كلمة

جيروم .. واخترع الشرق (4)

أنهيت مقال الأسبوع الماضي بسوال عن سر قدرة عالم الرسام الفرنسي الاستشراقي جيروم Gérôme علي الأقناع. فما جعل لهذا المحفوظ الاستشراقي تأثيره الواسع هو أن جيروم، كما نعرف من هذا المعرض أيضا، لم يكن رساما بارعا فحسب، درس أصول الفن الكلاسيكية، ثم وقع في غواية الشرق المصاغ له ثقافيا، ولكنه كان أيضا من أكثر معاصريه اهتماما بمسألة التسويق، واستغلال الفوتوغرافيا في انتاج مستنسخات من أعماله في عصره. فقد كان حموه «آدولف جوبل» صاحب قاعة عرض ودار نشر فنيه كانت بين أوائل من استخدموا الفوتوغرافيا في إنتاج المستنسخات الفنية، وكان جيروم واعيا بمتطلبات مهنة حميه وضروراتها، ومن أبرع الفنانين الذي تعاملت معه قاعته في تطويع أعمالهم لمتطلبات السوق. إلي الحد الذي دفع إيميل زولا إلي انتقاده بشده لأنه يطوع أعماله لأدوات الاستنساخ وإعادة انتاجها بشكل متكرر.
كما أنه كان من الفنانين الذين مروا بمراحل فنية متعددة، فقد تحول بعد مرحلته الاستشراقية إلي المزاوجة بين الرسم والنحت، وبرع فيه، وقد جلب إلي منحوتاته، والتي يخصص لها المعرض الاستعادي نصف قاعاته، الكثير من هذا المزيج بين المضاهاة والاختراع أو الإيهام، حتي حينما يقوم بنحت تماثيل للمشاهير من معاصريه مثل ساره برنار أو تلك الزنجية الشهية الساحرة التي توشك أن تكون طالعة من لوعة شارل بودلير علي عشيقته السوداء. وهذا ما جعل لمنحوتاته هذا الطابع الخاص المترع بالإيحاءات الحسية منها وغير الحسية. وقد رافقت فترة المنحوتات فترة مميزة أخري من مسيرته الإبداعية هي مرحلة الولع برسم المشاهد التاريخية منها والمعاصرة، والتي يجلب فيها مهاراته الكلاسيكية في رسم عالم الآثار الدارسة إلي رسم المشاهد السياسية المعاصرة، مثل لوحته عن تقديم سفير سيام (تايلندا الآن) أوراق اعتماده في قلعة فونتانبلو، أو «استقبال دوق كوندا في قلعة فيرساي». أو لوحاته التي تسجل بعض إنجازات نابليون كلوحته عن «موت المارشال ني». وهي لوحات اهتم فيها بالتكوين المشهدي للوحة، وبالتفاصيل الواقعية والإنسانية القادرة علي لفت نظر المشاهد، والبقاء في ذاكرته البصرية. فقد كان ولع جيروم بتلك التفاصيل الإنسانية التي تعلق بالذاكرة هو الذي ميز رسومه التاريخية منها والمعاصرة عن اللوحات التاريخية التقليدية، التي يبدو فيها التاريخ هامدا في كثير من الأحيان، إن لم يكن ميتا.
وقد تركت هذه اللوحات التاريخية، وبسبب نجاح جيروم في تسويق أعماله، وخاصة في الولايات المتحدة الأمريكية قرب نهاية حياته، أثرها الواضح علي الخيال الهوليوودي الذي أولع هو الآخر بداءة بسحر الشرق، مع أفلام الشيخ والشبح لرودلف فالنتيونو، ثم بعدها بسحر التاريخ القديم ومشاهده الكبري. وتكشف القاعة التي خصصها المعرض للعلاقة بين لوحات جيروم وفن السينما عامة، وسينما هوليوود خاصة، عن أن المعارض الاستعادية الكبري أصبحت فنا وعلما في آن. حيث لايقدم لنا المعرض تاريخ حياة الفنان ومراحل مسيرته الإبداعية فحسب، وإنما يكشف لنا عن سياقات عمله، وتأثيراته الباقية في الذاكرة البصرية لعصره. لأن هذا القاعة توشك أن تكون دراسة بصرية في المصادر الفنية لتكوينات التصور الهوليوودي للتاريخ الأوروبي، سواء فيما يتعلق بتاريخ روما القديمة، أو بتاريخ أوروبا في العصور الوسيطة.
وما أن يري المشاهد هذا التجاور الخلاق بين لوحات جيروم التاريخية، ومشاهد شهيرة من أفلام هوليوود التاريخية حتي يدرك مدي سطوة إبداع جيروم وتحكمة في الأنتاج البصري للمشهد التاريخي في السينما الأمريكية، والذي استمر لعقود طويلة بعد وفاته. بالصورة التي يدرك معها أن هوليوود لاتزال تعيد انتاج تلك المشاهد في الكثير من أفلامها التاريخية حتي اليوم. والواقع أن سر هذا التأثير المستمر الواسع راجع إلي أن جيروم كان من أكثر الفنانين وعيا بضرورة أن تنطوي اللوحة علي ما يمكن دعوته بالحكاية anicdot التي تساهم مفرداتها البصرية في تثبيتها في الذاكرة، لأن الجدل بين التصويري والحكائي من أكثر الصيغ قدرة علي الحفر في الذاكرة. بالصورة التي يمكن معها مقارنة لوحاته بالنص السردي متعدد الحبكات، به حبكة رئيسية لكن معها أيضا حبكات ثانوية أخري، كما بينت في تحليلي للوحة «ساحر الأفاعي». وإذا أضفنا إلي هذا قدرته علي اختراع العوالم، كاختراع الشرق، واختراع التاريخ كمشهد جميل للفرجة، مشهد يمتزج فيه التاريخي بالوهمي والواقعي بالمتخيل، أدركنا سر اهتمام السينما به، وسر تأثيره المستمر عليها حتي الآن. فهذا المزج بين التاريخي والوهمي، وبين الواقعي والمتخيل هو ما تنحو السينما الهوليوودية إلي أن تصنع منه عوالمها السحرية حتي اليوم.