فلاتر المونتاج "تخلى الكركوبة شابة"

الأزمة الحقيقية التى عادةً ما كانت تواجه كبار الفنانين - فى السن طبعاً- ظهور تجاعيد الوجه بوضوح على الشاشة، خاصة مع تطور تقنية نقاء الصورة عاماً بعد الآخر، باستخدام كاميرات "الهاى دفينيشن 790"، وكانت زيادة تركيز الإضاءة على وجوه هؤلاء الفنانين، كإحدى الوسائل القديمة، هى السبيل الوحيد للتغلب على المشكلة، ولكنها كانت تزيد من الأعباء الإنتاجية، نظراً لتكلفتها المرتفعة، لذا كانت الوسيلة الوحيدة لمعالجة تجاعيد الفنانين هى استخدام فلاتر المونتاج أو فلاتر معالجة الصورة أثناء عملية تصحيح الصورة التى تعرف باسم (v.s.x)، فى مرحلة ما بعد المونتاج والتى تحتاج إلى تقنية خاصة باستخدام أجهزة تعرف باسم (سموك) معنية بتصحيح الألوان ومعالجة الصورة بما فيها من أخطاء وشقوق وتجاعيد الوجه، إضافة إلى فلاتر المونتاج الأمامية (دفيوزر)، وهى نوع آخر من الفلاتر يعمل على نعومة الوجه وإضاءته على الشاشة.
سميرة أحمد، تعد أولى النجمات اللائى لجأن إلى حيل المونتاج، للتغلب على تجاعيد بشرتها فى مسلسلها "جدار القلب"، وكانت عملية تصحيح الصورة التى بلغت تكلفتها 200 ألف جنيه أحد أسباب تأخر تسليم مسلسلها إلى قنوات عرضه، حيث حرص المخرج أحمد صقر على ظهور سميرة أصغر بكثير من عمرها عن طريق عملية تسمى (Plur)، وهى وضع مؤثرات ضوئية على الصورة لتظهر بوجه شبابى، وذلك برغم أنها تجسد شخصية أم وطبيبة نفسية، أى أن ظهور ملامح السن أمر وارد يضيف إلى الدراما، ولكن سميرة رفضته، والمفارقة أن مؤثرات المونتاج أضرارها أكثر من فوائدها، لأنها تؤثر فى الشكل النهائى للصورة والتناغم ما بين تفاصيل الكادر من أجسام ملساء، مثل الحوائط والأرضية والأثاث والديكور، وهو ما يؤثر على نقاء الصورة لدى المشاهد وزغللة للعينين أثناء المشاهدة، كما أنه يجورعلى حق الممثلين الشباب الذين تظهر وجوههم مشوهة، بسبب شدة الإضاءة عليها، وذلك من أجل عيون كبار الممثلين، مما يفقد المشاهد الإحساس بأى رد فعل على وجوه هؤلاء الشباب.
أحمد صقر يقول لليوم السابع، إن استخدام تقنيات تصحيح الصورة أصبح ضرورياً فى جميع الأعمال المرئية حتى السينمائية، ولكن ربما تزيد فى الدراما، من أجل الوصول إلى مستوى أجود فى الصورة حتى تقترب من شكل الصورة السينمائية، وتصحيح الصورة ليس مقصورا على المسلسلات التى يقوم ببطولتها نجوم كبار، إنما أصبح استخدامها أساسيا حتى فى مسلسلات الشباب.
تشويه الصورة
وجيه أحمد صاحب شركة "RATED" أحد أقدم وأشهر من عملوا فى تقنية تصحيح الصورة للأعمال الدرامية والسينما، يوضح أن عمليات تصحيح الصورة عن طريق عملية ((V.S.X على وحدات سموك تتطور عاماً بعد الآخر، فالمونتير الآن يستطيع أن يقوم بتصحيح الرؤية لوجوه معينة داخل الصورة عن طريق عمل (ماسك) إضاءة له ويترك باقى الصورة على طبيعتها، ولكن الظروف الإنتاجية هى التى تحيل دون استخدام هذه التقنية فى المسلسلات، لأن سعر الساعة فى وحدات تصحيح الصورة تبدأ من 1000 جنيه، والدقيقة الواحدة من أى مسلسل تحتاج إلى ساعة على هذه الوحدات، فضلاً عن الوقت الكبير والمجهود الشاق الذى يبذل فى هذه العملية، لأن
التصحيح يجرى لقطة بلقطة، لذلك فى حالات كثيرة يجد المخرجون، أنه من الأرخص والأسرع أن يضع فلاتر المونتاج على المسلسل كله دفعة واحدة دون تنسيق بين اللقطات، مما ينتج عنه تشويهات عامة للصورة، ويضيف وجيه أن المونتير حاليا يقوم بهذه العملية بعد أن كان يقوم بها فنى متخصص، وهذا طبعاً لدواعى إنتاجية، ومع ذلك فإن تكلفة تصحيح الألوان لأى مسلسل إذا قام به فنى متخصص تصل أحيانا إلى 500ألف جنيه.
المدهش أنه رغم التقدم الذى أحرزته تقنية تصحيح الصورة فى تجميل الوجه، إلا أنها عادة ما تفشل فى معالجة تجاعيد الرقبة، وهنا لا يوجد تناسق بين الوجه والرقبة، وهذا ما نلاحظه مع يسرا فى مسلسل "فى إيد أمينة"، وبسبب طبيعة الموضوع الذى عادة ما تقوم عليه مسلسلاتها، وهو دور امرأة فى ريعان الشباب يتهافت عليها الرجال، ولذلك يجب أن تظهر فى وجه شبابى يتناسب مع طبيعة الدور، ولكن الأزمة تظل فى تجاعيد الرقبة، لذلك نجد أن علامات الزمن تظهر على تفاصيل وجهها بوضوح مختلفاً عن أعمالها السابقة، مثل "لقاء على الهوا" و"أين قلبى".
تجاعيد إلهام
نفس الحال مع إلهام شاهين فى مسلسل "قصة الأمس" والتى لم يستطع المونتير إخفاء تجاعيد الزمن الواضحة بشدة على وجهها ورقبتها، وربما يرجع هذا إلى ضيق الوقت المخصص لذلك أو ضعف مستوى وحدة تصحيح الصورة، والأمر لم يختلف كثيرا مع بوسى فى مسلسل "رمانة الميزان"، والتى لم تستطع تقنيات معالجة الصورة إخفاء عمرها الواضح على وجهها الشاحب والرغبة فى العودة إلى الشباب.
فلاتر معالجة الصورة لم تكن رغبة الحسنوات فحسب، إنما الرجال أيضاً، حيث نجد يحيى الفخرانى فى مسلسله "شرف فتح الباب" لا يتنازل عن أن يبدو اصغر سنا، رغم أنه لا يحتاج إلى ذلك فهو يجسد دور رجل فى الستين من عمره، أما نور الشريف فى مسلسله "الدالى" يبدو أنه اتفق مع المخرج يوسف شرف الدين على استخدام الفلاتر بإفراط، مما أثر على تعبيرات وجهه وانفعلاته التى تبدو فى أغلب المشاهد شمعية.
من السعدنى إلى فيفى
نفس الأمر مع صلاح السعدنى فى مسلسل "عدى النهار" والذى تم فيه استخدام الفلاتر والإضاءة الشديدة، لكى يكون مناسبا لأن يحب نيكول سابا، لذلك يهون أى شئ أو ممثل داخل المسلسل فى سبيل ظهور السعدنى ك"حبيب".
فيفى عبده كانت مشكلتها أكبر، حيث لم ترد فقط أن تخفى ضخامة وجهها، بل جسمها أيضاً، فى مسلسلها "قمر"، واحتاج هذا إلى مجهود كبير من المخرج تيسير عبود، ومونتير المسلسل، لتصحيح صورة المسلسل من حيث الحجم والوجه، لكى تصبح مناسبة إلى حد ما، لتعيش قصة حب مع جمال عبد الناصر الذى يصغرها بمجموع سنوات ليس قليلا.
لمعلوماتك
أول من أدخل هذه التقنيات على الدراما كان مدير التصوير وحيد فريد مع المخرج عادل الأعصر، فى مسلسل "وجه القمر" مع فاتن حمامة.
200 ألف جنيه تكلفة عمليات الفلاتر فى مسلسل "جدار القلب"