أسطورة البطولة المطلقة

وأوهام الصحافة الفنية المصرية

شاعت في الفترة الأخيرة في الصحافة الفنية المصرية تعبيرات غريبة‏,‏ إن كانت قد فاتت علي صحفي مبتديء فلا ندري كيف فاتت علي الصحفيين الكبار‏,‏ مثل تعبير السيرة الذاتية‏,‏ التي يقصدون بها الأعمال التي تتناول سيرة حياة أحد المشاهير.
‏ أما الذاتية فلا تطلق إلا علي من يكتب سيرة حياته بنفسه‏.‏ وبالمثل أصبح تعبير البطولة المطلقة شائعا بدرجة تثير الضحك‏,‏ وهو تعبير لا يمكن ترجمته إلي أية لغة في العالم‏,‏ فهل يعنون به أن الممثل الفلاني أو الممثلة الفلانية سوف تمثل الفيلم وحدها‏,‏ بدون أبطال آخرين أو شخصيات ثانية أو ثانوية‏,‏ أو ربما أيضا بدون ديكور أو إكسسوار ما دامت البطولة مطلقة؟‏!!‏
يتجاهل هذا التعبير ولعله يجهل أن السينما‏,‏ كأي نشاط في الحياة‏,‏ لا تعتمد أبدا علي أي وجود مطلق لشخص ما‏,‏ ولا يمكن لجسد أن يعيش بنوع واحد من الخلايا أيا كانت درجة أهميتها‏.‏ ودائما ما كانت الأدوار الثانية والثانوية في الأفلام عميقة التأثير علي البناء الكلي للفيلم‏,‏ ناهيك عن أن هناك أفلاما تقوم علي عدم وجود بطولة من أي نوع لشخصياتها‏.‏ تعال نتذكر مثلا عبد الوارث عسر في دور الأب لعبد الحليم حافظ في الوسادة الخالية‏,‏ دور قصير لكنه يجعل قصة الحب تقف علي أرض الواقع الخاص بالطبقة المتوسطة آنذاك‏,‏ والتيمة الرئيسية للقصة هي ذلك بالتحديد‏:‏ أنه لا وجود حقيقيا لأي قصة حب إذا لم تضرب بجذورها في واقع الحياة‏.‏
أعرف أنك تملك ياعزيزي القاريء عشرات الأمثلة علي هذه الأدوار الثانية المهمة‏,‏ مثل حسين رياض في شارع الحب‏,‏ أو زكي رستم في الفتوة‏,‏ أو فريد شوقي في السقا مات أو خرج ولم يعد‏,‏ أو صلاح منصور في الزوجة الثانية‏,‏ ومئات الأدوار الأخري‏.‏ إننا نتحدث هنا عما يسمي الأدوار المساعدة‏,‏ التي أصبحت من الأهمية بحيث يخصصون لها جوائز خاصة في المهرجانات العالمية‏.‏ وفي الأغلب الأعم فإنها الأدوار التي تصبح نمطية‏,‏ وتلتصق بالممثل من فيلم إلي آخر‏,‏ مثل دور الأب والأم والحماة والصديق‏(‏ السنيد‏)‏ والطيب والشرير والراقصة‏,‏ إلي آخر هذه الشخصيات‏,‏ لكن قيمة الممثل الحقيقية تأتي من قدرته علي تقديم تنويعه الخاص لهذه الشخصية النمطية‏,‏ وخروجه أحيانا منها لكي يؤدي أدوارا أكثر عمقا ورحابة‏.‏
من بين من قاموا بالدور النمطي لشخصية تلقي بظلال قاتمة علي الحبكة صلاح نظمي مثلا‏,‏ فهو العزول بين الحبيبين‏,‏ وعندما تقدمت به السن قدم فيلم الجحيم في دور الزوج الثري الذي تعتبره الزوجة وعشيقها عقبة في طريقهما فيقرران التخلص منه‏.‏ لكن تأمل كيف أخذ عادل أدهم هذه الشخصية نفسها لتصبح أكثر تأثيرا‏,‏ في بعض الأحيان من خلال المبالغة الكاريكاتورية المقصودة‏,‏ وأحيانا أخري بإضفاء ملامح انسانية مرهفة عليها‏.‏
من جانب آخر كان أشهر أشرار السينما المصرية هو محمود المليجي‏,‏ الذي تكفي نظرة عينه‏,‏ ورفع حاجبه‏,‏ لترتعد فرائص ضحيته‏,‏ لكن انظر كيف أنه قام بأدوار بالغة الرهافة والقوة معا في الأرض مثلا‏,‏ حتي إن الفلاح محمد أبو سويلم أصبح فولكلورا لدي جمهور السينما العربية‏,‏ ورمزا لمقاومة الرجال للظلم والقهر‏.‏ هل أذكرك أيضا بممثل اسمه عدلي كاسب؟ تراه في فيلم السفيرة عزيزة في دور الجزار الذي يسيطر علي شقيقته‏(‏ سعاد حسني‏)‏ طمعا فيما ورثته‏,‏ حتي إنه يكاد يمنعها عن الزواج من الجار الطيب حبيب القلب‏(‏ شكري سرحان‏),‏ ففي هذا الدور يصبح عدلي كاسب كالعاصفة الهوجاء التي لا تبقي ولا تذر‏,‏ لكنه يظهر علي العكس تماما في أفلام كوميدية مثل عائلة زيزي أو سر طاقية الإخفاء‏.‏
هؤلاء الممثلون الذين يجري تصنيفهم علي أنهم ممثلو الأدوار الثانية هم الرصيد الحقيقي الذي تملكه أي صناعة سينما‏,‏ وبدونهم تصبح الأفلام استعراض الشخص الواحد كما هي الحال اليوم في صناعة السينما المصرية‏.‏
وبقدر اتساع قاعدة هؤلاء الممثلين في الماضي ضاقت رقعتهم اليوم بشكل لايصدق‏,‏ إن أردت مثلا واحدا لشخصية أكبر في العمر فلن تجد سوي حسن حسني‏,‏ وأحيانا صلاح عبدالله‏,‏ وهما لايفعلان سوي إلقاء سطور الحوار بطريقة هزلية وبدون الإحساس بأي شخصية فنية مرسومة لدوريهما‏,‏ ليس لأنهما يفتقدان موهبة وحرفة التمثيل‏,‏ فحسن حسني هو الذي أدي دور ركبة في فيلم داود عبد السيد سارق الفرح‏,‏ ذلك الرجل الأعرج الذي يتمني أن يطير في أجواء الفضاء‏,‏ وصلاح عبدالله هو المخبر في فيلم داود أيضا مواطن ومخبر وحرامي‏,‏ ليصبح معادلا لسلطة ثقيلة اليد بليدة الفكر‏.‏
بل إن أهمية اصحاب الأدوار الثانية تأتي أيضا من أنها مرحلة التكوين لقطاع كبير من الممثلين والممثلات‏,‏ وربما كان النموذج الأهم هو فريد شوقي‏,‏ الذي بدأ رحلة حياته في أدوار بلا اسم‏,‏ حيث كان يطلق عليه فقط رجل العصابة وعبر سنوات أثبت أنه قادر علي أداء أدوار أكثر تركيبا‏,‏ ليصبح في مرحلة لاحقة ملك الترسو بتعبيرات تلك الأيام‏.‏ كذلك اسماعيل ياسين الذي استمر عشر سنوات في أدوار صغيرة قبل أن يصبح أول ممثل مصري تكون له سلسلة أفلام تحمل اسمه الحقيقي‏.‏ وهو الأمر الذي ظل القاعدة لسنوات طويلة في السينما المصرية‏,‏ فقد انتقلت شادية مثلا من دور الأخت أو الصديقة إلي أدوار البطولة‏,‏ كذلك فؤاد المهندس ومحمد عوض اللذان كانت لهما أفلامهما الخاصة بهما‏,‏ بعد ما كانا مجرد مضحكين صغيرين في عشرات الأفلام‏.‏ وحتي السبعينيات كان نور الشريف أو عادل إمام يقومان بهذه الأدوار الثانية‏,‏ قبل أن يصبح الأول بطلا في عشرات الأفلام الجادة‏,‏ ويحتل الثاني قمة الأفلام الكوميدية التي لايزال تتشبث بها‏.‏
لكن ما الذي حدث في الفترة الأخيرة؟
إن شئت الحقيقة فإن ما حدث في السينما كان انعكاسا لما يحدث في المجتمع ككل‏,‏ فإذا لم تكن القيمة الوحيدة للإنسان مستمدة علي الإطلاق من موهبته أو مهاراته‏,‏ بل من السلطة التي يملكها‏,‏ سلطة الحكم أو سلطة المال‏,‏ وحيث تختفي كل المعايير الحقيقية والعادلة التي تسمح بالصعود الاجتماعي لمن يستحق ذلك بالفعل‏,‏ فقد ظهر السعي إلي تلك الأسطورة التي تحمل مصطلح البطولة المطلقة‏.‏ ومثلما تجد في واقع الحياة أبطالا مطلقين ظهروا فجأة علي سطح عالم السياسة والمال‏,‏ بدون أن تعرف من أين أتوا بما يملكون‏,‏ فإن الكثيرين من العاملين في مجال السينما تملكتهم هذه الرغبة أيضا في الصعود بأي ثمن‏.‏
بالأمس حاول ممثل مثل طلعت زكريا أن ينتقل من صفوف الممثلين الثانويين إلي صفوف البطولة‏,‏ وليس في هذا أي عيب‏,‏ لكن المشكلة تأتي من استخدام وسائل بعيدة تماما عن الفن والموهبة‏,‏ ولعلك تعرف ما آلت إليه محاولاته الآن‏.‏ وفي سياق قريب تجد محاولات الصعود من رامز جلال‏,‏ وماجد الكدواني‏,‏ وخالد سرحان‏,‏ وعشرات غيرهم‏,‏ وكانت جميعا محاولات فاشلة‏.‏
السبب ليس أنهم أقل في إمكاناتهم ممن أصبحوا أبطالا لأعمال فنية‏,‏ لكن السبب يكمن في السياق العام‏,‏ سياق يقلل من أهمية الأدوار الثانية والثانوية برغم أهميتها‏.‏ تأمل مثلا كيف أن ميريل ستريب‏,‏ الممثلة والنجمة‏,‏ لا ترفض أدوارا مساعدة في أفلام مثل ساعات أو اقتباس‏,‏ كذلك فرانسيس ماكورماند في تربية أريزونا‏,‏ أو صامويل جاكسون في قصة شعبية رخيصة‏,‏ أو جورج كلوني وبرادبيت ومات ديمون في سلسلة أفلام عصابة أوشان‏.‏
كلمة السر هنا هي أنه لايوجد شيء اسمه البطولة المطلقة‏,‏ وفي الحياة والفن توجد أعمال حقيقية يقوم فيها كل منا بدوره‏,‏ لافرق بين دور كبير أو صغير‏,‏ وقد تتغير الأدوار من وقت إلي آخر‏,‏ ليس المهم من قام بالبطولة‏,‏ لكن المهم أن ينجح العمل ككل‏,‏ وهذا ما يجب أن نسعي إليه‏,‏ إن تكون لدينا أفلام‏,‏ وأن يكون لدينا وطن‏.‏


إضافة تعليق

البيانات مطلوبة

اسمك
*


بريد الالكترونى *
البريد الالكتروني غير صحيح

عنوان التعليق *


تعليق
*