الشهيد والميدان.. وشهادة فنان كبير

* لم يتصور صاحب هذا الفيلم أن التاريخ سيكون كريماً معه لهذه الدرجة فيتيح له فرصة العمر بأن يصبح مراقبا لأحداث هزت العالم من الشرفة والنافذة وأيضا السطوح في بيته الكائن بميدان التحرير.. انه فنان السينما الكبير علي الغزولي. مدير التصوير والمخرج الذي اندفع منذ اللحظة الأولي ومعه الكامرا ليوثق أحداث ثورة 25 يناير لحظة بلحظة. ومن الكاميرا الصغيرة تنقل بين كاميرات عديدة وفقا للحظات والاحداث. ولم يصمت عند احداث التحرير وانما جاب بعدساته فحولها من منزل كوبري اكتوبر وما حول المتحف المصري إلي مشهد مقر الحزب الوطني وهو يحترق وألسنة اللهب لا تتوقف فيه. توقف الغزولي طويلا أمام النصب التذكاري لعبد المنعم رياض. أحد ألمع مقاتلي مصر في حرب أكتوبر والذي يقف شامخا في الميدان المسمي بأسمه عند منزل الكوبري والمؤدي إلي ميدان التحرير. تساءل هل يعلم رياض بما يحدث حوله من مظاهرات شارك فيها رجال ونساء البلد الذي أحبه والذي استشهد من أجله.. لم ينتظر اجابة الشهيد. ربما لأنه يدركها كما يدركها كل محب لوطنه وانما استمر في مطاردة الاحداث والوقائع من اللحظة الأولي. واستمر في محاولة الامساك بكل الأقوال والأفعال والمشاعر التي فاضت من جميع المتظاهرين. واعتبر نفسه جزءاً من الحدث وأعتبر ما حدث هدية السماء إليه ليأتي الفيلم معبراً عن حالة من الجدل بين الخاص والعام وبين الأنا والآخر الذي يمثله هؤلاء الأحباء ممن وضعوا حياتهم علي كفافهم والذين فقدوها وهم يطالبون بحقوقهم في الحرية والعدالة والكرامة. صنع الغزولي من فيلمه معزوفة عن المصريين الذين ضحوا لأجيال. مبتدئا بعبد المنعم رياض. ثم من بعده حتي شهداء موقعة الجمل الذين رأيناهم بكاميراته يتساقطون بأيدي غيرهم من المصريين الذين تم تضليلهم. وهو ما نراه من منتصف الفيلم في تحول درام إنساني ينسخ ما قبله من انسجام واتفاق قام علي المطالب ورفض استمرار الحكم السابق ورأسه. ظل مخرجناً يلهث هنا وهناك متخذا من موقعة الاستراتيجي - المنزل - برجا للمراقبة بدلالة علي المكان الملائم وسط الميدان. وأيضا يحدد له بوصلة الجموع لحظة بلحظة وفي لحظة تأمل يعترف لنا - أي مشاهدي الفيلم - بأن هذا قدره "إذا كنت صانع سينما تسجيلية فأنت تقضي عمرك كله تطارد الوقائع والاحداث والناس لتحولهم بعدستك إلي جزء من التاريخ".
* في الجزء الثاني من الفيلم الذي اتخذ عنواناً له "الشهيد والميدان" متخذاً من الشهيد رمزاً يصل بين الماضي والحاضر والميدان موقعا وهدفا لمئات الآلاف من صور في الكاميرا اشكالهم وملامحهم وملابسهم التي تكون بانوراما بصرية مذهلة في تنوعها وتعبيرها عن كل فئات وطبقات المصريين. وحيث بدت الوجوه والملامح. وحتي الملابس. أقرب للوحات تشكيلية أكملتها تفاصيل مهمة مثل أهمية العلم المصري بألوانه الثلاثة وأحجامه المختلفة مرفرفا فوق الرءوس وفي الأيادي. ومثل حلقات الحوار بين المتظاهرين والإعلاميين والذين تواجدوا في ميدان التحرير طوال أيام الثورة. والذين وجدوا تناغما في التعبير عن الرأي من الناس. سواء الذين يجيدون اللغات أو الذين يتحدثون بالعربية فقط. نظم الناس أنفسهمه في أعظم وأطهر مجتمع في هذه الأيام. أحضر كل واحد ما يقدر عليه من طعام. حتي لو كان بضعة أكياس من البسكويت ظل كيس منها في يد شهيد تلقي رصاصة قبل ان يأكله. أما في أوقات الصلاة فقد كان الركوع في الميدان أحد ملامحه المهمة في حراسة فريق آخر. لم يترك المخرج لحظة لم يسجلها. وصولا إلي الهجوم التتري علي الثوار من غزاة قادمون عبر الكوبري وحين تسجل الكاميرا حصار عبدالمنعم رياض. وانقسام الميدان إلي فريقين ضد بعضهما البعض. والالتحام. وهؤلاء الواقفون فوق الاسطح وقد كثروا بشكل مزعج بعضهم يوجه من في الميدان باشارات غامضة. والتليفزيون الرسمي يعلن عن حظر تجول والناس ترفض والشهداء يتساقطون واللحظات تصبح أكثر سخونة. ولأول مرة يطرح تعبير المليونية. وتصاعد المظاهرات ضد مبارك وضد آخرين اللي يتاجر باسم الدين.. بقي عدد المسلمين.. لا رجعية ولا استبداد.. دولة دولة مدنية. وهكذا تدور الاحداث حتي تصل إلي بيان التنحي الذي أعلنه عمر سليمان. بعد لحظات وأيام من الغضب. ومن استخدام المصريين كل وسائل التعبير. ومنها الجرافيتي والرسوم التي أبدع فيها أطفال ورجال ونساء علي الأرض والحوائط والأوراق. غادر الرئيس المخلوع.. وبعده غادر الشعب الميدان حاملا "بطاطينه" وكل وسائل الاعاشة التي احضرها معه عين الكاميرا تجعلك لا تصدق حتي عينيك وأنت تري مشاهد الفيلم تتوالي في انسيابية وكأنه سيناريو روائي به عناصر الاثارة. الفيلم يبدع مونتاج أحمد متولي وصفاء الليثي وموسيقي منير الوسيمي أيضا جاء التعليم الذي كتبه بلال فضل ملفتا خاصة مع مشاركة الإعلامي عبدالوهاب قناية لعلي الغزولي في أدائه في مزيج بين الذاتي والموضوعي يلفت نظر المشاهد إلي رؤية مختلفة لحدث تناولته آلاف الأفلام التسجيلية الأخري. وخاصة حين يقدم صانع الفيلم الذي تنتجه صندوق التنمية الثقافية بوزارة الثقافة نفسه إلينا بتواضع قائلا: اسمي علي الغزولي.. ومهنتي مخرج افلام تسجيلية. مكنتش متصور ان التاريخ حيكون كريم معايا ويمر تحت بيتي في اليوم ده.. كان التاريخ كريماً. وكان مخرجنا أكثر كرما.. ف"الشهيد والميدان" أحد الوثائق المهمة في تاريخ مصر الحديث.