قناة السويس فى السينما.. دموع وسُخرة ومشاهد هامشية

رغم أن حفر قناة السويس، كأكبر شريان ملاحى فى العالم، قد غير وجه مصر والمنطقة، إلا أنه لم يحظ مثله مثل معظم الأحداث التاريخية العظيمة باهتمام السينما والسينمائيين، ولم يتم التعرض لهذا الحدث الضخم إلا على استحياء وفى مشاهد قليلة جداً، ركز معظمها على حجم المعاناة التى عاناها الشعب المصرى والثمن الذى دفعه حتى يتحول المشروع إلى حقيقة، وخاصة مشاهد السخرة وموت العمال عطشاً وجوعاً وقهراً خلال الحفر، كما شاهدنا فى تحفة على بدرخان السينمائية « شفيقة ومتولي»، فيما تناولت أعمال أخرى، وأهمها فيلم «ناصر 56» قرار الزعيم الراحل جمال عبدالناصر بتأميم القناة، وهو ما سنتعرض له بالتفصيل من خلال السطور القادمة.
فى عام 1978، قدم المخرج الكبير على بدرخان فيلم (شفيقة ومتولي)، عن الملحمة الشعبية المصرية الشهيرة.
ويقول بدرخان عن ذكرياته عن هذا الفيلم: كان المفترض أن يقوم بإخراج «شفيقة ومتولى» المخرج سيد عيسى، والذى بدا فى تصويره بالفعل ثم توقف، وبعدها أسند لى مهمة استكمال إخراجه منتج الفيلم المخرج الكبير الراحل يوسف شاهين.وكان ذلك يعنى أننى سأتحمل مسئولية، وجدتها مسألة أخافتنى، ولأنى كنت معجباً بالموضوع وافقت، ولأننى لم أكن على دراية عميقة به.. لذلك اضطررت أن أبدأ من جديد فى دراسة السيناريو، بعد أن أوقفت التصوير لمدة أسبوع. عدلت قليلاً فى السيناريو، وحاولت أن أعمل دراسة سريعة جداً للفترة والأجواء التى كانت فيه».
ورغم أن (شفيقة ومتولي) ليس فيلماً متكاملاً من الناحية الفنية، لكن أهم ما يميزه هو أنه أضخم إنتاج سينمائى فى موسم 1978 والموسمين السابقين له، حيث اشترك فيه حشد كبير من الفنانين الجادين والباحثين عن سينما جادة وجيدة.. مثل يوسف شاهين كمنتج، وعلى بدرخان كمخرج، وصلاح جاهين كسيناريست، ومحسن نصر كمدير تصوير، إضافة إلى سعاد حسنى وأحمد زكى فى دورى البطولة.
والفيلم (الملحمة الشعبية) يحكى عن شفيقة (سعاد حسنى)، الفتاة التى قادها الفقر والتخلف إلى الوقوع فى عالم الرذيلة والدعارة، والتى تقتل على يد شقيقها متولى (أحمد زكى)، انتقاماً للعرض والشرف.
وقد انتقل السيناريو، الذى نفذه بدرخان بالقصة الأصلية إلى فترة حفر قناة السويس، فترة الصراعات بين إنجلترا وفرنسا، وذلك لإضفاء بعد سياسى على الأحداث الدرامية، مما أعطى للفيلم طابعاً خاصاً ومميزاً، وخلق مناخاً اجتماعياً ذا إبعاد سياسية واستعمارية تتحكم فى مصير الشعب المصري، الذى حفر القناة بسواعده وأرواحه.
ويتحدث بدرخان عن فيلمه، فيقول: ( لقد وجدت أنه يمكن مناقشة قضايا معاصرة من خلال الأسطورة الشعبية القديمة، كالعلاقة بين الشرق والغرب، والانفتاح على الغرب الذى حدث فى الماضى ويحدث الآن، ومن هنا تحمست للفيلم وأعدت بعض المشاهد وأكملته حسب رؤيتى الخاصة).
اللون والإضاءة
وقد استطاع بدرخان، ووفق كثيرًا بمساعدة اللون والإضاءة والاكسسوارات فى الإيحاء بأجواء تلك الفترة التاريخية، كما أنه نجح فى تصوير مدى القسوة والظلم والطغيان، الذى وقع على أفراد الشعب المصرى، من خلال مشاهد قوية وواقعية صادقة، تمثلت فى مشاهد حفر القناة، ومشهد مقتل العامل (أحمد بدير)، ومشاهد المجاعة والوباء المنتشرين بين العمال، وتصوير معاناتهم فى تحمل كل هذا، كما برع بدرخان فى تجسيد العديد من مشاهد الفيلم، مثل حمام الخيول فى البحر، ومشهد جلب متولى للسخرة، إضافة إلى مشهد عودته للقرية.
ناصر 56
لقد صاحبت فيلم (ناصر 56) حملة إعلانية ضخمة ،وبدأ عرضه الجماهيرى فى الثالث من أغسطس 1996، محطما الأرقام القياسية لشباك التذاكر. حيث اجتذب الفيلم مليونى متفرج إلى دور العرض فى الأسابيع الثلاثة الأولى التى تلت العرض الافتتاحى.
يحكى الفيلم عن قصة الزعيم والقرار الصعب.. عن جمال عبد الناصر وتأميم القناة. ويروى عن مائة يوم فى حياة الزعيم منذ جلاء القوات البريطانية إلى العدوان الثلاثي، والتى إتخذ خلالها قرار تأميم قناة السويس فى عام 1956.
ويتناول الفيلم هذا القرار منذ أن كان مجرد فكرة مستترة أشبه بالبذرة التى ولدت فى قلب الزعيم بعد تلك الإهانة الجارحة التى تلقاها من صندوق النقد الدولي، والذى رفض تمويل مشروع السد العالى بضغط من الحكومة الأمريكية.
وكاتب سيناريو الفيلم محفوظ عبدالرحمن، واحد من أبرز كتاب الدراما التاريخية، وهو نفسه صاحب المسلسل الملحمى الرائع «بوابة الحلوانى» الذى تعرض أيضاً لفترة حفر القناة، وقدم الخديو اسماعيل بأسلوب وشكل مختلف لأول مرة على الشاشة.
ونجح «محفوظ» فى اختياره للفترة التاريخية التى تدور فيها أحداث «ناصر 56»، وهى فترة تأميم القناة، فهى قمة تألق شخصية عبد الناصر، حيث أجمع كل المصريين على زعامته. فالفيلم ينقل البطل التاريخى فى حياة الشعب ليصبح البطل الدرامى على الشاشة. ثم إن هذا الفيلم أتاح لشباب الجيل الحالى الذين لم يعاصروا عبد الناصر، والذين يمثلون 70% من جمهور الفيلم، الفرصة للتعرف عليه بسرعة وبسهولة وبأسلوب شيق عن طريق ساعتين ونصف على شاشة السينما بدلاً من قراءة الكتب والعودة إلى المراجع.
السيدة العجوز
وبالرغم من أن الفيلم تاريخى يعتمد على وثائق وأحداث حقيقية، إلا أن كاتب السيناريو قد استطاع أن يحولها إلى دراما شدت الانتباه وجذبت الأنظار إليها. فقد احتوى السيناريو على العنصر الإنسانى فى حياة عبد الناصر، إضافة إلى العنصر الخيالى الذى هو من وضع الكاتب. فمثلاً، التصرفات البسيطة كمواطن عادى فى بيته مع زوجته وأولاده، لهفة أولاده عند عودته من السفر، ترقب الزوجة أثناء تواجده فى مواقع وظروف خطرة، إلحاح الأولاد عليه فى القيام برحلة إلى الإسكندرية لقضاء عطلة الصيف، رفضه إقامة حمام سباحة فى منزله بتكلفة أربعة آلاف جنيه بسبب ميزانيته الخاصة التى لا تسمح بذلك.
وجميعها معلومات استقاها الكاتب من الوثائق والكتب والمذكرات الخاصة لعبد الناصر ومعاصريه، أما العنصر الخيالى الذى أضيف على المعلومات الحقيقية فيمثل تدعيماً للدراما، ومنها على سبيل المثال: اقتحام موظف سابق بقناة السويس موكب الرئيس يشكو له فصله من قبل هيئة القناة، وإلحاح السيدة العجوز فى مقابلته بمكتبه رغم انشغاله.
وساعد على نجاح الفيلم، أسلوب مخرجه محمد فاضل، فى المزاوجة بين الدراما والتوثيق، ورسم التفاصيل بدقة، ليرتقى التعبير الفنى دون أن تتلاشى الحقيقة الواقعة.
عبقرية الأداء
كما استطاع بطل «ناصر 56» النجم الأسمر الراحل أحمد زكى أن يقدم لنا عبد الناصر على الشاشة بكل قدرات الفنان المتألق فى المحاكاة ومعايشة الشخصية عن ظهر قلب لدرجة أن الأداء جاء ممزوجاً بروح عبد الناصر، ونجح فى تجسيد شخصيته بأداء عبقرى، حيث تنطق عيناه بذكاء حاد، وترسم ملامح وجهه التحدى والصرامة وقوة الشخصية،ويجسد أسلوبه عن طريق حركة الجسم إلى الأمام والى الخلف وهو يخطب، أو وهو يقوم من مقعده مقدماً كتفه اليمنى أولاً، أو وهو برفع عينيه إلى أعلى جالساً نحو من يقف أمامه بنظرات ثاقبة.