تقرير بروديك‮: ‬الكتابة‮ ‬في العقل

تمثل رواية‮ "‬تقرير بروديك‮" ‬ل‮ (‬فيليب كلوديل‮) ‬الصادرة عن الهيئة العامة للكتاب‮ (‬سلسلة الجوائز‮)‬،‮ ‬بترجمة بارعة للطفي السيد،‮ ‬وتقديم رفعت سلام،‮ ‬تمثل‮ ‬غنيمة مثالية،‮ ‬تحرّض علي استغلالها في لعبة التناسخ‮.. ‬لكن هذا الاستغلال لن يتحقق إلا إذا تعاملنا مع الرواية كحلم‮.. ‬أن نقرأها كوثيقة سردية خلقها خيال‮ (‬بروديك‮).. ‬هذا ما سيقودنا بالضرورة للتفكير في أن الضحية‮ (‬لاندرير‮) ‬أو‮ (‬الآخر‮) ‬الذي قتله أهل القرية هو‮ (‬بروديك‮) ‬نفسه،‮ ‬الذي أجبره رجالها علي كتابة تقرير تبريري،‮ ‬يحميهم من الإدانة‮.‬
‮(‬لكن الآخرين أجبروني‮: "‬أنت،‮ ‬أنت تعرف الكتابة،‮ ‬قالوا لي،‮ ‬لقد قمت بدراسات‮". ‬أجبتهم بأنها كانت دراسات بسيطة للغاية،‮ ‬فضلاً‮ ‬عن أنها دراسات لم تكتمل،‮ ‬ولم تترك في نفسي أثرًا كبيرًا‮. ‬لم يريدوا معرفة أي شيء‮. "‬أنت تعرف كيف تكتب،‮ ‬تعرف الكلمات،‮ ‬وكيف تستخدمها،‮ ‬بل كيف تعبّر هذه الكلمات عن الأشياء‮. ‬وذلك سيكفي‮. ‬فنحن لا نستطيع القيام بذلك‮. ‬سيحدث ارتباك ما،‮ ‬لكنك أنت،‮ ‬ستستطيع،‮ ‬ولذلك سيصدقونك‮. ‬علاوة علي ذلك،‮ ‬فلديك الآلة‮).‬
قتل‮ (‬لاندرير‮) ‬أو‮ (‬الإيرينيه‮) ‬كما سُميت الواقعة في الرواية،‮ ‬وتعني‮ (‬الأمر الذي حدث‮)‬،‮ ‬هذا القتل وفقًا للحلم يعني حصول‮ (‬بروديك‮) ‬علي الموت الذي يدرك تمامًا أنه المصير الذي كان يجب أن يلاقيه في الماضي،‮ ‬واستطاع أن ينجو من حتميته‮.. ‬داخل البيت الذي احترق بأسرته،‮ ‬وخرج منه طفلاً‮ ‬مشردًا‮.. ‬داخل معسكر الاعتقال النازي بعد أن تحوّل إلي كلب يمشي علي أربع،‮ ‬ويلتقط الطعام بفمه،‮ ‬خلال الوقت الذي مات فيه المحبوسون معه،‮ ‬الذين رفضوا أن يقوموا بذلك‮.. ‬قتل‮ (‬لاندرير‮) ‬هو وصول‮ (‬بروديك‮) ‬ المجازي إلي المكان الذي ينتمي إليه‮.‬
‮(‬في تلك الليلة،‮ ‬لم أنم إلا قليلاً،‮ ‬بل بشكل سيئ‮. ‬دُرت،‮ ‬دُرت،‮ ‬حول الكازيرسكفير‮. ‬الكازيرسكفير،‮ ‬بسبب الحرب‮: ‬لقد أمضيت نحو سنتين طويلتين بعيدًا عن قريتنا‮. ‬قادوني،‮ ‬كآلاف الناس،‮ ‬لأنه كان لدينا أسماء،‮ ‬وجوه،‮ ‬ومعتقدات لم تكن مثل ما لهؤلاء الآخرين‮. ‬سجنوني بعيدًا،‮ ‬في مكانٍ‮ ‬لم يكن يمت بصلة للبشر،‮ ‬ولا تسكنه إلا البهائم‮ ‬غير الواعية التي اتخذت مظهر البشر‮).‬
ما الذي نتج عن هذا التقمص‮ (‬الخيالي‮) ‬ل‮ (‬لاندرير‮) ‬داخل لعبة التناسخ؟‮.. ‬لقد امتلك‮ (‬بروديك‮) ‬شخصية بديلة،‮ ‬موازية،‮ ‬تماثله في عدم الانتماء،‮ ‬وفي نفس الوقت تستقبل القهر إلي نهايته‮.. ‬القهر الذي يختزنه‮ (‬بروديك‮).. ‬لكن قبل ذلك سيفعل‮ (‬الآخر‮) ‬ما لم يكن‮ (‬بروديك‮) ‬قادرًا علي القيام به‮.. ‬سيعيد إيجاد أهل القرية الذين ألقوا ب‮ (‬بروديك‮) ‬إلي قوات الاحتلال النازي بواسطة الرسم‮.. ‬سيكشف أعماقهم،‮ ‬ويعري وجودهم الداخلي،‮ ‬ويضع تاريخهم ماثلاً‮ ‬أمام أعينهم حتي تاريخ‮ (‬بروديك‮) ‬نفسه من خلال الصور الشخصية والمناظر الطبيعية التي أنجزها‮.. ‬الصور التي كانت في حقيقتها مرايا لأرواحهم ولجوهر حياتهم‮.. ‬لم يكن هذا محتملاً‮ ‬بكل تأكيد،‮ ‬وكان‮ (‬بروديك‮) ‬يعرف ذلك جيدًا،‮ ‬وهو الذي ترك‮ (‬الآخر‮) ‬يتلقي العقاب اللازم من القتلة‮.‬
‮(‬ما كان‮ ‬غريبًا بالفعل،‮ ‬هو أننا كنا نتعرف علي الوجوه والأماكن،‮ ‬ولكن مع ذلك لم نكن نستطيع القول إن الرسومات متطابقة تمامًا‮. ‬كانت إلي حد ما كما لو أنها عبرت بشكل واضح عن الأصداء المألوفة،‮ ‬الانطباعات،‮ ‬الدوي الذي كان يأتي إلي العقل،‮ ‬ليكمل فيه الصورة الشخصية التي كانت مقترحة أمامنا بالضبط‮).‬
‮(‬كانت الصورة التي كوّنها‮ "‬لاندرير‮" ‬حية بهذا الشكل‮. ‬هي حياتي‮. ‬لقد واجهني بنفسي،‮ ‬بأوجاعي،‮ ‬بترنحاتي،‮ ‬بتأوهاتي،‮ ‬بتخوفاتي،‮ ‬برغباتي‮. ‬كنت أري فيها طفولتي المطفأة،‮ ‬وشهوري الطويلة في المعسكر‮. ‬كنت أري فيها عودتي‮. ‬كنت أري فيها إيمليا الصامتة‮. ‬كنت أري فيها كل شيء‮. ‬إنها مرآة معتمة‮. ‬ألقت في وجهي بكل ما قد كنت،‮ ‬بكل ما كنت‮).‬
لم تقتصراستفادة‮ (‬بروديك‮) ‬عند حد خلق‮ (‬لاندرير‮) ‬الشخصية المجازية الموازية،‮ ‬ذات الطبيعة الجمالية،‮ ‬التي ترتفع فوق العالم،‮ ‬وتراقب البشر،‮ ‬وتتأمل أسرارهم،‮ ‬وتبعث الحياة من جديد في هيئة صور فضائحية كأنها‮ (‬كشّافات عجيبة تقود إلي النور الحقائق العميقة للكائنات‮) ‬كما وصفها‮ (‬بروديك‮)‬،‮ ‬ثم تتلقي العقاب نتيجة لذلك فحسب‮.. ‬لقد أتاحت‮ (‬الإيرينيه‮) ‬ل‮ (‬بروديك‮) ‬أن يكتب التقرير الحقيقي أثناء كتابة تقريره المُكره عنها‮.. ‬الذاكرة التي ما كان بمقدوره أن يدوّنها في رأسه إلا بواسطة الماضي الذي خضع لفحصه‮.. ‬إن هذه الكتابة في العقل وهو التعبير الذي أخذه‮ (‬كلوديل‮)‬،‮ ‬لو كانت ذاكرته جيدة،‮ ‬من‮ (‬الاعترافات‮) ‬ل‮ (‬جان جاك روسو‮) ‬ تشبه بالضبط وهو ما يعتبر العلامة الأبرز للتماثل ما كان يؤديه‮ (‬لاندرير‮) ‬نفسه قبل وأثناء رسم الصور‮:‬
‮(‬كان يقابل شخصًا،‮ ‬لم يكن يعرفه،‮ ‬كان يرفع قبعته،‮ ‬وكان يحني رأسه الضخم التي لم يعد به إلا بضع شعرات نادرة،‮ ‬طويلة جدًا ومجعدة،‮ ‬كان يبتسم،‮ ‬لكنه لم يكن يفتح شفتيه‮.‬
ثم،‮ ‬بكل تأكيد،‮ ‬كانت هناك مفكرته السوداء،‮ ‬كل الملاحظات التي كنا نراه يدونها،‮ ‬والتخطيطات،‮ ‬والرسومات‮. ‬والمحادثة التي كنت قد سمعتها،‮ ‬ذات يوم في السوق بين دورشا وبفملنج وفوجل وهوسرون في النهاية لم أبتدعها‮! ‬لم تكن هناك إلا هذه السطور الأربعة التي كانت مزعجة‮! ‬فبأية‮ ‬غاية خربش كل هذا؟ لماذا؟ إلي أين سيقوده هذا؟ أخيرًا عرفنا ذلك‮. ‬كان‮ ‬24‮ ‬أغسطس،‮ ‬وهنا،‮ ‬كانت حقًا بداية نهايته‮).‬
كأن‮ (‬بروديك‮) ‬و(الآخر‮) ‬كانا وجهين لمهمة واحدة؛ الشخصية التقليدية ل‮ (‬بروديك‮) ‬المذعنة لسلطة العمدة،‮ ‬وتكتب الواقع كيفما طُلب منها،‮ ‬مخبّئةً‮ ‬أفكارها ومشاعرها الذاتية في ظلام الوعي،‮ ‬والشخصية الجمالية المقابلة له‮ (‬الآخر‮) ‬التي تكتب الواقع‮ (‬ترسمه‮) ‬كما عاشته حقًا،‮ ‬وتعلنه بشجاعة ساخرة يجب الانتباه إلي المفارقة التهكمية بين مقدمة الشكر علي الاستقبال والضيافة في حديث‮ (‬لاندرير‮) ‬لأهل القرية والذي سبق إطلاعهم علي الصور،‮ ‬ووجوههم داخل هذه الصور التي تحكي‮ (‬الأسرار والآلام والقبح،‮ ‬الأخطاء،‮ ‬والاضطرابات،‮ ‬والسفالات‮) ‬بكلمات‮ (‬بروديك‮).. ‬كأن هذه الازدواجية المستعارة كانت السبيل الوحيد لتحرر‮ (‬بروديك‮) ‬من الذاكرة‮.. ‬تصفية الحساب مع الماضي التي كان يحتاج أن ينهيها أولا دون أن يفقد مسالمته قبل أن يرحل عن ذلك المكان‮.. ‬عن مسرح الجريمة التي لم يُقتل خلالها‮ (‬الآخر‮) ‬بل تلك التي بدأت مع وصوله كطفل مشرّد إلي القرية‮.‬
‮(‬ربما‮ ‬غادرت التاريخ؟ ربما لم أعد إلا مسافر الخرافة،‮ ‬إن كان الأمر كذلك،‮ ‬فلم تحن ساعة الخرافات؟
تركت الآلة في المنزل‮. ‬لم أعد بحاجة إليها‮. ‬الآن أكتب في عقلي‮. ‬فليس هناك كتاب أكثر حميمية‮. ‬لن يستطيع أحد قراءة ذلك الكتاب‮. ‬لن أخبئه‮. ‬فهو لن يوجد أبدًا‮).‬
‮ ‬تُعد رواية‮ (‬تقرير بروديك‮) ‬خطوة فوق أرض كتابية تبدو أثيرة لدي‮ (‬فيليب كلوديل‮)‬،‮ ‬التي يمكن تحديدها في‮: (‬جريمة قتل،‮ ‬يكمن في الدوافع والملابسات المبهمة لحدوثها الشرك الرمزي الذي يحوّلها إلي صراع ذهني مع استفهامات وجودية حول الذاكرة واللغة والوعي‮).. ‬نقابل هذا بوضوح تام في قصته القصيرة‮ (‬كلمات الموتي‮) ‬علي سبيل المثال،‮ ‬والتي سبق وترجمها‮ (‬طلال فيصل‮)‬،‮ ‬عن موت الناس أثناء تبادل الثرثرة في القرون الوسطي،‮ ‬وهو بمثابة‮ (‬مناخ نفسي عام‮) ‬يقارب الإيحاءات المعتمة للقرية التي تدور أحداث‮ (‬تقرير بروديك‮) ‬بين أطرها الغائمة مع اختلاف الزمن‮.. ‬ربما هذا ما يجعلنا نبصر طوال الوقت عبر صفحات الرواية تلك العبارة ل‮ (‬فيليب كلوديل‮): (‬تاريخ الإنسانية لم يكن أكثر من عصور وسطي طويلة لم ينجح النور في اختراقها سوي في لحظات قليلة‮).‬