سينما.. إحسان عبدالقدوس

شارك إحسان فى صياغة بعض هذه القصص، والروايات عند تحويلها إلى أفلام، فقد كتب الحوار لفيلم «لا تطفئ الشمس» الذى أخرجه صلاح أبوسيف عن إحدى رواياته، وكتب الحوار لفيلم «إمبراطورية ميم» الذى أخرجه حسين كمال عن أقصوصة من كتاب «بنت السلطان»، وكتب حوار «بعيدا عن الأرض» لحسين كمال،
كما شارك رفيق الصبان، وحسين كمال كتابة سيناريو نفس الفيلم، وشارك سعدالدين وهبة ويوسف فرنسيس كتابة سيناريو (أبى فوق الشجرة)، وإحسان هو ثانى أكثر كتاب القصة والرواية إثراء للسينما.. كماً ونوعاً، لا يسبقه فى ذلك سوى «عم» السينما المصرية، وسيدها، وتاج رأسها نجيب محفوظ، فقد بلغ عدد الأفلام المأخوذة عن أدب إحسان اثنين وأربعين فيلماً.. تتنوع مصادرها بين القصة، 32 فيلماًً بينها ثلاثة أفلام كل منها ثلاث قصص هى «البنات والصيف» و«ثلاثة لصوص» و«ثلاث نساء»، والرواية «عشرة أفلام».
وعمل فى إخراج هذه القصص، والروايات ستة عشر مخرجاً، يتصدرهم حسين كمال برصيد تسعة أفلام، أولها (أبى فوق الشجرة) 1969، وآخرها (أيام فى الحلال) 1985، إنما أهمها (إمبراطورية ميم) 1972، الذى لعبت بطولته فاتن حمامة، وأحمد مظهر، ومثل فيه لأول مرة هشام سليم.
بعد حسين كمال يأتى صلاح أبوسيف الذى أخرج لإحسان ستة أفلام، بينها خمسة أخذت عن الروايات، وفيلم بعنوان (سقطت فى بحر العسل) مأخوذ عن أقصوصة من كتاب (البنات والصيف) عام 1960، وإحدى قصص (ثلاث نساء) 1969. ويمكن القول إن أفلام أبوسيف الخمسة الأولى كانت الأقرب إلى أفكار إحسان الحقيقية، فى (الوسادة الخالية) 1957، لعبت بطولته لبنى عبدالعزيز أمام عبدالحليم حافظ، عرى فكرة الحب الأول، وكشف زيفها.
فى (لا أنام) 1957 – لعبت بطولته فاتن حمامة أمام عمر الشريف ويحيى شاهين ومريم فخرالدين - تمردت فاتن لأول مرة على دور البنت الغلبانة لكنها ظلت ضحية ظرف إجتماعى هو انفصال والديها، وتعلقها بوالدها إلى حد الهوس فى (الطريق المسدود) 1958، و(لا تطفئ الشمس) 1961، وضع أبوسيف بطلته فى الفيلم الأول (فاتن حمامة) وبطله فى الثانى (شكرى سرحان) فى مواجهة مجتمع تحكمه العقد، والتقاليد البالية، والقيم المتخلفة.
فى (أنا حرة) 1959 ناقش حرية البنت، وحقها فى اختيار شريك حياتها.. بغض النظر عما إذا كان الطرف الآخر (الرجل) يستحقها أولا يستحقها، ومن الواضح أن هذه الأفلام ساهمت – إلى جانب أفلام أخرى لصلاح أبوسيف - فى تأسيس اتجاه سينمائى، واقعى جديد، وحققت نقلة نوعية هائلة فى نظرة المجتمع المصرى للسينما، خاصة أنها قدمت فى الخمسينيات والستينيات.. أى فى قمة ازدهار الطبقة المتوسطة، وهى المستهلك الحقيقى لأفلام إحسان.
بعد أبوسيف.. يأتى حسام الدين مصطفى برصيد أربعة أفلام. أولها (النظارة السوداء) 1963 وآخرها (أنا لا عاقلة ولا مجنونة) 1976، وإنما أكثرها شهرة (الرصاصة لا تزال فى جيبى) المأخوذ عن أقصوصة عن كتاب (لا أستطيع أن أفكر وأنا أرقص)، وقد ظهر الفيلم عام 1974، أى بعد انتصار 1973 مباشرة، ويؤخذ على أفلام حسام بشكل عام غلبة الطابع الهوليوودى،
وهو ما غير إلى حد ما من الأفكار التى ضمنها إحسان قصصه ورواياته، بحيث بدت دعوته إلى تحرير العقل.. دعوة للتسييد «الجسد» وإعلان قيمة الحرية على حساب قيم أخرى لا تقل أهمية : حدث هذا فى (النظارة السوداء) الذى لعبت بطولته نادية لطفى.. مثلما حدث فى فيلم حسين كمال (أبى فوق الشجرة)..
فيلم ال39 قبلة كما هو معروف. هنرى بركات قدم لإحسان ثلاثة أفلام، بينها فيلمان من أجمل ما قدمت السينما المصرية: (فى بيتنا رجل) 1961، لعبت بطولته زبيدة ثروت أمام عمر الشريف، وهو عن أسرة مصرية محافظة تقتحمها السياسة اقتحاماً.. فيتفجر معدنها الوطنى الأصيل، والفيلم مأخوذ عن رواية بنفس الاسم.