منال الشرقاوي تكتب: بين السماء والأرض

في اللغة العربية، يحمل التعبير "بين السماء والأرض" في معناه الحرفي دلالة على ذلك الفراغ الشاسع الذي يفصل بين العلو المتمثل في السماء، وبين الأرض التي تعبر عن الثبات والمكان الذي يقف عليه الإنسان. هذا الفراغ، في جوهره، يُمثل حالة من التعليق أو الانفصال عن الحالتين المتعارضتين، فهو لا يرتبط بوضوح بالسماء ولا يتجذر في الأرض، بل يعكس موقعًا غير محدد، يفتقر إلى الثبات واليقين. من هنا، يأتي المعنى الملموس ليخدم أبعادًا مجازية أعمق، حيث يشير إلى حالات من الاضطراب أو الانتظار أو التردد، وهي تلك الحالات التي تنشأ عندما يُحرم الإنسان من الوضوح أو التوجه نحو غاية معينة، فيظل معلقًا بين إمكانات مفتوحة بلا قرار نهائي.
أما على الصعيد المجازي، يتجاوز التعبير "بين السماء والأرض" حدوده الحرفية ليصبح رمزًا لحالة من الحيرة والتردد، حيث يجد المرء نفسه معلقًا في فضاء غير محدد، عاجزًا عن الاستقرار أو اتخاذ قرار واضح. إنه تعبير عن حالة من الاضطراب الداخلي، بين الانتظار والقلق، فهي تعكس لحظات يعيش فيها الإنسان بين احتمالات متناقضة، غير قادر على التقدم أو الرجوع، ليظل عالقًا في منطقة رمادية لا تنتمي لا للسماء ولا للأرض.
وبمنتهى السلاسة والحرفية يأتي اختيار اسم فيلم "بين السماء والأرض" ليأخذ جمهور عام 1959 إلى رحلة ذهنية، تجعله يفكر، ما المقصود بهذا العنوان ؟!
الفيلم هو أحد الأعمال البارزة في تاريخ السينما المصرية، الذي قدمه المخرج الكبير صلاح أبو سيف، عن قصة للأديب "نجيب محفوظ"، ولمسات المبدع "سيد بدير" في السيناريو بمشاركة "صلاح أبو سيف". يتناول الفيلم قصة تدور أحداثها في مصعد معطل، حابسة مجموعة من الأشخاص الذين يمثلون فئات مختلفة من المجتمع المصري. و على الرغم من محدودية المكان، استطاع أن يقدم تجربة درامية مليئة بالتوتر والعمق الإنساني، معبّرًا عن صراعات نفسية واجتماعية تجمع بين الكوميديا السوداء والتراجيديا.
تدور أحداث الفيلم في إطار درامي-كوميدي، حيث يجد مجموعة من الأشخاص أنفسهم محبوسين داخل مصعد معطل في إحدى العمارات السكنية، ويكشف الحوار بين الشخصيات عن خلفياتهم الاجتماعية والنفسية. الشخصيات، رغم اختلاف طبقاتهم الاجتماعية ومواقفهم الحياتية، يجتمعون في هذه اللحظة الحرجة ليصبح المصعد مكانًا رمزيًا يعبر عن المجتمع الكبير، حيث تتقاطع المصائر وتتجلى حقيقة كل منهم.
لكن.. كيف اقتنع المتلقي بفكرة فيلم داخل مصعد -والذي يُعتبر الموقع الوحيد للأحداث تقريبًا-؟
وهنا، يأتي دور الكادر ليُكمل هذا البناء الدرامي، حيث استطاع صلاح أبو سيف توظيف المساحة المحدودة للمصعد بشكل ذكي، ليصبح المكان جزءًا أساسيًا من حبكة الفيلم. من خلال التحرك داخل هذه المساحة المغلقة، نقل لنا أبو سيف إحساس الحبس والضيق الذي تعيشه الشخصيات، مما أضاف بُعدًا بصريًا للنص السردي.
إن هذه المساحة الضيقة قدمت تحديًا كبيرًا على المستوى البصري والإخراجي، خاصة فيما يتعلق بتكوين الكادر وتحريك الكاميرا. الكادر في "بين السما والأرض" تميز بالضيق والتقارب بين الشخصيات، مما يعكس جو الاختناق والضغط النفسي الذي تعيشه الشخصيات داخل المصعد، من خلال عدة تقنيات، مثل اللقطات القريبة (Close-ups) التي جاءت بشكل متكرر لزيادة الشعور بالضيق وتكثيف الحالة النفسية للشخصيات. اللقطات القريبة على وجوه الشخصيات أظهرت مشاعر التوتر، الخوف، والقلق، ودفعت المشاهد إلى التركيز على الانفعالات الفردية لكل شخصية ، مما خلق تواصل بصري مباشر بين المشاهد والشخصيات.
جاء التكوين الجماعي في الكادر (Group Composition)فأظهر الشخصيات متقاربة جدًا، وهو ما أسهم في تعزيز الإحساس بالاختناق، وإلى عدم قدرة الشخصيات على الهروب من واقعها أو من بعضها البعض، ليعكس الصراع المستمر بينهم داخل هذه المساحة المشتركة. على الرغم من أن المساحة صغيرة، إلا أن حركة الشخصيات داخل المصعد كانت مدروسة بحيث تم التركيز على الشخصيات التي تحتاج إلى إبرازها في كل لحظة تحرك داخل الكادر (Blocking). حركة الشخصيات لم تكن واسعة، ولكنها ديناميكية ضمن إطار محدود، وهذا يعكس إحساس التعارض أو الصراع الذي ينشأ بينهم.
ولتعزيز هذا الإحساس بالحصار النفسي، جاء استخدام الإضاءة والزوايا البصرية كأدوات مهمة في تكوين المشاهد. صلاح أبو سيف لم يكتفِ فقط بتصوير الشخصيات، بل أعاد تشكيل الأبعاد الرمزية والاجتماعية من خلال التلاعب الذكي بالزوايا والإضاءة. فقد حاول تنويع الزوايا البصرية للحفاظ على اهتمام المشاهدين بين استخدام الزوايا المنخفضة والعالية (Low & High Angles) الزوايا المنخفضة كانت تُستخدم أحيانًا لتظهر الشخصيات بمظهر أكبر أو أكثر أهمية، فيما تُظهر الزوايا العالية الشخصيات بمظهر ضعيف أو محاصر. هذا التلاعب بالزوايا ساعد في تقديم طبقات رمزية تعكس الاختلافات الطبقية والاجتماعية بين الشخصيات المحبوسة في المصعد، حتى وإن كانوا جسديًا في نفس المكان. وقد نجح المصور وحيد فريد في استغلال الإضاءة بطريقة ذكية تعكس حالة الشخصيات النفسية والدرامية. الإضاءة الخافتة داخل المصعد أضافت جوًا من الكآبة والعزلة، مما جعل الجمهور يشعر بضغط المكان وضيق الشخصيات.
هذا التوجه الإخراجي، المدعوم بأداء الممثلين والحوار المُحكم، أسهم في إبراز الجو النفسي والدرامي داخل المصعد، ليكون الفيلم أكثر من مجرد حكاية عن تعطل مصعد، بل انعكاسًا للتوترات الإنسانية التي تعيشها الشخصيات في مواجهة أزماتها الخاصة.
في فيلم "بين السماء والأرض"، اتخذ المصعد دورًا رمزيًا عبر من خلاله عن تنوع المجتمع وتداخل طبقاته. الشخصيات المحبوسة داخله تمثل طيفًا واسعًا من الأشخاص، وكل منهم يجسد همومه الخاصة. هذا المكان المغلق، بما يحمله من ضيق مادي، يرمز إلى الضغوط الحياتية التي تفرض نفسها على الإنسان، حيث يجد نفسه في مواجهة أزمة لا مهرب منها. تعطل المصعد هنا ليس مجرد حدث درامي، بل هو إشارة إلى لحظة توقف قسرية، تدفع الشخصيات للتأمل في مآزقها، وإعادة النظر في مسار حياتهم.