في معركة وربما خمن ما جري لصاحبه وهز قدميه طربا‏,‏ وكاد ينفجر بالضحك‏,‏ ثم أمسك‏,‏ عليه أن يكون حذرا فهذه أمور لا يصح الهزار فيها‏.‏
السقف المنخفض‏:‏
تفتقد قصة البساطي علي احكامها التقني أية منافذ تنفتح بها علي عوالم الحياة المعاصرة في ابعادها السياسية أو الدينية أو الجمالية‏,‏ إذ تنحصر في عدد من الحيوات التي تحيل إلي الوجود المادي المباشر في علاقات الشخوص الجسدية ووضعهم المجتمعي المنخفض في سقفه بقدر الحجرات التي يقومون بتأجيرها‏,‏ دون أية إشارات تتجاوز هذا النطاق‏,‏ مما يجعلها تضرب في نطاق النزعة الطبيعية الموغلة في كثافتها‏,‏ لا الواقعية التي تستوعب الأحلام والرؤي والرموز‏,‏ ولعل الاستثناء الوحيد من هذا الحصار المادي قد أطل في الجزء الثاني من القصة‏,‏ عندما تحول السرد من المنظور التقليدي الذي يقوم به الراوي المحيط بكل شيء علما إلي ضمير المتكلم الشخصي‏,‏ حث ينتقل الحكي إلي من يقول‏:‏غرفتي فوق السطوح‏,‏ تشغل ركنا من الجانب الأيمن‏,‏ تطل علي رأس السلم‏,‏ ويأخذ في مراقبة من يحاول أن يستخدم السطوح المهجور في علاقاته الغرامية‏,‏ ويأخذ في رصد الفوارق في الحركة والطموحات بين الأرامل والمطلقات‏,‏ ويدبر بشيء من الدهاء ما يزعج به من يأتون إلي السطوح من العشاق الهاربين من الأنظار‏,‏ ويقول‏:‏أتمني أن تسكن الغرفتان‏,‏ فتسري الحركة قليلا علي السطح‏,‏ وأتطلع إلي وجوه جديدة قد لا تكون عابسة‏,‏ حتي ولو كانت سيكون مرآها مسليا‏,‏ وتكثر الأقدام التي تصعد وتهبط السلم‏,‏ آراها من رقدتي وأقارن بينها‏,‏ سيكون هناك ما يشغلني‏,‏ عندي الكثير من الموضعات جاهزة في ذهني للكتابة‏,‏ لكني كسول وأتهرب من القعدة‏,‏ كتبت بعضها ومزقته في اليوم التالي‏,‏ كانت بلا طعم‏,‏ أريد شيئا ملفتا يجعل المسئول عن النشر يتحمس لتقديمي للقراء ككاتب جديد‏,‏ يستطيع من تناول للجزء أن يصل إلي دلالات عن الكل‏,‏ وسيكون لي عنوان ثابت اعرف غيرك الواقع به كثير في حاجة أن ننظر إليه‏.‏
ذلك إذن شعار ذلك النوع من الكتابة السردية الغيرية التي تهرب من الاستغراق في البواطن النفسية‏,‏ وأن تطبق منظورا فلسفيا ظاهراتيا يتركز في ملاحظة الآخرين والنظر إليهم ورصد حركاتهم واستخلاص قوانين حياتهم في ابعادها الإنسانية الفقيرة‏,‏ حيث لا تنضح عن أية أنوار تربطها بعوالم كبري ذات دلالات ميتافيزيقية أو روحية‏,‏ أقصي ما يصل إليه السرد بهذه الرؤية التوثيقية للحياة الدنيا أن يجازف بطرح أسئلة غير مباشرة عن المستقبل المنظور‏,‏ كما يتمثل في مصير تلك الفتاة الصغيرة التي يتركها جدها وهو عازف صغير في محلات البوظة في كتف الراوي يوما بعد يوم‏,‏ حتي يودعها نهائيا في عهدته ويمضي دون عودة‏,‏ فتختم الرواية بالتساؤل عن مصيرها وكأنه قد أصبح مصير الإنسانية التي تعيش تحت هذه السقوف المنخفضة‏.‏
المزيد من مقالات د‏.‏ صلاح فضل