‮ ‬محمد خان في حوار عمره‮ ‬12‮ ‬عاما‮:‬غياب الحرية‮ ‬يمنعنا‮ ‬ من الوصول إلي العالمية

هذا الحوار عمره‮ ‬12‮ ‬عاما،‮ ‬ولم ينشر ورقيا من قبل،‮ ‬أجريته مع المخرج الراحل محمد خان في الزمن الذي صعدت فيه ما تم تسميته وقتها ب‮ »‬‬سينما الشباب‮ » ‬لتجبره علي عزلة دامت سنوات قبل أن يتمكن من العودة مرة أخري من خلال‮ «بنات وسط البلد‮»‬ ‬وفي‮» ‬شقة مصر الجديدة‮»‬ ‬ليعيد التأكيد علي مدرسته التي تركت بصمة واضحة في مشوار السينما المصرية‮.‬
في الوقت الذي أجريت فيه الحوار كان خان قد أنجز فيلمه‮ «كلفتي‮»‬ ‬من خلال كاميرا ديجتال،‮ ‬عمل للتجريب والمقاومة أيضا،‮ ‬مثل أبطال أفلامه الذين لا يستسلمون لحصار الواقع القبيح‮.‬
‮ ‬درس خان السينما في لندن وعاد إلي مصر ليعمل في كتابة السيناريو مع الشركة المصرية العامة للإنتاج السينمائي التي رأسها صلاح أبو سيف،‮ ‬براتب قدره‮ ‬20‮ ‬جنيها وكان أول أعماله‮ «الفراغ‮»‬ ‬والذي لم يتم تنفيذه،‮ ‬وبعد فترة شعر أنه تحول إلي موظف فاستقال ليتفرغ‮ ‬للفن،‮ ‬سافر إلي بيروت ومكث بها لمدة عام عمل خلاله في أفلام‮ «تافهة جدا‮»‬‬‮ ‬علي حد وصفه خلال الحوار‮. ‬بعدها عاد إلي لندن مقتنعا بأنه فاشل في مجال السينما فانتقل للعمل بالتجارة،‮ ‬لكنه لم ينس شغفه‮: «انتحلت صفة صحفي لأتمكن من حضور الحفلات السينمائية مجانا،‮ ‬وكنت أراسل مجلة سينمائية في مصر اسمها ألوان‮..‬نشرت لي عدة مقالات‮»‬.‬
التقي خان في لندن بالمونتيرة نادية شكري وكان ذلك نقطة تحول أساسية في حياته المهنية،‮ ‬فقد أقنعته بالعودة لمصر‮ (‬نهاية السبعينيات‮) ‬خاصة أن ظروف الإنتاج ميسرة،‮ ‬وصادف أنه كان يفكر في فيلم‮ «ضربة شمس‮»‬ ‬وفي مصر التقي بنور الشريف الذي أنتج الفيلم إضافة لقيامه بدور البطولة،‮ ‬وحقق العمل نجاحا كبيرا‮.. ‬ما ضمن لخان الذي قال فيما بعد أنه‮ «يحلم بشخصيات أفلامه‮»‬ ‬باستمرار‮.‬
‮- ‬بعض النقاد يقولون انك انحزت في أفلامك للغة سينمائية علي حساب الموضوع وأنك لم تهتم بالجمهور إلا بقدر ضئيل‮.. ‬أنت قلت سابقا انك لا تهتم بالجمهور بدرجة كبيرة‮.. ‬كيف ذلك والسينما فن جماهيري في الأساس؟
‮ ‬لا أحد يستطيع القول إنه لا يهتم بالجمهور،‮ ‬لكن هناك فرقا بين القول أنك لا تهتم بالجمهور والقول بأنك لست‮ «ترزيا‮»‬ ‬يصنع ما يريده هذا الجمهور فقط،‮ ‬أنا أصنع فيلما أصدقه وأشعر به علي أمل أن يكون بين الجمهور من يبادلني نفس الشعور،‮ ‬من المستحيل إرضاء الجميع‮.‬
وعندما أتأمل هذا النقد الموجه لأفلامي الآن أري أنه‮ ‬غير صحيح لأن أعمالي،‮ ‬سواء بقصد أو من‮ ‬غير قصد،‮ ‬رصدت الواقع بدقة بمعني أنه عندما نري فيلما مثل‮ «أحلام هند وكاميليا‮»‬ ‬أو‮ «زوجه رجل مهم‮»‬ ‬أو‮» ‬خرج ولم يعد‮»‬‬‮ ‬أو حتي فيلم مثل‮ «مشوار عمر‮»‬ ‬سنري أنها رصدت ما يحدث في المجتمع وقدمت نماذج منه‮.‬
‮ ‬يشعر من يشاهد أفلامك أنها تنقسم لمرحلتين مختلفتين،‮ ‬الأولي كنت مولعا فيها بأفلام الحركة ونري مثالا عليها في‮: ‬ضربة شمس،‮ ‬الرغبة،‮ ‬الثأر،‮ ‬والثانية تحولت فيها إلي أفلام تعالج الواقع الاجتماعي،‮ ‬مثل‮: ‬خرج ولم يعد،‮ ‬أحلام هند وكاميليا،‮ ‬سوبر ماركت‮.. ‬هل تري هذا التحليل صحيحا؟
‮ ‬هذا ليس تحولا‮. ‬دعني أقول لك أني لا أحب‮ «ضربة شمس‮»‬ ‬كثيرا رغم أن هناك كثيرين يحبونه،‮ ‬لكني أري الآن أنه فيلم ساذج،‮ ‬أو انه كان بالإمكان أن يكون أعمق،‮ ‬لكني وقتها كنت استعرض عضلاتي‮.‬
كنت أقول‮ » ‬شوفوا أنا ممكن أعمل إيه‮ »‬ ‬إنما أيضا أكون كاذبا لو قلت لك أني دخلت السينما وفي ذهني رؤية لما سأقدمه،‮ ‬لم تكن عندي أيديولوجيات ما،‮ ‬ونجاحي إن كان موجودا يعود في تقديري لأني أدخلت التجربة الحياتية في عملي،‮ ‬كنت أريد أن اعمل أفلاما عن بني آدمين أكثر ما كنت أريد تقديم حواديت،‮ ‬ومعظم أفلامي تبدأ هكذا بفكرة عن شخصية‮.‬
الفترة الأولي وبعد‮ » ‬ضربة شمس‮ »‬ ‬و‮» ‬الرغبة‮ »‬ ‬كانت تأتيني سيناريوهات لأفلام اكشن كنت أرفضها،‮ ‬تدريجيا وبعد‮ «طائر علي الطريق‮ »‬ ‬بدأت أعرف ما الذي أحب عمله،‮ ‬الشخصيات هي أكثر ما يستهويني،‮ ‬ومازلت للآن أشعر أن هناك شيئا ما ناقصاً‮ ‬في عملي،‮ ‬شخصية ما مثل تلك التي قدمها جاك نيكلسون في فيلم‮ ‬أروع اللحظات‮ »‬.‬
بما أنك ذكرت نيكلسون،‮ ‬دائما ما يراودني الشعور بأن النجم المصري مختلف تماما عن النجم الأمريكي أو الغربي عموما،‮ ‬فذلك يمكنه تطويع نفسه لصالح العمل،‮ ‬هذا ما لا يستطيعه النجم المصري مثلا‮.. ‬كيف تتعامل مع الممثلين؟
‮ ‬كان هناك اتهام وجه لي بأني لا أهتم بالممثل لكن هذا‮ ‬غير صحيح،‮ ‬أحاول دائما أن أجعل الممثل يعيش الحالة‮ ‬التي أريدها منه،‮ ‬الفكرة هي كيف تضحك علي الممثل،‮ ‬أحيانا ‮ ‬يحب النجم الشعور بأن ما قام به كان فكرته هو،‮ ‬وهذا لا‮ ‬يضايقني،‮ ‬لا توجد مشكلة،‮ ‬المهم أنه وفي النهاية لابد أن تظهر علي الشاشة الحالة التي أتمناها،‮ ‬غير هذا لم‮ ‬يكن عندي مشاكل إطلاقا في التعامل مع النجوم‮.‬
فارس المدينة‮ ‬يقدم مرثية لأم كلثوم وزوجة رجل مهم‮ ‬يقدم مرثية لعبد الحليم،‮ ‬وعادة تعارفنا علي أن من‮ ‬يقع في هوي أم كلثوم لا‮ ‬يحب عبد الحليم،‮ ‬والعكس،‮ ‬ما الذي‮ ‬يجمع بينهما بالنسبة لك؟
‮ ‬عبد الحليم موجود في كل أفلامي،‮ ‬وهو في زوجة رجل مهم كان إشارة لنهاية فترة الرومانسية،‮ ‬انتهت بسيطرة تلك الشخصية الفاشية،‮ ‬وفي فارس المدينة كان وجود أم كلثوم رمزا للأصالة،‮ ‬وفي فيلمي الجديد‮ » ‬كلفتي‮ »‬ ‬استخدمت شرائط الميكروباصات،‮ ‬مطربين قد لا تسمع عنهم،‮ ‬استخدمتهم للتعبير عن مناخ هذه الأيام‮.‬
‮«يوسف وزينب‮»‬ ‬عمل‮ ‬غريب وسط الأعمال التي قدمتها،‮ ‬تم تصويره في جزر المالاديف‮.. ‬ماهي القصة وراءه؟
‮ ‬لم‮ ‬يأخذ هذا الفيلم حقه أبدا،‮ ‬تم عرضه في أسبوع واحد،‮ ‬هو فيلم‮ ‬يتكلم عن الانتماء،‮ ‬وهو إنتاج مالاديفي‮.‬
البعض قال إنك أخرجته مجاملة لصديقك مأمون عبد القيوم رئيس هذه الجزر‮..‬
‮ ‬وقيل كلام أسخف من هذا كذلك،‮ ‬أولا هو مؤمن عبد القيوم رئيس جمهورية المالاديف،‮ ‬وقد كنا ولا نزال أصدقاء منذ فترة الشباب،‮ ‬وكان‮ ‬يعرف أبي وأمي،‮ ‬هم كانوا خمس أو ست أفراد جاءوا للتعليم في مصر،‮ ‬والدي كان باكستاني الأصل،‮ ‬وكانت الجالية الباكستانية تحتضن هذه المجموعة،‮ ‬ومن هنا عرفنا بعضنا ثم افترقنا هو أصبح رئيس جمهورية وأنا مخرج‮.‬
ذات مرة كان في زيارة رسمية للبلد فاتصل بي،‮ ‬مازحني قائلا أنه رئيس جمهورية ومع ذلك فأنا أكثر شهرة منه،‮ ‬وعرض علي أن إخراج فيلم في بلده،‮ ‬بدأت المسألة هكذا،‮ ‬وافقت وأخذت الأمر بجدية،‮ ‬في أول رحلة إلي هناك اصطحبت معي السيناريست بشير الديك،‮ ‬درست الموضوع وقلت لهم بصراحة أنهم لن‮ ‬يربحوا من وراء الفيلم،‮ ‬فلم تكن هناك خدعة إذن‮.‬
المالاديف عبارة عن‮ ‬1200‮ ‬جزيرة كلهما في البحر،‮ ‬يعيش السكان علي‮ ‬200‮ ‬جزيرة،‮ ‬عندهم تلفزيون محلي،‮ ‬وهذا الفيلم‮ ‬يعد أول فيلم في تاريخهم،‮ ‬تنفيذه كان صعبا،‮ ‬العثور علي ممثلين مالاديفيين كان عسيرا،‮ ‬لم تكن لديهم معدات كافيه،‮ ‬فأتيت بفريق من مصر وآخر من سريلانكا واخترنا أن تكون المعامل في الهند،‮ ‬وفي النهاية خرج الفيلم،‮ ‬ولا أقول أنه فيلم عظيم إنما تجربه لا أخجل منها‮.‬
فلماذا لم تفكر أن تكون هناك أعمال أخري تخرج فيها عن الإطار المحلي وخاصة أنك قضيت فترة في الخارج ولديك معرفه باتجاهات السينما العالمية الحديثة؟
‮ ‬بعض الناس‮ ‬يسألونني للآن ما الذي أتي بك من لندن؟‮! ‬عندما عدت كان عمري‮ ‬21‮ ‬سنة،‮ ‬كان بامكاني بعد تخرجي من مدرسة لندن العمل في أي معمل هناك والحصول علي عضوية النقابة،‮ ‬كان السفر لأمريكا متاحا أيضا‮.. ‬إنما تفكيري دوما أنه لابد أن اصنع سينما في مصر‮.‬
‮ ‬اعتقد أن أفلام جيلي كله لم تأخذ حقها لأسباب‮ ‬غاية في السذاجة،‮ ‬منها سوء المعامل،‮ ‬سوء الصوت‮. ‬أفلامنا لها قيمتها،‮ ‬واشتركت في مهرجانات عديدة إنما كان‮ ‬ينقصها التسويق،‮ ‬كنا مظلومين،‮ ‬غير أني أؤمن أن هذه الأفلام ستعيش أطول من‮ ‬غيرها‮.‬
أعود إلي سؤالك‮: ‬رغم أني فضلت العودة إلا أنني كنت آمل أن أصنع فيلما في لندن،‮ ‬أعرف هذه المدينة جيدا،‮ ‬كنت أرغب في تقديم فيلما عن مصري في لندن‮. ‬كان هناك كذلك مشروع لعمل فيلم في باريس،‮ ‬كان مشروعي أنا وعلي الشوباشي رحمه الله،‮ ‬عنوانه‮ «ووكمان‮»‬ ‬عن مصري‮ ‬يعيش في فرنسا،‮ ‬غير أننا لم نتمكن من الحصول علي تمويل له‮. ‬وهذه الأيام أرسل لي أحد الأصدقاء فكرة أعجبتني،‮ ‬سائق تاكسي جزائري وإرهابي أمريكي،‮ ‬ينسي الاهاربي قنبلة في التاكسي فيدان الجزائري ثم تتطور الأمور‮.‬
أنا في الحقيقة مستاء جدا لأن الفن دائما ما كان له عبر التاريخ حظ التمويل والرعاية،‮ ‬إلا السينما العربية،‮ ‬في الخارج توجد مؤسسات وظيفتها منحك النقود لتصنع فيلمك‮. ‬يعني أفتكر أن المرة الأولي في حياتي التي‮ ‬يطرق فيها بابي شخص عارضا تمويل عمل لي كانت سيدة مصرية تتبع مؤسسة‮ «فورد فاوينديشن‮»‬ ‬قالت نريد أن نضع مالا في نشاطك،‮ ‬لم‮ ‬يحدث هذا قبلا،‮ ‬لا توجد عندنا مثل هذه المؤسسات التي تساعدنا،‮ ‬لهذا نلجأ للخارج طوال الوقت،‮ ‬البلاد العربية فيها أموال لا تحصي ويتم صرفها في أشياء عديدة إلا الفن،‮ ‬وأنا لا أطلب فلوسا بلا مقابل‮.‬
المرة الوحيدة التي اقترضت فيها من البنك وبدون ضمان كان لأن البنك‮ ‬يرأسه د‮. ‬حازم الببلاوي وهو اقتصادي عظيم،‮ ‬منحني البنك‮ ‬200‮ ‬ألف جنيه ولما تعثرت في السداد طلبني الببلاوي في مكتبه وقال لي انه‮ ‬يعرف الظروف ولهذا‮ ‬يمنحني سنة مهلة كانت ديوني للبنك قد وصلت إلي‮ ‬128‮ ‬ألف جنيه،‮ ‬لهذا عملت زيوم حار جداس وأعدت‮ ‬100‮ ‬ألف للبنك فحذفوا لي الباقي وقال لي الببلاوي‮ ‬يومها جملة لا أنساها زمن‮ ‬يريد إعادة الفلوس أهم عندي من القادر علي الإعادة،كانت تلك المرة الوحيدة لأنهم توقفوا عن ذلك لأنهم‮ "‬أتأذوا‮" ‬في تجارب أخري‮.‬
تجربتك مع الإنتاج لم تكن جيدة علي الإطلاق‮..‬أليس كذلك؟
‮ ‬حتي اليوم لم أكسب من ورائها شيئا اشتركت في انتاج فيلم‮ «الصقر»‬وانضحك عليّ،‮ ‬ثم أنتجت مع أفلام الصحبة فيلم الحريف ولليوم لم نكسب منه مليما فهناك مشاكل عديدة تحاصره،‮ ‬لا‮ ‬يعرض في أي قناة فضائية،‮ ‬نحن ننتظر إلي أن‮ ‬يأتي له سعر جيد من أجل ورثة عاطف الطيب لأنه كان شريكا لنا‮.‬
أخذت قرضا من البنك لإنتاج فيلم فارس المدينة ولم أكسب من وراؤه‮ ‬500‮ ‬جنيه،‮ ‬ثم عملت فيلم‮ «يوم حار جدا‮»‬‬‮ ‬لأسدد ديونه‮.‬
لكن مع هذا أريد أن أقول لك إننا كنا ننتج أفلاما نريد أن نصنعها‮. ‬الموزع هو الذي كان‮ ‬يكسب من وراء الأفلام‮.‬
بمناسبة‮ «الحريف‮»‬ ‬يبدو هذا الفيلم خارجا عن سياق عملك بشكل ما،‮ ‬الفكرة لم‮ ‬يكن لها أبعاد،‮ ‬رحلة لاعب كرة قدم مغمور‮.. ‬إضافة لأن بطله عادل إمام النجم الجماهيري الأشهر والذي‮ ‬يبدو عصيا علي التطويع ليصبح أحد مفردات العمل كما تفعل في أفلامك‮.‬
‮ ‬اختلف معك في هذا،‮ ‬الشخصية الرئيسية في هذا العمل لها أبعاد عديدة ليست مجرد قصة شعبية،‮ ‬وبالمناسبة هي شخصية حقيقية،‮ ‬شخص اسمه سعيد الحافي كان‮ ‬يعمل في شركة النيل للكبريت وكان مشهورا بلعب الكرة الشراب وهو حافي،‮ ‬مقابل فلوس،‮ ‬الفكرة جذبتني جدا وأعتقد أنها كانت مختلفة لدرجة أني عندما قابلت نيازي مصطفي قال لي‮: ‬اعمل منذ خمسين عاما وفاتتني قصة‮ «الكره الشراب‮»‬.‬
وكيف تعاملت مع عادل إمام في هذا الفيلم‮.‬
‮ ‬عادل لا‮ ‬يحب هذا الفيلم،‮ ‬رغم أنه من أحسن أدواره‮!‬
لماذا لأنه لم‮ ‬يكتف فيه بمجرد إضحاك الجمهور‮! ‬هذا ما أسألك عنه‮.. ‬كيف تعاملت مع ممثل أداءه وانفعالاته لا تتغير تقريبا في كل الأفلام؟
‮ ‬عادل إمام ممثل له خبرة وتجارب علي المسرح وفي الحياة،‮ ‬وهو إنسان ذكي جدا،‮ ‬لما تضعه في شوراع وحواري بيبدع الشخصية،‮ ‬يشربها،‮ ‬يعيشها،‮ ‬التصوير في الأماكن الحقيقية‮ ‬يؤثر علي الممثل ونحن اخترنا أن تكون كل الأماكن في الفيلم واقعية فمثلا المشاهد التي رأيتها بالفيلم داخل مصنع أحذية هي بالفعل داخل مصنع أحذية‮.‬
في قراءة ما فإن ززوجة رجل مهمس فيلم سياسي،‮ ‬يحلل الشخصيات التي عاصرت فترة السبعينيات،‮ ‬ويرصد أحداث‮ ‬18،‮ ‬19‮ ‬يناير ليدين الزمن الذي عاشوه لكن المتفرج لم‮ ‬يفهم بالضبط لأي جانب تنحاز في أحداث‮ ‬18،‮ ‬19‮ ‬يناير؟
‮ ‬أوافق علي أنه فيلم سياسي علي أن‮ ‬يكون ذلك في قراءة ما،‮ ‬هذا الفيلم بدأ بتجربة شخصية‮: ‬كنت مع زوجتي وأولادي في السيارة حدث احتكاك مع شخص في الطريق،‮ ‬نزل من عربته وسبني بشكل بذيء أمام زوجتي ودون أي داع،‮ ‬ثم ضربني في صدري،‮ ‬من الطريقة التي كان‮ ‬يتصرف بها عرفت أنه من البوليس،‮ ‬تطور الأمر ليصل إلي قسم الشرطة،‮ ‬هناك أجبرته في القسم علي تقديم اعتذار رسمي‮.‬
هذه التجربة كانت بداية تفكيري في الشخصية الأساسية في»زوجة رجل مهم‮»‬ ‬مرت الأيام وعرض الفيلم في مهرجان القاهرة السينمائي،‮ ‬كان هناك شخص عرفني بنفسه علي أنه مدير الأمن وكان هو نفس الشخص الذي‮ ‬ حكيت لك عنه،‮ ‬قلت له أمام زملاءه أنت سبب تقديم هذا الفيلم‮.‬
بعد هذا علمت أن الفيلم‮ ‬يتم تدريسه في كلية الشرطة كنموذج لما‮ ‬ينبغي ألا‮ ‬يكونه رجل البوليس‮.‬
الفيلم لم‮ ‬يخرج بسهولة فبعد كتابته وأخذ موافقة الرقابة طلبت مباحث أمن الدولة مقابلتي أنا ورءوف توفيق الذي كتب السيناريو،‮ ‬سألونا لماذا هذا الفيلم تحديدا؟ حدثت تعقيدات،‮ ‬وبعدها قابلنا رئيس مباحث أمن الدولة،‮ ‬كان رجلا متفتحا جدا،‮ ‬وعلي الرغم من أن التقارير المكتوبة عن السيناريو كانت مخجلة إلا أنه تجاهلها،‮ ‬وأعطانا النور الأخضر لنصنع الفيلم‮ ‬غير أنه طلب رؤيته بعد الانتهاء منه،‮ ‬وحدث بالفعل وكانت ملاحظته الوحيدة أن أحداث‮ ‬18،‮ ‬19‮ ‬يناير بالفيلم لم تتضمن التخريب الذي قام به الجمهور في الشارع،‮ ‬وافقته وقدمت مشهدا لجمهور‮ ‬يحرق عربة،‮ ‬بخلاف هذا لم‮ ‬يكن هناك أي‮ ‬تدخل وبدون معاونة الجهات الأمنية لم‮ ‬يكن له أن‮ ‬يتم،‮ ‬لكني أعتقد أنني لو أردت عمل هذا الفيلم اليوم لن أستطيع‮!‬
لماذا؟
‮ ‬ليس لقلة حرية التعبير،‮ ‬إنما سيقال‮: ‬مراعاة الوضع الحالي والاتجاه الحالي وكلام من هذا القبيل‮.‬
في هذا الفيلم أنت أدنت الجميع‮: ‬السلطة والجمهور فالكل حسب رأيك مسئول عن أحداث‮ ‬18،‮ ‬19‮ ‬يناير‮.‬
‮ ‬صحيح،‮ ‬وفيلم‮ «السادات‮»‬ ‬أيضا لمس نفس النقطة،‮ ‬السادات تراجع عن رأيه بعد ذلك في هذه الأحداث‮. ‬
فيلم السادات عمل تسجيلي ليس به وجهة نظر بخلاف أفلامك الأخري‮.‬
‮ ‬لا،‮ ‬أنا أخالفك في هذا فما جذبني لتقديم السادات هو شخصيته فهي شخصية درامية من الطراز الأول،‮ ‬وعلاقتي امتدت بها لمدة خمس سنوات قبل تنفيذ المشروع،‮ ‬ثم تركت العمل وعدت إليه مرة أخري بناء علي طلب أحمد زكي،‮ ‬وكان السيناريو قد تم كتابته في الفترة التي تركت فيها العمل به‮.‬
عندما أنظر للفيلم الآن اشعر أنه منقسم لجزأين الأول هو المثير جدا لأنه‮ ‬يتضمن حياة الشخصية،‮ ‬لهذا كنت أتمني أن‮ ‬يتضمن الجزء الثاني لمحات من حياته أيضا لكن الوقت لم‮ ‬يكن كافيا،‮ ‬لهذا خرج الفيلم جافا قليلا‮.‬
لم‮ ‬يحدث أن تدخل أحد من خارج طاقم العمل لتغيير أو تعديل شئ بالعمل،‮ ‬عائلة السادات نفسها لم تتدخل بل علي العكس ففي إحدي الجلسات طلب أحد أفراد العائلة أن‮ ‬يتضمن الفيلم وجهة نظري عن السادات وأنا لم أكن أريد أن أصنع فيلما مع أو ضد‮.‬
الفيلم مبني كسيناريو علي رؤية السادات للأشياء،‮ ‬دفاعه عنها،‮ ‬لحظات اتخاذه لقرارته،‮ ‬كانت الكاميرا تطل عليه من هذه الزاوية،‮ ‬وبالتالي لا‮ ‬يمكن أن‮ ‬يكون تسجيليا،‮ ‬لأنه دراما لهذا الطفل والفلاح وكفاحه حتي أصبح رئيسا‮. ‬إنما أحمد زكي‮ ‬يقول لي الآن أننا نريد أن نعمل نسخة أقل زمنيا لكي‮ ‬يتم تسويقه في الخارج وهذا أنا طلبته في البداية ولم‮ ‬يستمع أحد لي‮.‬
كيف تري العلاقة بين العمل الذي تقوم علي تنفيذه والمكان،‮ ‬دائما كل فيلم من أفلامك‮ ‬ينتمي لمكان ما‮ ‬يصبح علامة عليه‮..‬ما الذي‮ ‬يحكم اختيارك للمكان؟
‮ ‬دائما تلفت الأماكن نظري،‮ ‬أذكر أني كنت أسير‮ ‬يوما في شارع التوفيقية فقابلت حارة صغيرة جدا،‮ ‬مجرد‮ «زنقة‮»‬ ‬بين بيتين،‮ ‬ظلت في ذاكرتي حتي جاء تصوير‮ «يوم حار جدا‮»‬ ‬فصورت مشهد هروب البطل بها‮.‬
صراعي دائما علي الأماكن التي لم‮ ‬يتم تصويرها قبل ذلك،‮ ‬مديرو الإنتاج عندما تقول لهم أريد شقة‮ ‬يأتون لك بقائمة تضم الأماكن التي‮ ‬يتعاملون معها،‮ ‬أنا لا أعمل بهذه الطريقة،‮ ‬عادة انزل مع مدير الإنتاج،‮ ‬نسير ونبحث وعندما‮ ‬يلفت أحد الأماكن نظري‮ ‬يصعد هو محاولا الاتفاق مع أصحابه‮.‬
مشاهد أفلامك تبدو وكأنها مرسومة،‮ ‬عبارة عن لوحات‮.. ‬هل تتخيل المشاهد قبل تصويرها؟
‮ ‬أقوم بالتحضير طويلا قبل أي فيلم،‮ ‬تفاصيل المشاهد دائما معقدة وتفكيري هو كيف سأحلها،‮ ‬موهبتي الحقيقة هي في اختيار المكان الذي أضع به الكاميرا لا توجد عندي مشكلة في ذلك،‮ ‬بعض المخرجين‮ ‬يحتارون في اختيار الأماكن التي‮ ‬ينبغي للكاميرا أن تكون بها‮. ‬أنا أيضا استخدم خاماً‮ ‬قليلاً،‮ ‬أتعجب عندما أسمع أن البعض‮ ‬يستخدم‮ ‬300‮ ‬علبة خام،‮ ‬لا اذكر أني استخدمت في أي من أفلامي أكثر من‮ ‬110‮ ‬علب خام،‮ ‬بخلاف السادات استخدمت‮ ‬170‮ ‬علبة‮. ‬اشعر دوما أن استخدام الأفلام الخام بكثرة‮ ‬يعني عدم استعداد المخرج لعمله،‮ ‬نأخذ هذا المشهد وهذا وذاك ثم نري بعد ذلك،‮ ‬أنا لا أفعل هذا إطلاقا‮.‬
هذا‮ ‬يعني أن دور المونتاج في أفلامك محدود؟
‮ ‬لا المونتاج‮ ‬يمنح الفيلم حسا وإيقاعا،‮ ‬ما أقصده أني أعرف تسلسل الفيلم،‮ ‬أراه قبل التصوير‮.‬
شخصياتك في أعمالك هي بشكل ما جزء منك،‮ ‬نشعر بذلك من خلال حديثك فما الذي تسعي إليه من خلال هذه الشخصيات؟ ما هو الحلم الأبعد؟
‮ ‬هي لا‮ ‬يمكن أن تكون جزءا خالصا مني لأن الحرية عندنا ليست كاملة،‮ ‬لا تستطيع أن تتناول الشخصية من الناحية الجنسية،‮ ‬الدينية،‮ ‬السياسية،‮ ‬بصدق وبشكل مفتوح،‮ ‬ولأن هذا واقعنا ونعرفه فنتعامل بحذر مع الأشياء،‮ ‬وغياب الحرية الكاملة‮ ‬يمنع أفلامنا من الوصول للعالمية‮.‬
هناك مشاكل كثيرة تواجهنا،‮ ‬إذا قدمت فيلما عن محام تشتكي نقابة المحامين أو نقابة الأطباء إذا تعلق بطبيب،‮ ‬أو لابد أن تراه وزارة الداخلية لكي توافق علي مضمونه،‮ ‬أمامنا فترة قبل أن نمتلك هذه الحرية‮.‬
أنت واحد من أشهر المخرجين الذين لم‮ ‬يلجأوا للروايات لتقديمها للسينما هل هناك أسباب لهذا العداء؟
‮ ‬الفكرة أني لست مترجما،‮ ‬قد‮ ‬يكون في الرواية ما‮ ‬يلهم لكني لا أرغب الالتزام بتسلسلها،‮ ‬أحب أكثر الفكرة المكتوبة للسينما،‮ ‬إنما لدي الآن كتابا أتمني تقديمه للتلفزيون لأن تنفيذه في السينما سيكون صعبا‮. ‬الكتاب عن حياة ريا وسكينة لصلاح عيسي،‮ ‬هو كاتب عظيم وخاصة في توجيهه النقد لهذه الفترة من الناحية الاقتصادية والسياسية لكنه في حاجة لميزانية ضخمة،‮ ‬لن أستطيع تقديمه للسينما سيكون ذلك صعبا جدا فلابد له في تلك الحالة من سيناريو محكم وللأسف ليس لدينا كتاب سيناريو‮..‬
تقصد كتابا محترفين؟
‮ ‬كتاب‮ ‬يكون لديهم خبرة كافية،‮ ‬الاختزال صعب،‮ ‬كيف تختزل ولا تكون مخلا،‮ ‬يعني عندما قرأت كتاب ريا وسكينة أحسست أن الفيلم الذي قدمه صلاح أبو سيف كاذب،‮ ‬فيلم‮ ‬يلعب علي الإثارة‮.‬
كانت المسرحية أصدق‮.‬
‮ ‬لا،‮ ‬كل هذا لم‮ ‬يكن له صلة بالواقع تلك الشخصيات كانت معقدة،‮ ‬وهم ضحايا أيضا،‮ ‬ليسوا فقط قتلة،‮ ‬هم أصلا لم‮ ‬يفكروا بالقتل،‮ ‬كانوا‮ ‬غلابة‮.. ‬مومسات جئن من الصعيد فتحنا بيوت دعارة،‮ ‬الدعارة كانت مشروعة وقتها‮. ‬وجدن أن الساقطات والسيدات اللاتي‮ ‬يستأجرن منهن الأماكن أصبحن أغني منهن فجاءت الجريمة بناء علي ذلك‮.‬
لا بد أن نفهم دائما لماذا وصلت الشخصيات إلي ما وصلت إليه،‮ ‬للوضع السياسي والآقتصادي ولكل عوامل المرحلة التي عاشوا أثناءها،‮ ‬هذا لا‮ ‬يعني ألا تدينهم لكن الأهم أن تفهمهم‮.‬
كيف تري إنجاز جيلك في السينما،‮ ‬ما الذي حققه؟ اسمح لي أن أقول لك إن هذا الجيل‮ ‬يبدو وكأنه أعلن هزيمته‮..‬
‮ ‬لا أوافق بالمرة علي أنه أعلن هزيمته لأنه ما‮ ‬يزال لدينا الكثير والسينما تفتقدنا وليس نحن فقط وإنما تفتقد كذلك الراحلين أمثال كمال الشيخ،‮ ‬عاطف الطيب،‮ ‬السينما المصرية كانت ستكون ثرية جدا لو ضمت كل الاتجاهات،‮ ‬غير أن هذا للأسف ليس هو الواقع،‮ ‬الواقع الآن أن الاحتكار طغي علي السينما،‮ ‬الآن نحن في معركة صامتة نعرف أن أفلامنا لها جمهورها،‮ ‬إنما وبالنسبة لي ان كنت سأقدم سينما فلا بد أن تكون في إطار أوافق عليه‮.‬
وماذا عن سينما الشباب؟
‮ ‬سينما الشباب هذه كلمه‮ «عبيطة‮»‬!‬
هو مصطلح للتعريف‮.. ‬بدلا من أن أقول السينما التي ليس لها قيمة‮..‬
‮ ‬تعرف،‮ ‬أنا ألوم هؤلاء الشباب علي أنهم لم‮ ‬يدخلوا فيما كان‮ ‬يسمي بأفلام المقاولات،‮ ‬أن‮ ‬يقدموا أفلاما بميزانيات قليلة لكنها مفيدة لأنهم كانوا سيتعاملون مع كل الموجود علي الساحة‮.‬
لكن هذا لم‮ ‬يحدث لأن كل واحد منهم كان‮ ‬يريد أن‮ ‬يقدم فيلما كبيرا وهذه أكبر‮ ‬غلطة لأنهم الآن‮ ‬يستسلمون لطلبات الموزع‮.‬
أنجزت مؤخرا فيلم‮ «كلفتي‮»‬ ‬بكاميرا ديجتال‮.. ‬ما الذي تعنيه سينما الديجتال،‮ ‬هل‮ ‬يمكن معادلتها بسينما الدوجما مثلا؟
‮ ‬لا،‮ ‬الدوجما لها قواعد مختلفة‮ ‬يعني هناك شروط لما تستخدمه وما لا تستخدمه وهي انتهت الآن،‮ ‬اليوم في أمريكا هناك حركة الأفلام المستقلة‮. ‬أما الديجتال فهي مجرد كاميرا،‮ ‬فقط حركتها أسهل‮.‬
وأنا نفذت هذا الفيلم ديجتال وكان بذهني أن أحوله سينما إنما تراجعت عن هذا بسبب ارتفاع سعر الدولار من جهة وأيضا لأن المسيطرين علي الساحة السينمائية الآن لن‮ ‬يمنحوه فرصة العرض،‮ ‬أو لن تكون فرصة كافية،‮ ‬سيقتلونه‮.‬
الفيلم الآن تنقصه الموسيقي فقط،‮ ‬وقد قررت أن اعرضه علي القنوات الفضائية العربية والفرنسية والألمانية،‮ ‬لدي اقتناع بأن الحل الحقيقي لما نواجهه في الفترة الحالية أن تكون هناك قناة فضائية جريئة،‮ ‬يتم إنتاج الأفلام بميزانيات صغيرة خصيصا لها،‮ ‬وهذا سيؤثر علي السينما لأن الجمهور‮ ‬يريد أن‮ ‬يري المختلف بالتأكيد‮.‬
كيف تري ما قدمته للسينما؟
‮ ‬أنا قدمت‮ ‬20‮ ‬فيلما لست نادما علي واحد منها،‮ ‬ممكن‮ ‬يكون هناك فيلم أقل من الآخر،‮ ‬ممكن‮ ‬يكون هناك فيلم أتمني الآن لو قدمته بطريقة أخري،‮ ‬أضفت له شيئا آخر،‮ ‬إنما في النهاية سجلي نظيف هذا ما أستطيع قوله وهذه ليست نرجسية،‮ ‬فلليوم أقابل شبابا لم‮ ‬يروا أفلامي بالسينما ويناقشونني في محتواها‮. ‬من البداية كان لدي إصرار أني لن‮ ‬أقدم إلا ما أريد عمله بالفعل‮.‬