محطات مهمة كثيرة فى مشوار فاتن أبرزها مجموعة من الأفلام المأخوذة عن نصوص أدبية أو كتبها كبار الأدباء فى الخمسينيات والستينيات. وترى فاتن أن السينما لم تبتعد عن الرواية، فهناك العديد من الكُتاب الذين كتبوا روايات جيدة، لكن الذى يصلح للسينما منها قليل، إذ لابد أن تكون القماشة كبيرة على حد قولها، كما أن العودة للرواية ستسهم فى النهوض بالسينما، فالرواية المكتوبة بعمق وصدق تنطوى على رؤية قوية للواقع، وإذا كان كاتبها متفهما ومدركا لمحيط المجتمع سيكون لها أكبر الأثر وستمثل إضافة حقيقية للسينما، خاصة عندما تتكامل العناصر الفنية للفيلم. فى عام 1958 قدمت فاتن «لا أنام» عن قصة لإحسان عبدالقدوس الذى بدا أن استيعابها لفكره منذ هذا الفيلم قد بلغ حد النضج فى نظر العديد من النقاد. وكانت قد قدمت «الله معنا» الذى كتب إحسان قصته أيضا قبل ذلك بثلاث سنوات، وهو يفضح الفساد السياسى لعهد ما قبل الثورة حيث تقف فيه ضد والدها وتحارب فى جبهة الثوار والضباط الأحرار. حمل «لا أنام» تغييرا كبيرا فى النمط الذى اعتاده الجمهور من فاتن، وكان أخطر وأجرأ الأدوار بالنسبة لها، بل شكل مجازفة كبيرة، حيث جسدت دور مراهقة مضطربة نفسيا بسبب تعلقها المرضى بأبيها بعد انفصاله عن أمها وغيرتها الشديدة عليه إلى الدرجة التى تجعلها توقع بينه وبين زوجته الجديدة وتتهمها بالخيانة، بينما تنجرف إلى علاقة خاطئة مع رجل يكبرها فى العمر، هذا الدور الملىء بالصراعات والتحولات النفسية والوجدانية بين القوة والضعف والحرية والخطيئة والخير والشر فجر طاقات فاتن الفنية. ولإحسان عبد القدوس قدمت فاتن أيضا «الخيط الرفيع». لكن التجربة الأهم كانت عام 1959 حين قدمت شخصية «آمنة» فى (دعاء الكروان)، وكانت صعوبة التجربة أن الفيلم عن رواية لعميد الأدب العربى والشخصية ذاتها تمر بتحولات ومواقف معقدة، حيث الفتاة البدوية التى تحاول الثأر لشقيقتها «هنادي» الساذجة التى فرطت فى شرفها حبا فى الباشمهندس، فيكون جزاؤها القتل على يد خالها وبعلم الأم غسلا للعار، فتتوجه للعمل لدى نفس الباشمهندس (أحمد مظهر). وبين محاولة إغوائه للإيقاع به والانتقام منه تقع «آمنة» فى غرامه. حقق الفيلم نجاحا مدويا واختير ضمن أفضل الأفلام فى تاريخ السينما المصرية فى عدة استفتاءات وقالت عنه فاتن: «قمت ببطولة العديد من الأفلام المأخوذة عن نصوص أدبية، لكن أصعبها (دعاء الكروان)، ورغم صعوبة الرواية إلا أن الفيلم خرج بصورة جيدة، حيث إن الرواية تقدم وصفاً مفصلا». وقد وصلت فاتن ب«دعاء الكروان» إلى قمة النضج لتصبح أعمالها التالية تحفا فنية وأدوارا تم تقديمها بإتقان وعناية. قدمت فاتن أيضا عام 1959 (بين الأطلال) عن قصة يوسف السباعي، وهو قصة حب لرجل أكبر منها ومتزوج، وبالتالى تبقى علاقتها به مليئة بالأشواك مثل علاقتها بحبيبها فى «نهر الحب» المأخوذ عن قصة «أنا كارنينا» للكاتب الروسى (ليو تولستوى)، حيث المرأة المتزوجة من رجل يكبرها سنا ويعاملها بأسلوب فظ رغم وجود طفل يجمعهما، فتقع فى غرام شاب (عمر الشريف)، مما يسهل على زوجها حرمانها من طفلها. كما قدمت فاتن للسباعى «شىء فى حياتى»، و(لا وقت للحب) ليوسف إدريس الذى قدمت عن قصته أيضا فيلم (الحرام) وعن رواية (سكينة فؤاد) قدمت «ليلة القبض على فاطمة». واللافت فى مشوار فاتن حمامة وتعاملها مع النصوص الأدبية أنها لم تقدم أى عمل مقتبس عن رواية للأديب نجيب محفوظ، وهو ما بررته قائلة: «روايات نجيب مشبعة للقارئ وللمشاهد على حد سواء، وكنت أتمنى أن أقدم أعمالا عديدة معه، لكننى كنت قد تجاوزت أعمار بطلاته، فمن المعروف أن الرواية تكتب ثم تقدم للسينما بعد نشرها بعدة سنوات، ف«دعاء الكروان» مثلا كتبها طه حسين فى الأربعينيات، وتم تقديمها للشاشة بعد ذلك بفترة كبيرة، وقد تعاملت مع نجيب فى فترة مبكرة من خلال كتاباته لسيناريوهات بعض الأفلام مثل «لك يوم يا ظالم»، و«إمبراطورية ميم».
