فكرة الحراك الاجتماعي بادية في مجموعة "امرأة أسفل الشرفة"

رصد الشاعر سمير درويش تغيرا في المجموعة القصصية (امرأة أسفل الشرفة) للدكتور محمد ابراهيم طه عن أعمال الكاتب الأولى خصوصا (سقوط النوار) و(توتة مائلة على نهر)، اللذين كان يتناول فيهما عالما واحدا من الفقراء ومن الطبقة الريفية الفقيرة.
وقال درويش إنه لاحت في هذه المجموعة فكرة الحراك الاجتماعي واضحة، بانتقال أبطال القصص الذين يمكن اعتبارهم بقليل من التجاوز بطلا واحدا من عالم الطبقة الفقيرة التي نشأ وتربى فيها إلى طبقة أعلى بفضل تعليمه وامتهانه مهنة الطب، فتغيرت بالتالي ملامح الحياة.
وأضاف: "لقد بدت فكرة الصعود الطبقى موجودة وملحة، حيث يرتبط البطل في قصتين بامرأتين كلاهما من طبقة وسطى، بما يمثل له حلم الصعود، ويؤكد عليه إصراره على شراء سيارة كانت يوما ما لعميد كلية طب عين شمس".
وأشار أيضا إلى أن البناء القصصي مستريح، يغلب عليه البناء الكلاسيكي، مع إبراز مهارات خاصة في السرد تمنح القصص مذاقا جديدا، وتبعدها عن الرتابة، من جانبه، أشار الشاعر شعبان يوسف فى الندوة التى اقيمت في ورشة الزيتون لمناقشة المجموعة إلى أن محمد إبراهيم طه يشتبك في كل كتاباته مع الوجود الإنساني مباشرة، ودون إسهاب، اشتباكا يصيب الهدف مباشرة، وفي قالب فني رفيع.
وقال يوسف إن مجموعة (امرأة أسفل الشرفة) تستكمل ملامح هذا العالم الذي بدأه الكاتب منذ بواكيره الأولى، فهو يمزج بين عوالم القرية والطب والمرأة. وأشار إلى أنه لا توجد مساحات للفوضى في هذه المجموعة، فالبناء القصصي بالغ الإحكام، ويكاد يكون مراوغا لكنه لا يستعصي على الكشف، وينساب في لغة عهدناها عنده في لغة رقيقة وراقية في آن، كما أنه يتوسع في هذه المجموعة في تقنيات وآليات القص التي تعطي لهذه المجموعة شرعية للتجديد والوجود الخاص أيضا.
وقال الدكتور محمد عبد الباسط عيد إن هناك شكلين من البناء في هذه المجموعة، الأول، وهو قصص يسير السرد فيها في خطين متوازيين(الماضي/الحاضر) حيث ينتج كل خط حكايته التي تنضاف إلى نظيرته لتتشكل في النهاية الحبكة، ويتم ذلك عبر عمليات التداعي وتقنية القطع والاستئناف كما في قصة "ريم تعود إلى البحر" و"محمود يعيط" و"مشوار قصير"، أما الشكل الثاني من البناء فيكون في باقي قصص المجموعة، وفيه يتحرك السرد في خط أفقي، تتأسس فيه كل نقطة على ما يليها، في بناء يحافظ إلى حد كبير على الحكاية، عبر لغة وصفية تؤكد على ذلك.
كما أشار إلى أن قصص هذه المجموعة نجحت في أن تحدث توازنا بين طاقتي الإخبار والإيحاء، فعبر الأولى تصل الرسالة إلى متلقيها، وعبر الثانية تتعلق دلالاتها ويتسع فضاؤها التأويلي. وتضم المجموعة عشر قصص قصيرة، يقف فيها محمد إبراهيم طه كعادته في المنتصف بين الذات والعالم الخارجي، وما بين الواقع والخيال، حيث يسيطر على المجموعة شعور عام بالشجن والحزن الشفيف والتعاسة، مبعثه البحث المضني والركض المعذب خلف المرأة الطيف التي لا يعثر عليها السارد في الواقع، بينما هي مكتملة الحضور وبارعة التفاصيل في الخيال.
وفيما تحضر في السرد بكثافة امرأة الحلم التي تتشكل ملامحها في قصة "ريم تعود إلى البحر" وتلوح وتختفي كضوء بعيد في "امرأة أسفل الشرفة" أو تحضر في الحلم وتتلاشى في الواقع كما في قصة" بورتريه لامرأة عابرة"، فإن المرأة المتاحة تظل رغم تجاهل السرد لها جاثمة بظلالها على المجموعة وخاصة في "مشوار صغير" و"محمود يعيط"، ليبدو الصراع في المجموعة وكأنه بين امرأة الحلم وامرأة الواقع، ويظل الركض خلف ملامح وأحوال المرأة المنشودة هو ما يمنح الحياة القدرة على الاستمرار، وهو ما يدفع السرد في الوقت نفسه دفعة رقيقة ووئيدة للأمام.
و"امرأة أسفل الشرفة" هي المجموعة القصصية الثالثة للقاص والروائي محمد إبراهيم طه وصدرت عن الهيئة المصرية العامة للكتاب، وذلك بعد مجموعتين قصصيتين، هما: "توتة مائلة على نهر" 1998، و"الركض في مساحة خضراء" 2006 ، وثلاث روايات هي "سقوط النوار" 2001، و"العابرون" 2005، و"دموع الإبل"2008.