مساء اليوم تعلن جوائز هذه الدورة الاستثنائية فى مهرجان «دبى» ولا أستبق الأحداث عندما أقول لكم إن جائزة المهر الذهبى للفيلم التسجيلى الطويل تنتظر بلهفة فيلم «الميدان» للمخرجة المصرية الأصل الأمريكية الجنسية جيهان نجيم. إنها المسابقة الأقوى والأهم فى المهرجان شاهدت على الأقل أربعة أفلام، كل منها من حقه أن يتنافس بقوة على الجائزة ولكن «الميدان» هو فيلم الأفلام، إنه الأروع وهو ليس فقط جديرًا بالمهر، بل إن المهر صار هو الجدير به.

إنه الفيلم الذى أوصل للمرة الأولى السينما المصرية إلى القائمة شبه النهائية للأوسكار التى تحوى 15 فيلما، فى مسابقة أفضل فيلم أجنبى، وسوف تعلن القائمة الأخيرة للترشيحات الخمسة يوم 6 يناير، وأتصور أيضا أن «الميدان» سيصل بنا إلى تلك المرحلة، وكان قد سبق للسينما الفلسطينية أن حققت ثلاث مرات هذا الإنجاز، لنتطلع بعدها فى نهاية شهر فبراير إلى احتضان الأوسكار، وهو ما لم ينله من قبل أى فيلم عربى.

كيف تحكم على الفيلم، بعيدًا عن كل ما يمكن أن تضعه أمامك من مقاييس أكاديمية؟ المعيار الصائب تستطيع أن تمسك به بعد مشاهدتك، وهو ببساطة: هل لديك رغبة فى أن تشاهد هذا الفيلم مرة أخرى؟ إذا كانت إجابتك نعم فهذا هو الفيلم، أما ما حدث لى مع «الميدان» فإنه شىء آخر تماما، شعرت فى أثناء المشاهدة أننى أستعيد كل لقطاته، لم أنتظر دعوة جديدة لرؤيته «كنت أحتفظ به فى ذاكرتى وأعيد مشاهدته».

أخيرًا صار لدينا فيلم عن الثورة، تتساءلون: أليس رصيدنا عشرات، بل مئات، من الأفلام قد تناولت الثورة المصرية تشابهت فى الكثير من الملامح حتى إننا أُصبنا بقدر لا ينكَر من التخمة؟! الأهم من كل ذلك أننا لم نعد نسعد عندما نقرأ عن فيلم اسمه «التحرير أو عيش حرية أو الجمل أو 25 يناير» وغيرها، فلا يوجد ما يستحق أن نترقبه، حتى جاء فيلم «الميدان» لنرى فيه مصر والثورة.. الرؤية العميقة التى صنعتها المخرجة جيهان نجيم لتأخذ من الحياة ما يمنح نظرتها هذا القدر من الخصوصية، الفيلم التسجيلى يسمح بحرية مطلقة فى الاختيار، كما أنه لا يعترف بتلك القيود الصارمة، فأنت عندما تختار لا توجه أحدا إلى الأسلوب أو لا تطلب منهم أن يسايروك أو يتبنوا وجهة نظرك ليصبحوا صوتك وصورتك، ولكن أن يكونوا أنفسهم، لا تقول مثلا هدفى أن أقدم فيلما مؤيدا للثورة ولكنك ترصد الحقيقة بإنصاف على الشاشة. هكذا وجدت تلك المشاركات مثل الممثل المصرى المقيم فى لندن خالد عبد الله، ومجدى عاشور المنتمى للتيار الإسلامى، ورغم إيمانه بتنظيم الإخوان فإن فى أعماقه حبا مصر فهو نزل للميدان يوم 25 يناير، رغم أن الإخوان كتنظيم رفضوا المشاركة، وأيضا المخرجة الممثلة عايدة الكاشف والمطرب رامى عصام الذى حمل لقب مطرب الثورة والناشطة راجية عمران والبطل الحقيقى فى هذا الفيلم هو أحمد حسن، لم نعرف عنه الكثير سوى أنه يملك رؤية عميقة للحياة فى مصر، إنه واحد من ملايين الشباب الذى نزل للميدان لإسقاط مبارك، ومثلنا جميعا توقع أنها النهاية وصدق كلمات المجلس العسكرى، فى أنه سوف يستكمل أهداف الثورة.

كان الفيلم يرصد تلك الممارسات الخاطئة للمجلس مع توثيقها، مثل الصفقات بين المجلس والإخوان، ومثل الكثيرين توقعنا أن الذروة هى مع إجراء الانتخابات وتولى مرسى حكم البلاد، وأنهت المخرجة بالفعل المونتاج، وسافر الفيلم إلى مهرجان «ساندانس» فى مطلع هذا العام وفاز بجائزة الجمهور وتسارعت الأحداث مرة أخرى، ولم تعد هذه هى الذروة، ليشعر صناعه بأن الفيلم يصل إلى نقطة فارقة، وهى أن يتم إزاحة مرسى، وهكذا استكملوا مشروعهم، ولا أتصورها بالمناسبة هى النهاية، فلا يزال هناك متسع لنهاية أو لعلها هذه المرة بداية قادمة.

قال أحمد حسن بوجهه المصرى وتلقائيته وخفة ظله، إن الثورة مستمرة، ربما انتهى دور أحمد وصرنا ننتظر أصواتا أخرى.. هل توافق الرقابة فى مصر على عرض هذا الفيلم جماهيريا؟ هل تجرؤ الرقابة على أن تقول لا للحقيقة؟