فيلم «روح 45»: «كين لوش» يشن أعنف هجوم ضد الخصخصة والعولمة ب«برلين السينمائي»

يُعتبر فنان السينما البريطانى العالمى الكبير كين لوش (ولد 1936) من أعلام السياسة وليس فقط من أعلام السينما فى عالمنا، فهو لا يكتفى بالتعبير عن رؤيته للواقع فى أفلامه، وهى رؤية اليسار الاشتراكى الذى يدافع عن الفقراء والمعذبين فى الأرض، وإنما يمارس العمل السياسى مباشرة، ومن مواقفه السياسية البارزة دفاعه عن حقوق الشعب الفلسطينى ضد الاحتلال الإسرائيلى. وقد تجلى هذا الموقف فى السنوات الأخيرة فى رفضه الاشتراك فى المهرجانات التى تحصل على دعم من جهات حكومية. وفى العام الماضى اشترك فى حملة رفض شراء منتجات المستوطنات الإسرائيلية التى تباع فى بريطانيا، بل وفى حملة مقاطعة حضور مسرحية شكسبير «تاجر البندقية» فى لندن لأنها من تمثيل فرقة تابعة لإحدى المستوطنات.
وفى إطار «عروض خاصة» فى مهرجان برلين عرض «كين لوش» أحدث أفلامه، وهو الفيلم البريطانى التسجيلى الطويل «روح 45» أى 1945. وقد بدأ «لوش» مسيرته السينمائية بإخراج الأفلام التسجيلية قبل الروائية، وظل لا يفرق بين إخراج هذا الجنس أو ذاك من أجناس الفن السينمائى. والفيلم الجديد أول تسجيلى طويل يخرجه منذ 1998.
«روح 45» حدث سينمائى بكل معنى الكلمة، ويذكِّر بفيلم ميخائيل روم «فاشية عادية» الذى كان منذ نحو نصف قرن نقطة تحول فى تاريخ السينما التسجيلية حيث قرأ لقطات الحرب العالمية الثانية التى صورت لأغراض مختلفة، وأعاد استخدامها.
هنا يقرأ كين لوش الوثائق السينمائية منذ نهاية الحرب العالمية الثانية عام 1945 حتى العام الماضى الذى أنتج فيه الفيلم، ويعبر عن رؤيته لتاريخ بلاده والعالم فى هذه الفترة. ومثل أى مبدع حقيقى يعود «لوش» إلى الماضى ليتحدث عن الحاضر، ويساهم فى صنع المستقبل كما يراه. ولذلك يتحرك الفيلم بين الوثائق وشهادات معاصرة لشخصيات سياسية ومؤرخين وخبراء وموظفين صغار وكبار وشخصيات عادية مثل الممرضات والأطباء وعمال المناجم والقطارات.
والوثائق السينمائية فى الفيلم ليست فقط من الجرائد الإخبارية ونشرات الأخبار التليفزيونية، وإنما تشمل مشاهد من أفلام روائية طويلة أو قصيرة تخدم الأفكار التى يعبر عنها. والوسائل لا تقتصر على اللقطات، وإنما كتابة المعلومات على الشاشة، وكتابة نصوص وقراءتها، ولكن من دون تعليقات «شارحة»، فالشرح يتم عبر المونتاج.
«روح 45»هى الروح التى سادت فى بريطانيا بعد الانتصار على النازى فى الحرب العالمية الثانية حيث كان السؤال: أى عالم نريده بعد هذه الحرب التى قتل فيها أكثر من 50 مليون إنسان؟ وكانت الإجابة البريطانية نجاح حزب العمال الاشتراكى لأول مرة فى الانتخابات التى أجريت فى صيف 1945 وتولى زعيم الحزب «كليمنت أتلى» رئاسة مجلس الوزراء.
وكانت المشكلة التى واجهها الحزب، كما جاء فى الفيلم، إعادة بناء ما دمرته الحرب، والقضاء على الأحياء العشوائية التى انتشرت قبل الحرب. وفى شهادة لأحد سكان تلك الأحياء يقول إنه كان ينام مع خمسة من إخوته فى فراش واحد وسط الحشرات والفئران، ورغم أنه مواطن فى إمبراطورية تمتد من كندا إلى جنوب أفريقيا، ومن الهند إلى الأرجنتين. وكان الحل الذى لجأت إليه حكومة حزب العمال هو التأميم، من تأميم بنك إنجلترا إلى تأميم شركات القطارات والبريد والكهرباء والمياه والمناجم والبترول، وإنشاء المدارس والمستشفيات والمدارس الحكومية، ويقول أحد الذين حصلوا على مسكن «لم تكن المساكن للسكن فقط، وإنما للسكن المريح».
ومع نجاح حزب المحافظين فى انتخابات عام 1979، وتولى مارجريت تاتشر رئاسة مجلس الوزراء، قامت بانقلاب شامل طوال فترة حكمها التى استمرت حتى عام 1990، وذلك عندما «خصخصت» المؤسسات التى أُممت بعد 1945. ويدين «كين لوش» السياسات التاتشرية، وعنف الشرطة تجاه مظاهرات الاحتجاج على هذه السياسات، ويدين «العولمة»، ويؤيد الحركات المناهضة لها من مظاهرات سياتل إلى حركة «احتلوا وول ستريت»، ويدعو إلى إعادة روح 45، ويتفاءل بإمكانية تحقيق ذلك.
سينما خالصة
ويعبر «لوش» عن موقفه المتفائل بأسلوب سينمائى خالص، فالفيلم بالأبيض والأسود لأن أغلب الوثائق بالأبيض والأسود، وتم تصوير شهادات المعاصرين بالأبيض والأسود أيضاً، وتحويل الوثائق المصورة بالألوان لفوز «تاتشر» وما تلاها من أحداث إلى الأبيض والأسود بدورها. ولم يكن ذلك ليتسق الفيلم فقط، وإنما للتعبير عن موقفه المتفائل فى النهاية. فالفيلم يبدأ بوثائق استقبال الجنود العائدين من الحرب بعد الانتصار وفرحة الناس فى الشوارع، وفى النهاية يعيد عرض نفس الوثائق بالألوان. وهنا تبدو براعة خبير الألوان جريث سبينسلى ضمن الفريق الفنى للفيلم.
وربما يؤخذ على الفيلم تجاهل حرب فوكلاند التى قامت فى عهد تاتشر للمحافظة على هذه المستعمرة البريطانية فى الأرجنتين، وذلك من حيث دلالتها على مدى حمق استمرار التفكير فى الإمبراطورية بعد أن صارت وهماً. ولكن «لوش» أراد أن يكون الفيلم عن المجتمع البريطانى من داخله، دون التطرق إلى العلاقة بين بريطانيا ومستعمراتها السابقة.
وطوال 94 دقيقة، هى مدة عرض الفيلم، هناك نصف دقيقة لقطات لأثرياء القوم وهم يقومون برحلة صيد ويرقصون فى إحدى الحفلات بينما الفقراء يتضورون جوعاً، ولست أرى ما يبرر وجود هذه اللقطات لأن المشكلة ليست فى وجود أثرياء، وإنما فى وجود فقراء، كما أننى لا أوافق على الدفاع المطلق عن التأميم، والهجوم المطلق على الخصخصة، فكل عصر له ظروفه، وكل بلد له ظروفه، و«العولمة» لا تُرفض على نحو مطلق بدورها، بل لم تعد اختياراً.
فى أحد مشاهد الفيلم أن حوادث القطارات زادت بعد الخصخصة، وإذا جاء «كين لوش» إلى مصر وشاهد مذابح قطارات الحكومة، فربما يعيد النظر فى أحكامه المطلقة. وكما أن المشكلة ليست فى وجود الأثرياء وإنما فى وجود الفقراء، فالمشكلة ليست فى «الخصخصة»، وإنما فى أن تكون على حساب قوة الدولة، والتى تتمثل فى التشريعات والقوانين التى تحكم القطاع الخاص والمجتمع بصفة عامة.
الناس تريد العمل معاً
وفى تصريحات خاصة لنشرة «سكرين إنترناشيونال» اليومية التى تصدر فى مهرجان برلين عدد الاثنين الماضى قال «كين لوش»: «كان الشعب يملك ويدير أغلب الاقتصاد، وكان ذلك إنجازاً كبيراً لبلادنا». وقال: «هذه الفترة تؤكد أن الناس يريدون ويستطيعون العمل معاً، وليس أن يتنافسوا مع بعضهم البعض». وقال عن حزب العمال: «لقد أصبح اليوم حزباً للمديرين وأصحاب رؤوس الأموال».
samirmfarid@hotmail.com