«الفتاة ذات الإبرة» فيلم عن حدوتة مرعبة من واقعنا البشرى

كان ياما كان..
«الفتاة ذات الإبرة» هو الفيلم الذى رشحته الدنمارك لجائزة أفضل فيلم دولى فى حفل توزيع جوائز الأوسكار السابع والتسعين.
أخرج الفيلم ماجنوس فون هورن، وشارك فى كتابته مع لاين لانجيبك، وقد ابتكر ما يعتقد أنه قصة خيالية معاصرة. ومع ذلك؛ فإن هذا الفيلم أكثر كآبة من دهاليز غابة جريم وأكثر قتامة بالتأكيد من حواديت هانز كريستيان أندرسون، وكانت تلك بعض القصص السلبية للغاية.
تم تصوير الفيلم بالأبيض والأسود، وهى لوحة مظلمة بالفعل أصبحت أكثر قتامة مع الإضاءة الغامضة والموضوعات المحبطة التى سنتعرف عليها حالًا.. يروى فون هورن قصة كارولين، وهى «خيّاطة» فى المصنع المحلى تصنع الزى الرسمى للجنود الذين يقاتلون فى الحرب العالمية الأولى.



حياة كارولين قاسية حقًا. ضاع زوجها فى المجهول، اختفى فى الجبهة. بالكاد تكسب قوت يومها فى المصنع، وهى واحدة من الغوغاء الذين لا وجه لهم والذين يكافحون الفقر الناجم عن انخفاض الأجور وارتفاع تكاليف المعيشة، وهى على وشك أن تُطرَد من شقتها.
تتوسل إلى صاحب المصنع، يورجن الذى يبدو طيب القلب؛ للحصول على معاش أرملة، وهو شىء لا يمكنه منحه دون شهادة وفاة. تشتعل شرارة بين الاثنين، على الرغم من خلفياتهما المتباينة. تصبح كارولين حاملاً ويتعهد حبيبها الحقيقى بالوقوف بجانبها.
من ناحية أخرى؛ لدى والدته أفكار أخرى وسرعان ما يتم التخلى عن كارولين، وطردها من وظيفتها وفقدان الأمل.
فى هذه المرحلة، تلتقى بالمرأة التى ستنقذها وتحوّل عالمها إلى كابوس حى. تعرض داجمار، صاحبة متجر للحلوى، مساعدتها بقلب طيب على كارولين. إنها تدير وكالة رعاية سرية للعثور على منازل محبة للأطفال غير المرغوب فيهم. مقابل رسوم بسيطة، ستتولى حل مشكلة كارولين وإيجاد نهاية أفضل للطفلة مما يمكن أن تقدمه كارولين فى أجمل أحلامها.


تاريخ أسود
ليس كل شىء كما يبدو، وداجمار هى الساحرة فى قصة هانسيل وجريتل أكثر من كونها العرابة الجنيّة الخيرية فى قصة سندريلا.

عندما تأخذ كارولين إلى منزلها وتسمح لها بالعمل جنبًا إلى جنب معها، تشعر كارولين فى البداية بالسعادة والرضا، حتى تستيقظ فجأة.
هذا هو الاستيقاظ الفظيع الذى ستكتشفه بنفسك وأنت تتبع كارولين على طريق صخرى إلى الرعب. يكفى أن نقول إن شخصية داجمار مستوحاة من شخص حقيقى، سيئ السمعة فى التاريخ الإجرامى الدنماركى. من الصعب أن نشاهد قصة قاتمة مثل هذه، ولكنْ هناك عددًا من الأسباب التى تجعلنا نوصى بمشاهدتها.
ففيلم «الفتاة ذات الإبرة» يصور بدقة الطبقة الدنيا المهجورة فى مجتمع لم يوفر لها شبكة أمان. ورغم أن بعض الأشرار يبدون وكأنهم خرجوا مباشرة من رواية لديكنز؛ فإن هناك تفاصيل دقيقة. فوالدة يورجن، التى تمثل الملكة الشريرة التى نراها كثيراً فى القصص الخيالية، تطرد كارولين الحامل بينما يختبئ يورجن فى الزاوية؛ عاجزاً عن مواجهة والدته.
وفى النهاية يظهر زوج كارولين المفقود، بيتر، ولكنه بعيد كل البعد عن أن يتمكن من إنقاذها. وبعد أن أصيب بعاهات فى الحرب، يرتدى الآن قناعاً معدنياً لإخفاء تشوهه البشع. وليس من المستغرب أن تطرده، وتعامله كما لو كانت هى نفسها قد عوملت. ثم هناك داجمار الغامضة ولكنها تبدو خيرة، العدو الأكثر رعباً على الإطلاق. كارولين سلبية بشكل ملحوظ فى جميع أنحاء حكاية الفيلم، ويُنظر إليها فى المقام الأول على أنها وعاء يتصرف أو يتفاعل من خلاله الآخرون، وتقاتل من أجل نفسها، وإن كان ذلك على مضض بالنظر إلى ظروفها.
جميع الممثلين فعّالون فى أدوارهم. يظهر يواكيم فيلستروب فى دور يورجن الضعف والحنان فى شخصية كانت دائمًا خاضعة لأمه الأكثر قوة. لقد رأينا هذه الشخصية كثيرًا، لكن فيلستروب يضفى شعورًا بالواقعية على شخصية تكمن قوتها الرئيسية فى تحليل الأمل الزائف. يجد زيسيرى فى دور بيتر طريقة للتعبير عن الحنان والأمل فى رجل تخلى عنه المجتمع لعروض النزوات والهوامش. تلعب فيك كارمن سون دور كارولين وكأنها مفعمة بالأمل فى أن يأتى شخص ما لمساعدتها، على الرغم من أن لا أحد يفعل ذلك على الإطلاق. هناك دهاء محسوب فى عينيها يعوض الأمل غير الواقعى الذى تشعر به فى أن شيئًا جيدًا من المؤكد أن يحدث.
النجمة الحقيقية لهذا الفيلم هى ترين ديرهولم التى تلعب دور داجمار بلطف أمومى يخفى شرها المتأصل. إن متابعتك لها بتساؤل، وعدم الشك مطلقًا فى الشر الذى قد تكون قادرة عليه، هو بمثابة تكريم لهذه الممثلة العظيمة التى عزّز وجودها العديد من الأفلام الدنماركية العظيمة مثل «الاحتفال» و«الكومونة» و«عالم أفضل».
دقائق فنية
كما ذكرنا فإن مدير التصوير الفوتوغرافى، ميخال صور ديميك الفيلم بالأبيض والأسود. وكان اختياره لهذا الموضوع حكيماً. ولكن للأسف، ولسبب ما، لم يكن هناك ذلك النوع من الفوارق الدقيقة التى كانت لتضفى عليه التظليل الأكثر دقة الذى رأيناه مؤخراً فى «ريبلى»، المسلسل المحدود الذى صوره روبرت إلسويت ببراعة فى LUT باستخدام صيغ مبتكرة لخَلق نوع التأثير الذى كان ليحدثه مخزون الأفلام.
وكثيراً ما تجعل صور ديميك المُشاهد يجهد نفسه فى تمييز الصور. مصمم الإنتاج جاجنا دوبيز ومصممة الأزياء مالغورزاتا لقد صورت فودالا بدقة فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية من الفقر والقلق. فالأوساخ فى كل زاوية وصوت الكتان الخشن وهو يخدش الجسد أمر ملموس.
فى عام 1919 فى كوبنهاجن، ومع اقتراب الحرب العظمى من نهايتها، لم تسمع كارولين (فيك كارمن سون، التى شاهدناها فى فيلم هام هو «أرض الله») عن زوجها بيتر (بيسير) فى غضون عام، تكافح زيسيرى لتغطية نفقاتها من خياطة الزى الرسمى فى مصنع عائلى. عندما يتم طردها من غرفتها، تلجأ إلى رئيسها، يورغن (جواكيم فيلستروب)، للحصول على إعانات الأرملة. متأثرًا بمحنتها وجمالها، ينجذب يورغن إلى علاقة غرامية ووعد بالزواج عندما تصبح كارولين حاملاً، ولكن تضع والدته، البارونة (بينيديكت هانسن)، حدًا لذلك وتطردها.
يختلف أحدث فيلم للمخرج/الكاتب المشارك ماجنوس فون هورن (مع لاين لانجيبك كنودسن) عن فيلمه الأخير «العرق» الذى صدر عام 2020، والذى يحكى حكاية خرافية حديثة تحذر من السعى وراء الشهرة على وسائل التواصل الاجتماعى، بقدر ما يمكن تخيله.
هذه المرة؛ قدّم لنا فون هورن عملاً تاريخيًا عن مجتمع قاسٍ غير مرغوب فيه، تم تصويره بشكل لافت للنظر بالأبيض والأسود بواسطة التصوير السينمائى لميخائيل ديميك بنسبة عرض إلى ارتفاع 3:2.
يبدأ الفيلم بصورة غريبة تشبه صورة لينش، وهى صورة لوجه يتحول إلى وجوه أخرى سنلتقى بها على طول الطريق.
الفيلم بشكل عام مدين للينش أيضًا؛ حيث يذكرنا بفيلم «الرجل الفيل» من حيث الشكل والصوت والموضوع، والتشوهات التى ظهرت فى عرض غريب. ومثله كمثل فيلم «الرجل الفيل»، فإن فيلم «الفتاة ذات الإبرة» مستوحى من أحداث حقيقية.



بعد أن أهداها يورجن فستانًا جديدًا وأخبرها أنها جميلة، سألته كارولين عما إذا كان سيتزوجها. وافق ورتبت لصديقتها فى المصنع فريدا (تيسا هودر) لتكون مسئولة عن جميع الخدم الذين سيكونون لديها فى عقار يورجن . على الرغم من العيش فى غرفة مظلمة دون مياه جارية ودلو للحمّام، ستسمع رجلاً ينادى باسمها من عبر الشارع عندما تغادر المصنع ذات يوم.
إنه بيتر، مشوه الوجه بسبب الحرب ويغطى الجزء السفلى من وجهه بقناع من الصفيح. بعد اصطحابه إلى منزل مختلف عن المنزل الذى غادره، والاستماع إليه وهو يرتشف بعض الطعام، أخبرته كارولين أنها قابلت شخصًا آخر، وأنها حامل وتصرخ عليه ليغادر.
متاعب مجانية
بعد أن تفاقمت ظروفها بسرعة بعد تشابكها مع البارونة، حاولت كارولين إجهاض نفسها فى حمّام عام. وبينما كانت تنزف بغزارة، لاحظتها امرأة أكبر سنًا، تدعى داجمار (ترين ديرهولم، «الاحتفال»، «الحب هو كل ما تحتاجه»)، فساعدتها فى العودة إلى غرفتها وطلبت منها أن تحمل الطفل ثم تأتى إليها- مقابل أجر، ستضع داجمار طفل كارولين فى منزل جيد.
وهذا ما تفعله الشابة، ولكن مع عدم وجود مكان تلجأ إليه ولا مال، تطلب كارولين أيضًا عملًا، وتعرض إرضاع الأطفال رضاعة طبيعية قبل وضعهم. وبدلاً من ذلك، يُطلب منها إطعام إيرينا (أفا نوكس مارتن)، ابنة داجمار البالغة من العمر ست سنوات.
لكن كارولين تبدأ أيضًا فى الشعور بالندم على التخلى عن طفلها وعندما تتخلى عن منصبها فى متجر الحلوى الخاص بداجمار لتتبع المرأة، التى رفضت إخبارها إلى أين يذهب الطفل الأخير؛ تكتشف أمرًا مزعجًا للغاية.
بالإضافة إلى أطفال الحرب وما بعد الحرب غير المرغوب فيهم، لا نرى فقط كارولين مرفوضة عدة مرات، ولكن بيتر، الذى أدى تشويهه إلى عرض نزوات السيرك (ستعود كارولين إليه ويتم أخذها بأذرع مفتوحة، فقط لتتخلى عنه مرة أخرى بمجرد استعادة موطئ قدمها).
يُقدَّم المجتمع الدنماركى فى مطلع القرن العشرين فى الفيلم على أنه عالم يأكل فيه الكلب الكلب؛ حيث يمكن أن تكون اللطف غطاءً للجبن (يورجن) أو الربح (داجمار) وحيث يكون الطفل المولود بفم مشقوق محكومًا عليه بالهلاك. تعالج داجمار نفسها، وتعانى من مرض غير معلن، وترفض حبيبها الأصغر سفيندسن (أرى ألكسندر) عندما يبدأ فى الاهتمام بكارولين بشكل أكبر. حتى إيرينا الصغيرة ليست محصنة ضد التشبث بالمكانة المفضلة؛ حيث تشعر كارولين بالرعب عندما تجد الفتاة الصغيرة تحاول خنق الصبى الصغير الذى أخذ مكانها فى رعاية كارولين.
من الصعب التعاطف مع كارولين، التى يصورها سون فى البداية على أنها امرأة متلاعبة باردة، تعمل بغريزة البقاء وحدها، ولكن عندما تبدأ كارولين فى إدراك محنة الآخرين، يسمح سون تدريجيًا للتعاطف بالتغلغل فى أدائها. ستشكل رابطة وثيقة مع داجمار، ويحافظ ديرهولم على التعاطف حتى بعد الكشف عن جرائمها. وفى المشهد الأخير، لحظة غير متوقعة من النعمة؛ حيث يتم إنقاذ شخص آخر تم التخلى عنه بسبب الظروف.
تفاصيل الفترة فى الفيلم رائعة، يعمل مصمم الإنتاج جاجنا دوبسز (سويت) مع ديميك فى موقع فى الدنمارك وبولندا لخَلق عالم من الشوارع الضيقة المتعرجة والمبانى الكئيبة التى تسكنها الجماهير جنبًا إلى جنب مع البوابات الحديدية التى تؤمن ممتلكات الأثرياء.
إنه عالم مظلم ملىء بوجوه القصص الخيالية مثل المرأة العجوز (آنا تولستيدت) التى تصبح مالكة منزل كارولين. تكمل فريدريك هوفماير المزاج بموسيقى تصويرية غير تقليدية من الأنين الخافت والاهتزازات المعدنية. تضع «الفتاة ذات الإبرة» قصة مروعة فى محيط يائس، مما يسمح لشعاع واحد من الضوء بإضاءة لحظاتها الختامية.
تخترق الظلال المخملية نسيج الضوء النقى مثل الخناجر الحادة، وتتلوى الوجوه بإهمال ماكر تحت وطأة وجود وحشى. وفى خضم اللا مبالاة الباردة فى المدينة الحجرية؛ تنشأ صداقة دافئة أولاً ثم تنكسر بشكل كارثى.
تقدم لنا «الفتاة ذات الإبرة» وليمة بصرية من الغرابة المجيدة، وحشًا جميلًا وجريئًا، لم نره منذ ما يقرب من مائة عام.
من إخراج ماجنوس فون هورن، الذى شارك فى كتابة السيناريو إلى جانب لاين لانجيبك كنودسن، تدور أحداث فيلم «الفتاة ذات الإبرة» فى كوبنهاجن عام 1919، ويتبع عاملة مصنع شابة تدعى كارولين (فيك كارمن سون) تجد نفسها حاملًا بعد علاقة غرامية مع مالك مصنعها، يورجن (جواكيم فيلستروب)، الذى تخلى عنها بسرعة وطردها.
تفتقر كارولين إلى الأموال أو الرغبة فى تربية طفل بمفردها، وتحاول الإجهاض عن طريق غرس إبرة فى نفسها فى حمّام. تتدخل داجمار (ترين ديرهولم) بسرعة وتخبر الشابة أنها تستطيع مساعدتها- بمجرد أن تلد كارولين، يجب أن تحضر الطفل وبعض المال مقابل رسوم إلى داجمار، التى ستبحث عن منزل بالتبنى للطفل.
تدير داجمار سراً وبشكل غير قانونى وكالة تبنّى من متجر حلوى. تفعل كارولين ما قيل لها وتجد نفسها تشعر بالارتياح إنها تشعر بالأمان بفضل تأكيدات داجمار بأن المرأة ستضع طفلها فى مكان أكثر راحة بكثير من المكان الذى يمكن أن توفره كارولين على الإطلاق.
تبدأ كارولين فى الإعجاب بالعمل الذى تقوم به داجمار للآخرين الذين لا يريدون أن يصبحوا أمهات، وبلا عمل، تسأل داجمار إذا كان بإمكانها مساعدتها فى مساعدة النساء الأخريات مثلها. تنتقل إلى متجر داجمار وتتكون رابطة قوية بين المرأتين. لكن الأمور تتحول إلى شريرة عندما تتبع كارولين داجمار بدافع الفضول فى طريقها لتوصيل طفل إلى أسرته بالتبنى. تستند القصة إلى قصة امرأة دنماركية تدعى داجمار أوفرباى .
كل درجات الأسود
إن فيلم «الفتاة ذات الإبرة» يلقى بجماله التعبيرى المخملى فى إطار صارخ من الواقعية الطباشيرية؛ لتحويل قصة النساء اللواتى يعشن على هامش المجتمع إلى رعب عاطفى.
وكما لو كن فى تيار خافت من النشوة الدائمة، غالبًا ما تستهلك كارولين وداجمار بشكل منوم حبهما لبعضهما البعض ورغباتهما الخاصة أثناء انتقالهما عبر المجتمع. إن جوع كارولين لجورجن فى النصف الأول من الفيلم يقطر منها بشكل غرائزى، وتتحرك بقوة وحماس نحو الرجل، دون أن تمتلك أيًا من الغزل المهذب الذى تمتلكه نساء الطبقة العليا من حولها.
من ناحية أخرى؛ فإن داجمار امرأة عاملة صامدة تمكنت من بناء سُبل عيش مستقرة لنفسها بشكل مستقل، بعد أن تعلمت فى وقت مبكر أن العالم غير مناسب وغير راغب فى توفير رغباتها، والتى تعد بالفعل مناقضة لها فى رغبتها فى رعايتها وإخمادها. تحت إشراف داجمار القوى تجد كارولين طريقة للازدهار فى مكانها المتدنى فى التسلسل الهرمى الاجتماعى.