كرنفال الألوان في العمارة

لاتلوين للعمارة في أغلب تاريخها وهي تأخذ اللون الطبيعي للمادة التي تبني بها فالحجارة وهي اقدم مواد البناء المعمارية قطعها الانسان الاول من الجبل وبني بها بيته ببلوكات بيضاء جيرية أو رملية او رمادية . واحدة فوق الاخري علي شكل حائط او عمود بدون تلوين‏,‏ ثم اتجه الي التسقيف ببلوكات حجرية صلبة كبيرة الحجم من نفس اللون او من بلوكات من الجرانيت ذات الحبيبات الحمراء والسوداء ليبني بها معابده واهراماته ومقابره وقصوره وقلاعه‏,‏ كما استعمل الانسان الخشب من الغابات في تغطية الأسقف علي لونه الطبيعي الفاتح او القاتم‏,‏ وهو في المباني الاسلامية يتصرف في الالوان بما أطلق عليه البناء الابلق بعمل مداميك من الحجارة الفاتحة والقاتمة اللون في تتابعات من شرائط أفقية‏,‏ هذا الاختلاف في الوان الصفوف يؤكد طبيعة المداميك الافقية الموازية للارض في الحوائط‏.‏
وعندما أراد ان يغطي الفراغات بنفس مادة الحجارة استنبط العقود الافقية والقباب ليبنيها من قطع من الحجارة صغيرة الحجم سهلة النقل والتشكيل‏,‏ وهو يقوم بذلك من حجارة من لون واحد او من البناء الأبلق في صفوف في الحوائط الافقية والأقبيةالمركزية‏,‏ وقد تميزت بذلك العمارة الاسلامية والغوطية المسيحية في منطقتي بيزا وسيينا في مقاطعة اللومباردي بوسط ايطاليا‏.‏ وبالطوب اللبن او المحروق في التركوتا والسيراميك المزجج أدخل الانسان الألوان الدائمة في تكسية حوائط مبانيه وزخرفها في تعبيرات انسانية تاريخية‏,‏ وذلك في العمارات البابليونية والفارسية والبيزنطية وجميعها الوان مستقرة دائمة الي اليوم مهما تعرضت للجو الخارجي او الداخلي‏,‏ وهي سهلة الغسيل غير قابلة لامتصاص المياه بما تحمله من اتربة‏.‏
وتستعمل الالوان في مساحات للتناقض مع الحوائط المحايدة اللون‏Neutral,‏ وذلك لاظهار نقاء اللون المتغلب في تناقض صارخ معه في الوان زجاج المعشق بالرصاص او الجبس في فتحات الجوامع والكتدرائيات وقصور عصر النهضة والباروك‏.‏
وقد اتجه البناءون المعماريون في القرن التاسع عشر نحو الألوان كجزء أساسي من المبني‏,‏ وذلك في شمال اوروبا وهم اصحاب تقاليد البناء بالطوب المحروق الاحمر والبني‏,‏ ثم ادخلوا عليها الوانا في الرخام والسيراميك والاسقف القرميد والمعادن مثل الحديد والبرونز والاحجار الكريمة كالزمرد والياقوت والذهب متأثرين بالعمارة الاسلامية وعمارة الشرق الاقصي‏,‏ كما ادخلوا الالوان في لوحات كما في عصر النهضة والباروك في الاسقف المستوية والمعقودة في موضوعات دينية ودنيوية‏,‏ واتجهوا في فترة مختلف علي نقدها الي تعدد الالوان وبالذات الالوان المفضلة لهم وهي الممزوجة كالبني والاخضر‏.‏ العمارة المعاصرة الثائرة علي اوضاع ازدحام الزخارف والألوان في القرن التاسع عشر رفعت شعار النقاء باستعمال الالوان الاساسية النقية كالاصفر والاحمر والازرق في مساحات صغيرة محددة تاركة أغلب الحوائط للألوان المحايدة كالأبيض والرمادي والبيج‏.‏
استعمال الألوان في العمارة قد يكون مريحا ومبهجا وجميلا‏,‏ وقد ينتقل الي الازعاج والتشويه والاضطراب‏,‏ فالتكوين المعماري‏,‏ كما هو في اغلب فترات التاريخ يتكون من لون واحد كالبيج والرمادي متغلب علي أغلب الخوارج والدواخل ومعه لون اخر متناقض معه في المساحة واللون كأن يكون لونا نقيا شديد القوة من الألوان الاساسية الدائمة‏,‏ وتكون داخلة في التكوين الاساسي للمادة كألوان الزجاج والسيراميك والبورسلين والدهانات الالكتروستاتيك والألوان الطبيعية في الجرانيت والرخام‏,‏ وان يكون هذا التلوين في مساحات صغيرة في الفتحات والأسوار وقاعدة المبني أما العكس فهو غير مستحب‏,‏ كأن يكون اللون المتغلب في المساحة لونا قويا مزعجا‏.‏
نري الآن في القاهرة علي الأخص وفي المدن الاخري بالجمهورية كرنفالا في استعمال الوان الصبغات في البياض والدهانات علي الواجهات الخارجية‏,‏ والسائر علي الطرق الدائرية والمحورية وفي الشوارع المستجدة كفيصل وشوارع‏6‏ اكتوبر‏,‏ يري هذه الفوضي والجرأة واضحة وصارخة في عمارات علي لون واحد‏,‏ أو عدة ألوان قوية مزعجة للعين في مجموعات من الاخضر الزرعي والبني والبترولي والبمبي والبنفسجي والليلا والاحمر والسيمون القاتم الدموي والاصفر‏,‏ جميع هذه الألوان سرعان ما تهرب تحت أشعة الشمس فوق البنفسجية‏,‏ لانها ليست اصلية في طبيعة المواد ولكن علي قشرة بياض او دهانات سرعان ما تتشقق وتتسخ بالاتربة وهطول قليل من المطر او تسرب في مواسير المياه والمجاري فيتحول كل شئ الي اللون الطيني‏.‏
ما هو مقبول من ألوان في حديقة ملاه او حضانة اطفال او مبني سينما غير مقبول في مبني حكومي‏,‏ وما هو مقبول في مبني ترفيهي لايكون مقبولا في مبني حكومي في شارع القصر العيني او الجيزة‏,‏ والاخير يجب ان يتميز بالوقار والرزانة والدوام مما يبعث علي الثقة والاستقرار في المشاهد‏.‏
اين جهاز التنسيق الحضاري؟ وهو الذي رفع لونا مزعجا عن مدرسة علي شارع الجامعة بالجيزة والذي أزال فوضي في التشكيل عن محل في شارع قصر النيل‏,‏ ويقوم بالدهان اللائق لمباني القاهرة الخديوية‏,‏ ويجب ان يتدخل بإصدار لائحة تنفيذية للاعتدال في تلوين المباني الخاصة والحكومية والذي هو بأهمية قيود الارتفاعات والمناور وغيرها مما شمله قانون البناء الموحد‏.‏

المزيد من مقالات د. على رأفت