سلطة الجوائز الأدبية وثورة اللامركزية

د. نهال أحمد يوسف
فى كل عام، ومع اقتراب مواسم الجوائز الأدبية، تتجه الأنظار نحو قوائم الترشيحات، ثم القوائم القصيرة، وأخيراً، نحو الفائزين يتبع ذلك نقاشات حادة حول أحقية الفائز، ومعايير الاختيار، وتأثير الجائزة على المشهد الثقافي لطالما تباينت معايير الإبداع، وظهرت ذاتية لجان التحكيم، وتأثرت اختيارات الجوائز بالسوق لكن ماذا لو كان الجدل الحقيقى لا يكمن فى "كيف" تُمنح الجوائز، لكن فى "لماذا" تُمنح بهذه الطريقة أصلاً؟ ماذا لو كانت المشكلة ليست فى تفاصيل العملية، إنما فى الفكرة الأساسية لوجود "سلطة مركزية" تُقرر من هو "الأفضل"؟
إن الفكرة الثورية التى تستدعيها هذه اللحظة هى تفكيك سلطة الجائزة نحو احتفاء أدبى لا مركزى ومُجتمعي هذا ليس مجرد تعديل على الأنظمة القائمة، إنما هو تحول جذرى فى مفهوم التقدير الأدبي، ينقل مركز الثقل من النخبة إلى القاعدة، ومن الهرمية إلى الشبكة.
تخيل عالماً أدبياً لا تُحدد فيه قيمة العمل الأدبى بختم لجنة تحكيم واحدة، مهما بلغت من الحكمة بدلاً من ذلك، تُصبح عملية «الاحتفاء» بالأدب أكثر شعبية، وأكثر ديمقراطية، وأكثر تمثيلاً لتنوع الذاوائق والرؤى إن النموذج الحالي، الذى يركز على تتويج «الفائز الأوحد»، يخلق بالضرورة «خاسرين» كُثيرين، بعضهم لا يقل إبداعاً، لكنه لم يتوافق مع ذائقة لحظية أو معايير محددة. هذا النموذج يغذى أيضاً ثقافة «الكتابة للجوائز»، حيث قد يميل بعض المبدعين، بوعى أو بغير وعي، إلى مواءمة أعمالهم مع ما يُعتقد أنه «وصفة النجاح» فى أروقة الجوائز، مما يقوض التجربة الإبداعية الحقيقية والأصالة الفنية.
فى المشهد الأدبى المعاصر، تتجلى هيمنة الجوائز الكبرى بشكل لا تخطئه العين فجائزة واحدة، قد تحمل اسماً عريقاً أو رعاية مؤسسة ضخمة، تستطيع أن تحول كاتباً مغموراً إلى نجم فى ليلة وضحاها، وأن تدفع بكتابه إلى قوائم الأكثر مبيعاً، وقد تفتح له أبواب الترجمة العالمية هذا التأثير الهائل، وإن بدا إيجابياً للوهلة الأولى، يخلق فى المقابل ظلالاً كثيفة على ما تبقى من المشهد فكثير من الأعمال الأدبية المتميزة، التى لا تقل قيمة فنية، قد تظل حبيسة الرفوف أو لا تحظى بالانتشار الكافى لمجرد أنها لم تلامس معايير لجنة تحكيم معينة، أو لم تدخل فى دائرة الضوء الإعلامى التى توفرها الجوائز هذه المركزية فى التقدير تخلق نوعًا من الكانون المهيمن من الأعلى فبدلاً من أن يتشكل الكانون الأدبى بشكل طبيعى وشعبى من خلال تفاعل القراء والنقاد على المدى الطويل، تُصبح الجوائز هى المحدِّد الأساسى لما يُعتبر «أدباً عظيماً» أو «جديراً بالقراءة» هذا الوضع يحد من التنوع، ويُقلص من مساحات التجريب، ويُشجع على «التنميط» فى الكتابة، حيث يميل الناشرون والكتّاب على حد سواء إلى إنتاج ما يتوافق مع الذائقة السائدة التى تُرضى لجان التحكيم فكم من الأصوات الأدبية الفريدة، التى لا تتبع الأنماط التقليدية، تُهمش أو لا تجد طريقها إلى النور فى ظل هذا النظام؟ كما أن الوضع الراهن يواجه تحديات متزايدة مع تطور وسائل النشر والقراءة ففى عصر المنصات الرقمية والنشر الذاتي، أصبح بإمكان أى كاتب أن ينشر عمله ويصل إلى جمهور واسع دون الحاجة إلى المرور عبر «بوابات» النشر التقليدية أو انتظار «ختم» الجوائز هذا التطور يضع الجوائز فى موقف حرج: هل ستظل قادرة على فرض سلطتها وتوجيه الذائقة فى ظل هذا الانفتاح والتنوع؟ أم أنها ستتحول إلى مجرد احتفالات نخبوية لا تلامس الواقع المتغير للمشهد الأدبي؟ إن الإجابة على هذا السؤال تكمن فى قدرة الجوائز على التكيف، أو فى ظهور نماذج بديلة تُعيد تعريف التقدير الأدبي.
إن هيمنة الجوائز تخلق ما يمكن تسميته ب"طغيان الفائز الأوحد"، حيث يتضاءل الاهتمام بالأعمال الأخرى المرشحة، بل وحتى الأعمال المتميزة التى لم تحظَ بالترشيح أصلاً هذا لا يؤثر فقط على مبيعات الكتب، إنما يمتد ليشمل مسيرة الكاتب المهنية، وفرص الترجمة، وحتى مكانته فى الأوساط الأكاديمية والنقدية فالفائز بالجائزة يصبح غالباً محور الدراسات النقدية والأكاديمية، بينما قد تُغفل أعمال أخرى لا تقل عمقاً أو أصالة هذا يساهم فى تشكيل ذاكرة أدبية انتقائية، تُعلى من شأن ما تُوج وتُهمل ما لم يُتوج، بغض النظر عن القيمة الفنية الحقيقية على المدى الطويل.
كما أن الضغط النفسى على الكتّاب يتجاوز مجرد الفوز أو الخسارة؛ إنه يمتد ليشمل توقعات الوسط الثقافى والجمهور، مما قد يثقل كاهل المبدع فى أعماله اللاحقة، ويجعله أسيراً لصورة معينة أو أسلوب محدد، خوفاً من عدم تكرار النجاح المتوّج
كيف يمكن أن يبدو هذا الاحتفاء اللامركزي؟ يمكننا أن نتخيل نماذج متعددة، تتجاوز مفهوم «الجائزة» التقليدي بدلاً من جائزة واحدة كبرى، يمكن أن تظهر آلاف «الجوائز الصغيرة» التى تُمنح من قبل مجتمعات القراء المتخصصة تخيل منصات رقمية تتيح للقراء ترشيح وتقييم الأعمال، ليس بنظام «التصويت الشعبي» السطحي، إنما من خلال مجموعات قراءة منظمة، أو نواد أدبية افتراضية، أو حتى استخدام تقنيات البلوك تشين لضمان شفافية التقييم وتجنب التلاعب فالبلوك تشين، أو «سلسلة الكتل»، هى تقنية قائمة على سجل رقمى موزع ومشفر، حيث تُسجل المعاملات (أو فى هذه الحالة، التقييمات والترشيحات) فى «كتل» متتالية، وتُربط هذه الكتل ببعضها البعض بطريقة آمنة لا يمكن التلاعب بها أو تغييرها بعد تسجيلها كل مشارك فى الشبكة لديه نسخة من هذا السجل، مما يضمن الشفافية الكاملة وعدم مركزية البيانات فى سياق التقدير الأدبي، يمكن استخدام البلوك تشين لتسجيل كل صوت أو تقييم يُقدمه القارئ لعمل معين، مما يجعل العملية شفافة تماماً وغير قابلة للتزوير أو التلاعب بنتائج التصويت أو التقييم، ويضمن أن كل تقييم مسجل بشكل دائم ويمكن التحقق منه من قبل الجميع يمكن لهذه المجموعات أن تُبرز أعمالاً بعينها، وتُقدم قراءات نقدية معمقة لها، وتُسهم فى بناء «قوائم توصيات» متعددة تعكس تنوع الذوائق. هذا من شأنه أن يُعيد للقارئ دوره كفاعل أساسى فى تشكيل المشهد الأدبي، بدلاً من كونه متلقياً سلبياً لقرارات النخبة كذلك، بدلاً من تكريم المنتج النهائى (الرواية، الديوان، أو أعمال أدبية أخرى)، يمكن أن يتحول التركيز إلى دعم العملية الإبداعية نفسها يمكن أن تُنشأ صناديق دعم للمشاريع الأدبية الواعدة، تُقدم منحاً للكتاب ليتفرغوا للكتابة، أو لتمويل رحلات بحثية لأعمالهم، أو لدعم ورش عمل متخصصة فى أجناس أدبية معينة هذا النوع من الدعم لا يفرض معايير مسبقة على النص النهائي، بل يُمكّن المبدع من استكشاف آفاقه دون ضغط التتويج، مما يُشجع على التجريب والابتكار الحقيقي. يمكن أن تُمنح هذه المنح بناءً على مقترحات المشاريع، أو على أساس تاريخ الكاتب فى التجربة الإبداعية والجرأة، لا على أساس عمل مكتمل يخضع لمعايير محددة.
أيضاً، بدلاً من التركيز على «أفضل عمل فى العام»، يمكن أن تُنشأ جوائز تُكرم الأعمال التى أحدثت تأثيراً ثقافياً عميقاً على المدى الطويل، أو التى صمدت أمام اختبار الزمن وألهمت أجيالاً متعاقبة من القراء والمبدعين هذه الجوائز لن تكون سنوية، بل تُمنح كل عدة سنوات، بعد أن يكون للعمل فرصة للتفاعل مع الجمهور والنقاد عبر فترة زمنية كافية هذا يُبعد الجائزة عن ضغوط اللحظة، ويُعلى من شأن القيمة الفنية المستدامة على حساب الشهرة العابرة على سبيل المثال، يمكن إنشاء «جائزة الأثر الأدبي» التى تُمنح لعمل نُشر قبل عقد أو عقدين من الزمن، وأثبت قدرته على إحداث تحول فى الوعي، أو فتح آفاق جديدة للسرد ويمكن أن تظهر حركات أدبية ترفض الجوائز التقليدية بشكل صريح، وتُنشئ احتفالاتها الخاصة التى تُكرم الأعمال التى تُهمشها المؤسسات الكبرى.
هذه «الجوائز البديلة» قد تكون أكثر جرأة، وأكثر تجريبية، وأكثر قدرة على احتضان الأصوات الهامشية أو المغايرة التى لا تتناسب مع القوالب السائدة. هذه الاحتفالات، وإن كانت رمزية فى البداية، يمكن أن تُشكل تياراً موازياً يُسهم فى إثراء المشهد الأدبى وتوسيع دائرة الاعتراف.
إن تفكيك سلطة الجائزة لا يعنى إلغاء التقدير الأدبي، لكن هو إعادة توجيه له إنه يعنى الاعتراف بأن الإبداع ظاهرة معقدة ومتعددة الأوجه، لا يمكن اختزالها فى حكم واحد أو معيار وحيد إنه دعوة لخلق بيئة أدبية أكثر انفتاحاً، وأكثر شمولاً، حيث تُصبح القيمة الحقيقية للعمل الأدبى نابعة من تفاعله مع القراء، ومن قدرته على إثارة الفكر والوجدان، لا من بريق ميدالية أو شيك مالي إن تحقيق هذا التحول يتطلب إرادة جماعية من قبل الكتّاب، والناشرين، والقراء، والمؤسسات الثقافية قد تكون هناك تحديات عملية فى بناء هذه المنصات اللامركزية، وفى ضمان جودة التقييمات المجتمعية، وفى توفير التمويل اللازم للمنح البديلة. لكن هذه التحديات ليست مستحيلة، فهى فرص للابتكار وإعادة التفكير فى آليات دعم الأدب إنها دعوة للتحرر من قيود الكانون المهيمن نحو «كانون متجدد» ينبض بتنوع الأصوات والرؤى، ويحتفى بالإبداع فى كل تجلياته.
هذه الفكرة قد تبدو طوباوية للوهلة الأولى، لكنها ضرورية لمواجهة التحديات التى يفرضها عصرنا، حيث تتغير طرق القراءة والنشر والتفاعل مع الأدب. إنها فرصة لإعادة تعريف العلاقة بين المبدع وعمله والقارئ، بعيداً عن قيود التسويق والترويج، نحو احتفاء أصيل بالإبداع فى أبهى صوره المتعددة.