وردة والأشواك!!

تعددت الأصوات التى تطالب الفنانة «وردة» بالاعتزال آخرهم «عمار الشريعى» وسبقه «حلمى بكر».. لم يكن «عمار» و «بكر» مباشرين فى الطلب ولكن كان «صلاح الشرنوبى» هو أكثرهم وضوحاً ومباشرة.
أقسى كلمة من الممكن أن توجه للفنان هى أن يستمع وهو لايزال على المسرح إلى من يطالبه بالتوقف.. الفنان يعيش من أجل كلمة «أعد» ولا يمكن بعد أن تمضى به الأيام وتقترب الرحلة من مشارف الانتهاء فتخترق أذنيه كلمة «كفى»!!
«حلمى بكر» لا ينسى أبداً أن «وردة» هى أول من قدمته على المسرح ملحناً بأغنية عنوانها «شوية صبر».. كانت «وردة» فى تلك السنوات تغنى للكبار أمثال «عبدالوهاب» و«السنباطى» ولكنها استمعت إلى «بكر» وغنت له.. بدأت رحلته من محطة «وردة» وهو لهذا يغلف طلبه لوردة بكثير من المجاملة لم نتعودها من «بكر» وهو أيضاً ما يفعله «عمار الشريعى» الذى جمعته العديد من اللقاءات الفنية مع «وردة» إلا أن «صلاح الشرنوبى» الذى كان بطلاً على خريطتها الغنائية قبل نحو 20 عاماً كان مباشراً وصريحاً فى طلبه لوردة بالاعتزال.
الحقيقة أن «الشرنوبى» أفصح عن غضبة علانية ضد «وردة» عندما قررت قبل ثلاث سنوات أن تغنى من تلحين «تامر حسنى» اعتبر «صلاح» أن «وردة» تتنازل عن تاريخها الفنى.. توقف المشروع مع «تامر» حيث لم تتحمس «وردة» للحن الذى قدمه لها ولكن «الشرنوبى» لم ينس ولم يتوقف عن انتقاده لوردة.
قبل ربع قرن كان «صلاح الشرنوبى» هو صاحب النغمات الأكثر تداولاً فى الشارعين المصرى والعربى والتى كان يصفها الموسيقار «محمد عبدالوهاب» قبل ربع قرن قائلاً: إن الأغانى انتقلت من دغدغة الوجدان إلى هز السيقان.. وبدأت رحلة «وردة» مع «الشرنوبى» مع «بتونس بيك» و«حرمت أحبك» واستطاعت أن تجد لها مساحة مميزة مع إيقاع الجيل، حيث إنها اقتنصت اللمحة العصرية ومزجتها بإحساسها.
«وردة» طوال تاريخها الفنى - نصف قرن - وهى دائماً تبحث عن ملحن يصبح فى مرحلة ما هو صاحب البصمة الأكبر بعد البدايات مباشرة فى مطلع الستينيات التى شاهدنا فيها أنغام «السنباطى» و«عبدالوهاب» و«الموجى» و«بليغ» ثم تهجر مصر إلى الجزائر وتتزوج وتنجب وتعتزل ثم تعود لمصر فى السبعينيات وتتزوج «بليغ حمدى» وتتزوج أيضاً ألحانه وكانت البداية مع «على الربابة بغنى».. ثم تنفصل عن «بليغ» ويبرق على حنجرتها «سيد مكاوى» بألحانه التى تشم فيها رائحة الحارة المصرية ويمنحها لحن «أوقاتى بتحلو معاك» كان قد أعده لتغنيه «أم كلثوم» وتستمر مسيرتها مع «سيد مكاوى» فى الثمانينيات ليلتقط الراية فى مطلع التسعينيات «صلاح الشرنوبى» ولم يرتبطا فقط بسلسلة من الأغنيات المهمة بل أنتج لها أيضا قبل 4 سنوات مسلسل «آن الأوان».. السنوات الأخيرة لم تكن لصالح «وردة» على المستوى الفنى وواجهت عنتاً غير مبرر من الإعلام المصرى فى أعقاب مباراة «أم درمان» التى شهدت الصراع بين مشجعى الكرة فى مصر والجزائر بحجة أنها جزائرية الأب بل بلغ الأمر أن تُصدر قرارات شفهية من وزارة الإعلام المصرية بمنع أغانيها من المحطات الحكومية الرسمية.. وتحملت «وردة» مرارة هذا القرار إلا أن أقسى ما واجهته هو أن تستمع إلى من يطالبها بالاعتزال.. الشريط الغنائى الذى استمعت إليه قبل ثلاثة أشهر «اللى ضاع من عمرى» كان هو الأسوأ فى تاريخها ولم تكن «وردة» موفقة فى اختيار الكلمات أو الألحان كما أنها لم تكن فى حالة لياقة إبداعية.. صوتها كان بعيداً عن الألق الخاص بوردة.
لا شك أن صوت المطرب يتأثر سلباً بالزمن.. «أم كلثوم» مثلاً فى النصف الثانى من الستينيات ليست هى «أم كلثوم» قبل هذا التاريخ ولو تأملت حفلاتها الأخيرة فى تلك السنوات سوف تكتشف أن مخارج ألفاظها تخونها بل أكثر من ذلك كانت الذاكرة أحياناً لا تسعفها ورغم ذلك لو حذفنا السنوات الست أو السبع الأخيرة من رصيد «أم كلثوم» وتصورنا أنها توقفت عن الغناء كنا قد فقدنا كنزاً من أغانيها التى قدمتها بعد هذا التاريخ.. الموسيقار «رياض السنباطى» كان هو أول من فكر فى إقناع «أم كلثوم» بالاعتزال بعد أن غنت من تلحينه قصيدة «الأطلال» عام 1966 التى اعتبرها «السنباطى» هى الذروة التى لا يمكن لأم كلثوم أن تتجاوزها بل هو شخصياً كان يريد أن يعتزل التلحين ولكن لا هو ولا «أم كلثوم» فعلا ذلك ظلت أم كلثوم تغنى حتى مطلع عام 72 وبعدها لم تعد قادرة على إحياء الحفلات فسجلت فى الاستديو آخر أغانيها «حكم علينا الهوى».
«وردة» لا تزال فى الميدان تحيى حفلا وتصدر شريطا.. نعم شريطها الغنائى الأخير غير مكتمل العناصر بما فيها أداء «وردة» لم تصل إلى المستوى المطلوب ولكن تاريخ «وردة» يشفع لها بأن نمنحها فرصة أخرى.. «وردة» لا تزال تشعر بأن لديها ما يمكن أن تقدمه للناس وعلينا ألا نصادر مشاعرها!!