بالفن ترد أوروبا وتسخر من ترامب وعنترية جماركه! 11 دولة أوروبية تصنع دراما «كابول»

رغم أنه من النادر أن تتفق الرؤى الفنية والسينمائية بين عدة دول، فإنه قد تضافرت جهود إحدى عشرة قناة أوروبية لإنتاج مسلسل، كتبه فرنسيون، يتناول الأيام الأخيرة قبل سقوط كابول فى يد طالبان فى أغسطس 2021. عملٌ مثيرٌ للإعجاب يُعرض حاليا.
المسلسل هو إنتاج مشترك لتحالف التليفزيون الأوروبى وهو عبارة عن حشد حقيقى لمواجهة المنصات الأمريكية بمشاركة مئات الأشخاص، وتكلف 3 ملايين يورو لكل حلقة.

المسلسل الذى يحمل عنوان «كابول» تم تأليفه من قبل الفرنسيين أوليفييه ديمانجيل وتوماس فينكيلكراوت، ولكن بتكليف من عدد من المنتجين ومن بينهم فابيان سيرفان شرايبر، التى روت فى مهرجان Séries Mania فى ليل كيف تم «تجنيدها فى مهمة خاصة فى أغسطس 2021 لإخراج الفنانين من أفغانستان».
بعد الأفلام الوثائقية «الخبز والورود، كفاح المرأة الأفغانية»، و«فوضى كابول» و«عملية أباغان»، جاء دور الخيال لالتقاط لحظة رئيسية فى التاريخ الحديث: رحيل القوات الأمريكية من أفغانستان بعد عشرين عامًا من الوجود العسكرى وعودة طالبان إلى السلطة. وقد تسبب كل هذا فى أزمة كبرى دفعت آلاف الأفغان إلى محاولة الفرار من البلاد، بينما تحاول السلطات الغربية على الأرض وقف تدفق المدنيين.
مستوحاة من قصص حقيقية، تحكى هذه السلسلة القصيرة حكاية جماعية تتبع عائلة أفغانية وضباط شرطة ودبلوماسيين وأطباء وجنود وعملاء سريين، كل منهم يحاول إنقاذ جلده أو مظهر من مظاهر الكرامة أو المظهر فى غضون أسبوعين. فى حين أن تعقيد الموقف والتوترات المتعددة التى يعيشها كل من الشخصيات مقنعة، فإن تعدد وجهات النظر واستخدام اللغة الإنجليزية، وخاصة بالنسبة للأدوار الفرنسية، يثقل كاهل الأمر برمته.
اعتاد الكاتبان وهما أصدقاء قدامى أوليفييه ديمانجيل وتوماس فينكيلكراوت على الاستلهام من الأحداث الحقيقية لسرد القصص وقد كتبا معًا فيلم «ميركاتو»، وهو فيلم عن كرة القدم صدر مؤخرًا، وشاركا فى كتابة سيناريو فيلمى «بارون نوار» و«تابي». ويعمل أوليفييه ديمانجيل أيضًا مع المخرج سيدريك جيمينيز (فيلم «نوفمبر»، والفيلمين القادمين «Dog 51» و»Verde») وكتب سيناريو فيلم «Tirailleurs».
ورغم أنهما لم يكونا صاحبى الفكرة، فقد نجح كاتبا السيناريو ببراعة فى تحويل عودة طالبان إلى كابول فى أغسطس 2021 والإخلاء الفوضوى للمطار إلى قصة ملحمية قوية، شارك فيها وعشرات القنوات الأوروبية بما فى ذلك فرانس تى في.
«كابول» مشروع غير مسبوق فى طموحه وموضوعه، وقد عُرض فى المسابقة فى مهرجان Séries Mania فى ليل مؤخرا.
تحدث المؤلفان عن مشروعهما الفريد والعقبات التى واجهتهما لربط جميع الخيوط وإرضاء أذواق عشر دول مع الاحتفاظ بجودة الرواية الأصلية توماس فينكيلكراوت وأوليفييه ديمانجيل، مخرجا مسلسل «كابول»:
فببساطة لقد أردنا أن نرى أولئك الذين يعيشون المنفى روحا وجسدا»
هناك عدد كبير من التقارير والشهادات حول سقوط كابول... كيف تختار أى منها تستخدم لبناء قصتك؟ توماس فينكيلكراوت: بما أن الأمر يتعلق بحدث معاصر، فلم يكن هناك نقص فى المصادر. لقد بحثنا عن القصص الأقرب إلى السيناريو الأولى لدينا، إلى المسارات الإنسانية. وكان لدينا منسق للكتابة عمل كثيرًا على تلخيص هذه المعلومات.
أوليفييه ديمانجيل: إنه خيال، وليس فيلمًا وثائقيًا. لقد كان من الضرورى الابتعاد عن هذه المعلومات. من خلال التمسك بشكل وثيق بالواقع، يمكننا أن نضيع بسرعة فى التدفق. فى بعض الأحيان قد يصبح الخيال أكثر واقعية من الواقع: فهو يقوم بالتركيب، وهذا يعطى أساسا من الواقع يتم نقله إلى الجمهور بشكل أفضل.
ما هو الأمر البارز بما يكفى للسماح لك بكشف خيوط الأحداث؟
توماس فينكيلكراوت: بدأنا بمشاهد السفارة الفرنسية المحاصرة، حيث اضطر رئيس الأمن إلى اتخاذ خيارات صعبة... وبعد ذلك، يتعلق الأمر بسلسلة كتبها الفرنسيون، وأُنتجت فى أوروبا، لكنها قصة أفغانية بالأساس أردنا أن نتابع أولئك الذين كانوا يعانون من المنفى، من وجهة نظر أفغانية.
أوليفييه ديمانجيل: إن رواية هذه المأساة لا يمكن أن تتم من وجهة نظر غربية فقط. ولهذا السبب وضعنا هذه العائلة الأفغانية فى قلب سلسلتنا. ولكى نعود إلى بناء القصة، فقد علمنا منذ البداية أن المطار سيكون نقطة الالتقاء. كان كل شيء يجب أن يعيدنا إلى هناك الأم، على سبيل المثال، هى مدعية عامة، فى نظر طالبان.
كان من الممكن أن نقول: «إنها تأخذ سيارة أجرة وتذهب إلى المطار»، ولكن كان لا بد من تعقيد الأمور لإظهار مدى صعوبة هذا الإخلاء. وعلى العكس من ذلك، بالنسبة لابنتها، وهى مخطوبة وعلى وشك أن تصبح طبيبة، فإن قرار الذهاب إلى المنفى هو القرار الصعب. وصلنا معها إلى المطار، فى لحظة الهجوم الذى أنهى عملية الإخلاء، حيث أن الأمريكيين الذين كانوا يسيطرون عليه هم من أغلقوا الأبواب منذ ذلك الحين.
ليس من قبيل الصدفة أن تختار ملفات تعريف هذه العائلة..
أوليفييه ديمانجيل: لا. الأم قاضية، والابنة طبيبة، والابن جندى عمل مع وكالة المخابرات المركزية الأمريكية: كلهم لديهم أسباب ليكونوا هدفًا لطالبان.
هل المواقف التى يعيشها الأوروبيون خيالية تماما؟
توماس فينكيلكراوت: إن ما ذكره الفرنسى صحيح بالكامل تقريبًا الشخصية الإيطالية مستوحاة من شخصية حقيقية، توماسو كلودى، الدبلوماسى الشاب الذى تم تعيينه قنصلًا رغمًا عنه. لقد أصبح شخصية بطولية فى إيطاليا، كان شجاعا ومنقذا.
هناك صور له وهو يغوص فى الحشد لالتقاط الأطفال، وهو ما أردنا إعادة إنشائه فى المسلسل.
أوليفييه ديمانجيل: لم نكن نريد أن نجعل منهم أبطالًا خارقين. إنه فى المقام الأول مسلسل عن المنفى، وكيف يكون الأمر عندما تترك وطنك. وفى هذا الصدد، هناك مشهد رمزى عندما تأخذ الأم حفنة من التراب قبل ركوب الطائرة. إنها تدرك أنها ربما لن تتمكن من العودة إلى بلدها بعد الآن... وهذا الإدراك يحدث أيضًا بين مواطنينا الغربيين الثلاثة. فى البداية يكونون مسيطرين على الأمور، ومع مرور الوقت، تلاحقهم المأساة ويتعاملون مع الأحداث بأفضل ما يستطيعون.
مسلسل «كابول» ألقى الضوء على الأحداث الدامية والاضطرابات الهائلة التى شهدتها أفغانستان، عندما سحبت الولايات المتحدة قواتها، تحت إدارة الرئيس جو بايدن، بعد 20 عامًا من الوجود العسكرى، دون أن تنجح فى بناء سلام دائم فى الإقليم ودون تنسيق او تنظيم يراعى البعد الإنسانى عشوائية بلا مهارة أو عقل.
راعينا تركيز الأحداث التى لا تخلو من الإثارة والمكونة من ستة أجزاء بين وصول طالبان إلى السلطة فى 14 أغسطس وإغلاق الحدود بعد أسبوعين.
يشير المسلسل على استحياء حول كيفية خسارة الولايات المتحدة الحرب فى أفغانستان ومن يتحمل المسئولية؟ وما هى التكلفة البشرية؟ استنادًا إلى عقود من التقارير الميدانية والمقابلات مع طالبان والمسؤولين الأمريكيين، يتتبع هذا التحقيق الملحمى كيف أدى وجود أمريكا لمدة 20 عامًا فى أفغانستان إلى انتصار طالبان
لا يخفى على أحد تلك رسالة الكيد الخفية والشماتة والمعايرة المتعمدة للفشل الأمريكى عسكريا وسياسيا مع نبوءة بان العداوة الاقتصادية الانتقامية الترامبية لأوروبا ستعود عليه بالكثير من الإخفاق والخسارات فى قلب مسلسل «كابول» الجديد.