«بلدياتي» محمد منير.. التكريم فيه سمٌ قاتل (تحليل نقدي)

قبل أن يحاول أحد الاصطياد في الماء العكر أو يسعى إلى الإيقاع بيني وبين «بلدياتي» المطرب محمد منير أنوه بأنني أكتب هذه السطور مدفوعاً باحترامي لشخصه، وحبي لموهبته، فضلاً عن تقديري لمشواره الطويل في عالم الغناء والإنجازات الكثيرة التي جعلت منه واحداً من أهم المطربين المصريين والعرب، لكن شيئا من هذا لا يؤهله أبداً لكي يُصنف كواحد من نجوم السينما المصرية، ومن ثم يقع الاختيار عليه بواسطة إدارة مهرجان الإسكندرية لسينما دول البحر المتوسط، ليكون ضمن قائمة المكرمين في الدورة الثلاثين، التي ستنعقد في الفترة من 10 إلى 16 سبتمبر، جنبًا إلى جنب مع المخرج الكبير داوود عبدالسيد والفنانة المخضرمة نادية الجندي.
لا يخلو مهرجان في العالم من فقرة التكريم التي تُخصص لأصحاب الإنجاز الفريد أو المشوار الطويل، وفي الكثير من الأحيان يتسبب درع التكريم في أزمة إذا ما نظر إليه الفنان المُكرم بوصفه إعلان اعتزال أو إيذان بختام مسيرة العطاء السينمائية، المسرحية، الموسيقية والغنائية، لكن كل مهرجان يضع المعايير والقواعد التي يختار المُكرمين على أساسها، وعلى رأسها حجم ما قدمه من عطاء للحقل الذي ينتمي إليه، والدور الملموس الذي لعبه في مجاله، وطبقاً لهذا المعيار المهم فإن أحداً لا يجرؤ على التشكيك في حجم الإنجازات، التي لا تُعد ولا تُحصى، للمطرب محمد منير في مجال الموسيقى والغناء؛ كأول مطرب مصري يمزج بين الموسيقى الإلكترونية والمقسوم في أغنية «الليلة يا سمرة»، أول مطرب مصري يدمج موسيقى الراب مع الإيقاع النوبي في أغنية «سيا سيا»، أول مطرب مصري يقدم أغنية برتم tempo سريع في أغنية «حكمت الأقدار» ومعها أسرع صولوهات معزوفة باحتراف عبر آلات النفخ والإلكتريك، أول مطرب مصري يمزج في أغنية واحدة أصوات آلات «العود»، «الإلكتريك» و«الدف» بصولوهات في أغنية «الناس نامت» في ألبوم «وسط الدايرة»، بالإضافة إلى كونه المطرب المصري الوحيد الذي قدم أعمالا من التراث العربي بمختلف أنواعه وأشكاله، فمن الأردن غنى «يا طير يا طاير»، ومن المغرب غنى «حكمت الأقدار»، ومن السودان غنى «وسط الدايرة» و«مساكن شعبية» ومن التراث التونسي غنى «تحت الياسمينة» ومن التراث النوبي غنى «نعناع الجنينة» وغيرها، كما غنى لفلسطين والانتفاضة أغنية «القدس» من ألبوم «بريء»، وغنى للبنان والشهيدة سناء المحيدلي أغنية «أتحدى لياليك» من ألبوم «وسط الدايرة».
نذر يسير مما قدمه محمد منير في عالم الموسيقى والغناء يستحق عنه الحفاوة والتكريم، مثلما يجعل منه «الملك» المتوج للعديد من المهرجانات الغنائية التي تلهث وراءه طمعاً في انتزاع موافقة منه على إحياء ليلة أو الظهور على خشبة أحد مسارحها ليتسلم درع تكريمها، لكن الحال يختلف كثيراً على صعيد السينما؛ فالأمر المؤكد وبلغة الأرقام التي لا تكذب أن محمد منير الذي قدمه المخرج الكبير يوسف شاهين في فيلم «حدوتة مصرية» (1982) لم يكن سوى بدعة من البدع التي كان يحلو ل«شاهين» إطلاقها في وجوهنا، ولولا الأغنية العذبة التي كتب كلماتها الشاعر المرهف عبدالرحيم منصور ولحنها أحمد منيب، وحملت نفس عنوان الفيلم لما شعر أحد أن وجهًا جديدًا قدمه يوسف شاهين في ذلك الفيلم، وتأكد ذلك الشعور بعد غيابه عن الشاشة الكبيرة قرابة أربعة أعوام إلى أن استعان به المخرج خيري بشارة في فيلم «الطوق والأسورة» (1986)، وفي نفس العام اختاره يوسف شاهين للمشاركة في بطولة فيلم «اليوم السادس»، ورغم الخبرة التي يُفترض أنه امتلكها في تجربتيه الثانية والثالثة إلا أن «منير» لم يترك البصمة التي تنبئ بأنه يملك مع القبول إمكانات الممثل الموهوب، وباستثناء التوظيف الجيد والجديد له في دور الشرير الانتهازي في فيلم «يوم مر ويوم حلو» (1988) مرت أفلامه الأخرى «شباب على كف عفريت» (1990)، «ليه ياهرم» (1991)، «اشتباه» (1991)، «حكايات الغريب» (1992)، «البحث عن توت عنخ آمون» (1997)، «المصير» (1997) و«دنيا» (2005)، في هدوء من دون أن تثير أى ضجة تُذكر، وبدا وكأن الأيقونة التي تفاءل بها المخرجون أو راهن عليها المنتجون قد بطل مفعولها، ولم يُعد لها الأثر المطلوب لدى الجمهور الذي قال عبر إيرادات «شباك التذاكر» إنه مازال متعلقاً بالمطرب محمد منير، ولم يجد الممثل الذي حلم به.
اعتبارات كثيرة يبدو أن أحداً من القائمين على الدورة الثلاثين لمهرجان الإسكندرية السينمائي لم يضعها في الحسبان قبل اتخاذ قرار تكريم «المطرب» محمد منير، الذي توقعت من ناحيتي أن يتردد طويلاً فور إبلاغه بالقرار، وبعد أن يعود إلى نفسه، ويُرتب أوراقه المبعثرة يُعلن على الملأ أنه يرفض التكريم، مبررًا ذلك بأن هناك سينمائيين أولى بالتكريم منه.
أين تذهب هذا المساء؟.. اشترك الآن