الأغنية الشعبية.. من الموال إلى التوكتوك!

منذ بداية الإذاعة المصرية وهى تحرص على أن تنتج وتذيع أغنيات كبار المطربين، أمثال أم كلثوم، ومحمد عبد الوهاب، ولم تبدأ فى بث الأغانى الشعبية إلا بعدما أخذت طابعًا أكثر التزامًا فى شكل الأغنية الحديثة، بداية من أغانى محمد رشدى ومحمد العزبي.
بدأت حكاية الأغنية الشعبية فى موالد مصر والليالى التى أحياها المنشدون والمداحون، ولم تعرف طريقها للتوثيق إلا فى بداية ظهور الفيلم المصري، والاستعانة بموال كلما دعت الحاجة، من خلال مطربين مثل «أبودراع» ومحمد طه، الذى حاز شهرة واسعة بسبب قدرته الفائقة على الارتجال، وشارك فى عدد من الأفلام أشهرها «السفيرة عزيزة»، و«دعاء الكروان»، وعاصرهما المطربة خضرة محمد خضر.
ومع بداية الانفتاح الاقتصادي، ظهرت طبقة جديدة من الأغنياء ذوى الخلفية الأكثر قربًا من الشارع، حاملين معهم الأغنية الشعبية، التى تحولت من سرد قصص الحب وطابع الموال ورِتمه البطيء، إلى سرد حكايات الناس وأفراحهم، مع عزف أكثر سرعة ومواكبة للتغيير.
وبزغ نجم أحمد عدوية ليصف الشكل الجديد للحياة، ويصنع لنفسه لونًا مميزًا عمن سبقه مثل العزبى ورشدى، الذى ميزته كلمات الأبنودى بطابعه المائل إلى الموال المستوحى من الفولكلور الصعيدي، بينما ابتعد عدوية عن الفولكلور تمامًا.
ومع استمرار لمعان نجم عدوية على عرش الشعبيات، ودخول فترة الثمانينيات المصحوبة بالغلاء وصعوبة المعيشة، ظهرت الكلمات الأكثر حزنًا والأكثر سردًا للمعاناة، مثل أغنية «كتاب حياتى» لحسن الأسمر الذى شارك فى عدد من أفلام المقاولات.
انفصلت الأغنية الشعبية بعد ذلك عن الموال، وإن عادت إليه بين الحين والآخر، وظهر التوزيع الغربى الجديد فى الأغانى المصرية، ولم تفلت منه ساحة الأغنية الشعبية، حيث تعاون حميد الشاعري، مكتشف النجوم والمقدم لهم بصور جديدة وألحان وأفكار عصرية، مع حكيم الذى قدم الأغنية الشعبية الراقصة السريعة، مستعينًا بتوزيع أقل شرقية.
وفى بداية الألفية كانت ظاهرة «شعبولا» (شعبان عبد الرحيم) الذى غنى للبديهى والمألوف، فغفرت له عفويته ضعف صوته وكلماته، وكتبت عنه صحف عالمية بعد أغنيته الأشهر على الإطلاق «أنا بكره إسرائيل».
فى فترة ما بعد ال 2000، انقسمت الأغنيات إلى شبابية وشعبية، وسرعان ما أُعيد التقسيم وأُضيفت الأغنية ما دون الشعبية، التى لم تعد تروى الحكايات ولا القصص، وأصبح «الإفيه» هو البطل كما فى «العنب»، لعماد بعرور، وأغانى سعد الصغير.
ومن خلال حكاوى عبد الباسط حمودة ومحمود الليثى وغيرهما، بدأت العودة للأغنية ذات القصة والعبرة، حيث اشتهر الأول ب «أنا مش عارفني»، والثانى بمدائحه وكلماته ذات العربية الركيكة، وكان من علامات المرحلة ظهور ال «توك توك»، وسيلة المواصلات، كناقل جديد للأغنية الأكثر شعبية، وظهور لقب «مغنى التوك توك»، للمغنى الشعبى الذى لا يعرفه سوى قائدى ال «التوك توك» وركابه.