تراجع الديكور السينمائي‏..‏ تحت ضغط الانتاج

تحقيق‏:‏ هناء نجيب:
الديكور فن رفيع له أهمية كبيرة في إظهار السياق الدرامي في السينما من خلال توظيفها في تجسيد الشخصية‏..‏ فهو من الأعمدة الرئيسية لنجاح أي فيلم‏..‏ ولكن التساؤل هنا هل تراجعت هذه الأهمية خلال السنوات الأخيرة ؟ وماهي الأسباب. وعلي هذه التساؤلات يجيب علينا نخبة مختارة من مهندسي الديكور في المجال السينمائي
‏*‏ المهندس نهاد بهجت‏:‏ لقد اتجهت في بداية حياتي العملية لدراسة الديكور حيث حصلت علي دبلوم في هذا التخصص بالقسم الحر بمعهد ليونارد دافنشي بأمريكا بعد ان انتهيت من دراستي بكلية التجارة‏,‏ إيمانا مني بأهمية هذا الفن الرفيع لما يحمله من ابداع‏,‏ هذا بالاضافة بالطبع كوني فنانا تشكيليا‏,‏ فكل هذا انعكس علي عملي في السينما والمسرح والتليفزيون‏..‏ لقد قمت بتصميم مايزيد عن‏100‏ فيلم سينمائي منهم‏:‏ قهوة المواردي المدمن اعدام طالب ثانوي وميرامار‏..‏ وبالنسبة للمسرح هناك أعمال عديدة من أهمها شاهد ماشافش حاجة‏,‏ لقد اهتميت بمكونات اللقطة السينمائية باعتبار أن السينما فنا يخاطب العين ويهتم بالقيم الجمالية وهو بحاجة لاستخدام جيد لتوظيف الاكسسوار وهو جزء من الديكور‏..‏
ترجع أهمية الديكور أنه يجسد الشخصية الدرامية ويعبر عن عالمها الداخلي الخاص بها‏,‏ فالديكور في الأفلام القديمة كان يمثل‏90%‏ من مشاهد الفيلم فحتي العربة كانت تصور داخل البلاتوه‏,‏ ومع دخول الألوان في السينما الحديثة فقد اكتسب الديكور أهمية خاصة لكي يناسب الأجواء الدرامية التي من خلالها تصل للمشاهد من خلال شحنة الأحاسيس بالأبعاد الروحانية والمادية‏.‏
ولكننا نجد أنه مع زيادة التكلفة المستمرة وإتجاه السينما الواقعية بدأ التصوير داخل شقق وفيلات ولكنها تحتاج هي أيضا للمسات من الديكور لكي يضفي عليها المصداقية‏,‏ فلا يمكن مثلا أن يكون هناك موظف بسيط يسكن في شقة فاخرة في حي راقي‏...‏ ولكن المهم هنا أن يقتنع المنتج بهذه الرؤية‏,‏ فإذا كان أهتمامه بالنجم في المقام الأول يجب أن يكون هذا النجم تدور حوله جميع عناصر العمل الفني حتي يقتنع به المتفرج‏..‏ هذا بالاضافة أن المنتجين أصبحوا أكثر حرصا وأقل تفكيرا في نجاح الفيلم‏,‏ فالتصوير تحول الي كاميرا ديجيتال ثم يتم تحويل الشريط الي آخر شريط سينمائي‏..‏ فالمهم لديه الربح‏..‏ فنجد مسألة البيع للقنوات الفضائية جعلته يحسب ربحه قبل انتاج الفيلم لذا من وجهة نظري نجد أغلب الأفلام الموجودة الآن أفلام مقاولات ولكنها تندرج تحت مسميات مختلفة منها السينما الشبابية والمستقلة‏..‏ ولكن ليس معني هذا ان كل المنتجين غير متفهمين لحقيقة الأمر ويبخلون علي أفلامهم فنجد مثلا هاني جرجس فوزي الذي قدم لي جميع التسهيلات المادية في فيلمه العام الماضي‏(‏ بدون رقابة‏)‏ الذي أعتمد علي الديكور بشكل كامل لأنه كان يصور داخل الشقة‏.‏ كما لا نستطيع أن نغفل أنه ظهر جيل جديد من مهندسي الديكور الأكفاء‏.‏
‏*‏ المهندس صلاح مرعي‏:‏ في رأيه أن الديكور الجيد يستمد روحه من السيناريو‏,‏ فهو جزء من البناء الأساسي للفيلم الذي يعبر عن الحالة الدرامية‏..‏ ولكننا نجد أن المنتج أصبح المتحكم في الديكور بما يتضمن من بناءوملابس واكسسوارات وإذا عدنا للوراء نجد أن الديكور كان له أهمية كبيرة‏..‏ كما أن الأمر يرجع الي مدة التصوير فإذا كانت المدة قصيرة يمكن يكون داخل شقة أما إذا طالت مدة التصوير‏,‏ فتصوير داخل البلاتوهات يصبح أفضل ولكن هناك مقاييس أخري مثل البناء داخل هذه البلاتوهات‏..‏ ومن خلال تجربتي في هذا المجال الذي يمتد لأربعون عاما فإن هناك مقاييس مختلفة للتكلفة‏,‏ المهم أن يتعاون ويتفاهم فريق العمل‏..‏ أعتقد أنني حققت نجاحات كثيرة مقتنع بها منذ بدايات عام‏1967‏ بفيلم النصف الآخر الي فيلمي عام‏2008‏ وهما‏(‏ أحنا اتقابلنا قبل كدة‏)‏ و‏(‏ ألوان السما السبعة‏)‏
‏*‏ مهندس أنسي أبو سيف‏:‏ لقد تغير مفهوم الديكور لدي السينمائيين خاصة المنتجين‏,‏ ففي الستينيات والسيعينيات كان الاهتمام بكل العناصر الفنية للفيلم‏..‏ وبرغم التطور التكنولوجي الآن أصبح المنتج يهتم بالنجم فقط رغم أهمية مهندس الديكور أو مهندس المناظر المتخصص والمسئول عن كل مايحدث داخل الكادر سواء المكان‏..‏ الملابس‏..‏ الاكسسوارات‏.‏