سرقات سينمائية أم صراع وجود

بقلم ضياء حسني
أصبحت الكتابات النقدية العميقة والتحليلية في الأغلب والأعم منبوذة وغير مرغوب فيها لكونها لا تلقي اي ترحيب من قبل القارئ العادي لصعوبتها وتعقيدها واستخدامه المفاهيم ومصطلحات قد يجدها القارئ مملة وتستلزم قدرا من المعرفة لا يملكه‏
ولا يود امتلاكه اصلا‏,‏ لذا فقد انتشرت ظاهرة امتلاك النقاد السينمائيين الجادين لمدونات ومواقع ينشرون فيها أعمالهم‏,‏ سواء تلك التي تنشر في صحف مازالت متماسكة بعض الشيء ولم تأخذ نفس الموقف من النقد السينمائي الجاد وهي في معظمها صحف تمول من أموال نفطية لا تعير التوزيع انتباها بقدر اهتمامها بالوجود للتأثير أو كتابات كتبت خصيصا لتلك المدونات والمواقع‏,‏ هذا الفضاء الرحب الجديد فضاء الانترنت نفخ في رماد النقد السينمائي الجاد ليعود من جديد للحياة من بعد كانت وفاته قد أعلنت من زمن بعيد في الصحف‏,‏ ولكن هذا الوسيط الجديد مع محاولة كل الصحف المطبوعة للوجود فيه بمواقعها الخاصة سمح باتساع ظاهرة كانت موجودة علي استحياء ، ولكن مع التكنولوجيا الجديدة اصبحت اكثر سهولة واوسع انتشارا‏..‏ ظاهرة النقل من أعمال الغير فالأمر لم يعد يتطلب معاناة كبري فعملية قص ولصق بسيط باستخدام ازرار الحاسب وتصبح ناقدا او كاتبا‏.‏
كان الناقد الكبير أمير العمري قد أثار من مدة قضية سرقة مقالاته النقدية ونشرها بأسماء الآخرين‏,‏ وادار معركة صحفية مثمرة حول التنديد بتلك الظاهرة وممارسيها اسفرت بيانا مشتركا وقع عليه العديد من النقاد والصحفيين ضد ظاهرة سرقة كتابات الاخرين ونسبها لانفسهم‏,‏ لكن اليوم تشهد ساحة النقد السينمائي معركة جديدة آثارها الناقد والزميل صلاح سرميني ضد تلك الظاهرةواحد ممارسيها‏,‏ وهو الناقد السوري محمد عبيدو‏,‏ مقدما وثائق عن سرقاته السينمائية من كتابات الأخرين ، وأسفرت تلك المعركة عن قيام سرميني بانشاء مدونة خاصة باسم سرقات سينمائية‏http://sareekat.maktoobblog.com‏ الغرض منها فضح كل السرقات النقدية في الوطن العربي‏,‏ ناشرا نماذج لأسماء معروفة‏(‏ منها صحفيون ونقاد مصريون‏)‏ تثبت سرقتهم من أعمال الغير ونسبها لأنفسهم‏,‏ وبالرغم من الموافقة علي الموقف الموحد ضد ظاهرة السرقات النقدية الا أن لنا بعض الملاحظات علي هذا التفاني المفرط في كشف اصحاب السرقات هؤلاء‏,‏ منها ان الناقد الجاد سيخصص جزءا من وقته للعمل مخبرا والبحث وراء هؤلاء المغتصبين وهو ما سيعد امرا معوقا ومضيعة للوقت يمكن استثماره بشكل افضل في الكتابة والبحث السينمائي‏,‏ كما اننا لو نظرنا بموضوعية لفائدة عملية فضح السارق والبحث عن المصادر التي نقل عنها‏,‏ لتسألنا‏..‏ هل هي في الأصل موجهة للقارئ ام للمسئول عن النشر؟ لا أعتقد انها موجهة لأي منهما ففي حالة الناقد الكبير امير العمري كان يدافع عن كتاباته التي سرقت وهذا حقه في الدفاع عما كتب وحق كل من يكتب ويبدع‏,‏ لكن تعقب السارقين وفضحهم بشكل عام هو في حقيقة الأمر عملية تشهير بالسارق في الأوساط النقدية والسينمائية حتي يعرف الجميع قيمته الحقيقية‏.‏ والجميع هنا المقصود بهم القائمون علي المطبوعات القليلة التي مازالت تمنح للنقد السينمائي مساحة وتعطي اجرا مقابل هذا‏,‏ حتي يتم التخلي عنه وتعطي فرصته للآخرين‏,‏ وكذلك هي موجهة بشكل اساسي للقائمين علي المهرجانات العربية المختلفة التي انتشرت أخيرا‏,‏ حتي في دول ليست بها دور عرض سينمائي ولا أقول انتاج سينمائي حيث تقام الولائم وتفسح الدعوات لتلك المهرجانات الفرصة للسياحة المجانية وفي بعض الحالات تكون الدعوات بمقابل مادي‏,‏ الغرض من فضح السارق في تلك الحالة هو الا تتم دعوته وان تمت دعوته تمارس الضغوط علي من دعاه لكونه يضم بين فريق نقاده المدعوون سارقا محترفا‏,‏ هذا ناهيك عن الصراع من اجل المسئوليات التي يتوله االنقاد في إدارة تلك المهرجانات الجديدة‏,‏ وبالذات الخليجية منها والتنافس الشرس عليها‏,‏ وبالتالي فإن الصراع اخذ شكل صراع وجود وليس صراع مبادئ من سيسافر مكان من؟ ومن سيكتب مكان من؟ وهذا اصبح امرا شرعيا ومقبولا‏,‏ وأيا كان موقفنا من صراع اصحاب المهنة هذا الا انه لا يمكن لأحد ان يساند سارقي الأفكار ولا ناقلي الأعمال أيا كانت دوافع من يفضحونهم‏,‏ لكن يجب ان نلفت النظر إلي ان معظم من تتاح لهم الكتابة والنشر في وطننا العربي لا يتحصلون علي ذلك نتيجة ملكتهم الفكرية المتفردة او من قدراتهم النقدية العالية أو من نزاهتهم وعدم سرقتهم لأعمال الآخرين بل نتيجة لعلاقتهم الشخصية او لانتمائهم لتنظيم أيا كان‏(‏ سياسيا اجتماعيا شلة او مريدين بل حتي العشيرة والجنسية في بعض الحالات‏)‏ وبالتالي سيظلون يحتفظون بمواقعهم وانصبتهم من الكعكة التي توزع علي النقاد والتي يتضاءل حجمها كل يوم يزيد عدد الراغبين في الحصول علي نصيب منها طالما لم تغضب عليهم الرابطة التي ينتمون اليها ولا التنظيم الذي يدعمهم‏,‏ ولا يهم ما يكتبون ومن أين يسرقون‏,‏ نفس الشيء للمهرجانات حيث تتم الدعوة وفقا للعلاقات الشخصية والمصالح‏,‏ بل لا أبالغ عندما أقول إن المهرجانات لا تريد في الأغلب والأعم نقادا بل تريد صحفيين ينشرون عن المهرجان أيا كانت قيمة ما ينشرون او لكونهم علي علاقة بنجوم السينما يقومون بإقناعهم بحضور تلك المهرجانات‏,‏ وبالتالي فإن كل هذا مرتبط بمكان الكتابة والنشر وأين تكتب وأين تنشر وما هو مدي علاقتك بالنجوم والعاملين في الوسط‏,‏ وهو ما يعيدنا من جديد لدائرة النشر الصحفي وما تسوده من علاقات قوة لا علاقة لها بالكفاءة أو النزاهة‏,‏ لذا فإني اطالب الزملاء الأجلاء الذين يسعون لممارسة مهنة المخبر النقدي بحثا عن سارقين جدد‏,‏ إلا يشتتوا جهودهم كثيرا في هذا العمل وان يركزوا اكثر في تقديم اعمال نقدية وبحثية تفيد عملية النقد السينمائي العربي والباقي المتبقي من القراء الجادين الذين مازالوا مهتمين بالنقد السينمائي الفعلي لا المسروق ولا التابع لأهواء شركات الانتاج والنجوم‏,‏ او علي الأقل ان يزيدوا اكثر من جهودهم فيتقصي وتتبع الأفلام العربية المسروقة وعلي رأسها افلام السينما المصرية التي لايخجل سارقوها ويضعوا اسماءهم عليها‏,‏ او الدعوة لقيام اتحاد عربي موحد للنقادالعرب‏,‏ وان كان هذا امرا شديد الصعوبة‏,‏ فكيف يجتمع من يتصارعون علي الوجود والتواجد‏.‏
‏diaahosny@gmail.com
كاتب صحفي وناقد فني بالأهرام