في مجموعة لنكولن ميتشيل الجديدة »وحوش عفيفة« يتجوّل عمّال الصحة بأروقة الشقق السكنيَّة لمنع وقوع حوادث الانتحار بين الأطفال الّذين ينشأون علي مشارف بيوت الدّمي الروسيَّة (غرفة داخل غرفة داخل غرفة)، وتطلق دوّارات الرياح حرباً بين الأحياء المجاورة. عالم متشابك عامر بما يجعله غريباً، يتصدّي للتصنيف السهل. هُنا يختار ميتشيل كُتبه الأثيرة العابرة للنوع. علي مدي زمن طويل، دأب مخططو المدن الأدبيَّة علي الاستثمار في تطويق الكتب واحتوائها داخل خرائطهم الملائمة. وقَد روجوا لمسألة أنّ الرّواية تنحصر داخل هذا الشكل، وأنّ هُناك منطقة للخيال العلمي وأخري للواقعيَّة السحريَّة. لحسن حظّ القراء المغامرين، كان ثمّة عدد وفير من الكتّاب الّذين استعانوا بكتبهم بوصفها مطارق ثقيلة حطّموا بها الجدران بين الأنواع المصنوعة بليل. هؤلاء الكتاب ينسلون بين الفجوات ويجوبون علي مهل بساتين الفانتازيا في الصباح ويتناولون الغداء داخل المجمّع التجاري للغز جريمة ما، قبل أن يأووا إلي بيوتهم الشريرة في مقبرة الرعب. هُنا، عشرة كتب رائعة- لن أزعم أنّها الأفضل، ما دام هناك المزيد دائماً- ترفض التصنيف بكل بساطة. كل كتاب منها يتخذ لنفسه ما يحتاجه من تقاليد أدبية مُختلفة ويطوعها في أشكال أدبيّة جديدة مثيرة للانتباه. 1 لو أنّ مسافراً في ليلة شتاء، إيتالو كالفينو. تُعدّ رائعة كالفينو مابعد الحداثيَّة تأملاً فوق-روائي في الكتابة والقراءة، وتمريناً قاسياً علي الدمج بين أساليب مختلفة للكتابة. تعتمد حبكة الكتاب علي اكتشافك أنت قارئ كتاب كالفينو الجديد، أنّ نسختك غير كاملة. من هنا، تنقسم الرواية إلي قسمين. يقصّ نصف الرواية حكايتك أثناء سعيك لحل عدد من الألغاز الأدبيَّة، في حين تتضمّن الأجزاء البينيَّة الفصول الأولي من روايات مختلفة لا وجود لها، كل منها بأسلوب مغاير من الغربي إلي اللغز البوليسي. تمتزج أنواع هذه الفصول لتصنع الحبكة الرئيسيَّة وتتآلف لتشكِّل كتاباً بالغ الندرة وتجربة بالغة التفرّد. 2 في العصر الجليدي 4، كوبو آبي. تبدو رواية كوبو آبي الصادرة في الخمسينات عن أجهزة الحاسوب العملاقة والهندسة الوراثيَّة والعيش فيما بعد دمار الحياة آنية بشكل مذهل. تشتهر الرواية في اليابان بوصفها أولي روايات الخيال العلمي اليابانيَّة، وهي أيضاً واحدة من روايات قليلة قرأتها لا تكلّ من تغيير نوعها بشكل دائم وناجح. تبدأ "في العصر الجليدي 4 " ككتاب خيال علمي قحّ عن تكنولوجيا حاسوبيَّة ناشئة آنذاك يشمل عنصر إثارة بوليسيَّة: يحاول الرّاوي البروفيسور كاتسومي بناء حاسوب عملاق يُمكنه التكهّن بالمستقبل عقب نجاح الاتحاد السوفيتي في بناء نموذجه الخاص، لكن سرعان ما تتحوّل الرواية إلي لغز مع اضطرار كاتسومي إلي الابتعاد عن التنبؤ بالأحداث السياسيَّة والسعي بدلاً من ذلك إلي التكهن بالاحتمالات المستقبليّة لإنسان بعينه، يتعرّض للقتل فجأة. وفي انعطافة مرعبة، يتمكّن الحاسوب بطريقة ما مِن قراءة عقل الرجل الميت بعد تعليق جسمانه بالأسلاك والأنابيب. كل ذلك ونحن لم نصل بعد إلي منتصف الكتاب. تقود هذه الحكاية بطلنا في نهاية الأمر إلي عالم تحت البحار يعيش فيه بشر متحولون يمثلون دفاع البشريَّة عن دمار بيئي مقبل. 3 الجامحات، جوليا إليوت. تقدِّم رواية إليوت الأولي، الجامحات، قسطاً جامحاً من الكلاب المتوحشة والآليات الرومانسيَّة والمعالجات المشوهة. في هذا السياق المشابه لكتابات كيلي لنك أو جورج صوندرز، هنا القصص كأدب ونوع تمزج نثراً رائعاً وشخصيات معقّدة بتناول إبداعي للخيال العلمي والفانتازيا واستعارات أدب الرعب. إنّ ما يربط قصص المجموعة معاً هو النثر القوطي الجنوبي بين السطور والسخرية الاجتماعيَّة. إذا ما تساءلت يوماً عمّا ينتجه المزج بين وليم فوكنر وأورسولا ك. ليجوين، اقرأ »الجامحات«. 4 أرض العجائب المسلوقة ونهاية العالم، هاروكي موراكامي. عرف هاروكي موراكامي بوصفه أكثر كتاب الواقعيَّة السحرية في اليابان شهرة- المصطلح الذي يساء استعماله بطريقة ما سنة 2015- لكنه في هذه الرواية الأفضل حسب البعض، ينسج موراكامي حكايتين معاً تنتميان لنوعين أدبيين مختلفين. النصف الأول من الكتاب »أرض العجائب المسلوقة« قصة خيال علمي خرافيَّة يرويها معالج بيانات بشري، أمّا النصف الآخر »نهاية العالم« فيقع في عالم خيالي كافكاوي يمكن قراءة الأحلام فيه داخل جماجم وحيد القرن المتألقة. إن تفسير الطريقة التي يرتبط بها هذان العالمان مفسدة كبري، وهكذا عليك أن تقرأ بنفسك لتكتشف الطريقة. 5 سيرة رِد، آن كارسون. كتاب كارسون »رواية في آية« مزيج فريد من الشعر والقصة، الحياة العصريَّة والاسطوريَّة. نقاط البداية التي تنطلق منها كارسون هي شظايا قصيدة كتبها الشاعر الإغريقي القديم ستيسيكورس- تترجمها كارسون داخل النصّ- عن الوحش أحمر الجناحين جيريون الّذي يقتله هرقل خلال مهامه الشهيرة. سرعان ما يتحوّل الكتاب من دراسة علميَّة إلي رواية جديدة للخرافة يصير فيها جيريون وهرقل زميلين وحبيبين في الوقت الحاضر. لا تمزج هذه الرواية بين الشعر والنثر فحسب، بل الفانتازيا، والرومانسيَّة، والواقعيَّة الأدبيَّة، ورواية البالغين. 6 بندقيَّة، وموسيقي متقطّعة. جوناثان ليثيم. صنع ليثيم اسمه بوصفه سيد تحطيم النوع بسلسلة من الكتب التي مزجت نوعين أدبيين لتشكّل هجيناً أدبيَّاً جديداً. واحد من أفضل كتبه الأولي هو »بندقيَّة، وموسيقي متقطّعة«، يأخذ بتلابيب أسلوب ريموند شاندلر النثري ويلقي به في عالم الخيال العلمي لفيليب ك. ديك المصاب بجنون العظمة. يستأجر رجل ما كونراد ميتكالف زاعماً أنّه منذور لجريمة قتل. تقود القضية ميتكالف إلي عالم مخدرات يقمع الذكريات، وعصابة خضعت للهندسة الوراثيَّة، وبطاقات ائتمان هندوسيَّة. قبل كل شيء، »بندقيَّة وموسيقي متقطّعة« تجربة قراءة سهلة كما أنّ ذكاء ليثيم يشع في كل صفحة بالكتاب. 7 لطالما عشنا داخل القلعة، شيرلي جاكسون. تحتوي آخر طبعة من رواية جاكسون الأخيرة علي مقدمة كتبها جوناثان ليثيم حيث يُطلق علي جاكسون: صاحبة واحدة من أكثر الإطلالات ندرة في القصة الأمريكيَّة، شديدة التجسّد درجة يستحيل معها وصفها بالشبح، واسعة الانتشار جِدّاً فلا يمكن إعادة اكتشافها، مع ذلك متوارية عن الأنظار. يعرف الجميع هنا قصتها القصيرة الشهيرة »اليانصيب« لكن قليلون هم من قرأوا الرواية المدهشة حقّاً "لطالما عشنا داخل القلعة". جزء عبارة عن قصة رعب مضادة وجزء لغز جريمة قوطي، بطل هذه الرواية أيضاً واحد من أكثر الأبطال فتنة في الأدب الأمريكي. 8 أيام المريخي، راي برادبري. تبدو "أيام المريخي"، ظاهريَّاً، مناسبة تماماً لقالب الخيال العلمي. لكن الرواية المفككة- تتألف بالأساس من قصص قصيرة اندمجت لاحقاً- لا تحتوي أيَّاً من البناء أو تقانات التجارب الخطيرة التي تطرأ علي بالنا عادة عند قراءة رواية خيال علمي. يبدِّل المريخيون، مثلاً، القوي والشخصية مع استمرار القصص مختلفة النبرة والطول. بدلاً من ذلك، تسمح الحكاية الضمنية عن غزو واستعمار البشر للمريخ لبرادبري برواية حكايات وفيرة مختلفة. بعضها كوميديا عقليَّة كان من الممكن أن يكتبها دونالد برثلمي أو إيتالو كالفينو، في البعض الآخر حكايات مكتوبة بجمال عن غصة القلب والحنين. كما تتسرّب عناصر من الرعب والديستوبيا والمجاز السياسي إلي كتاب الخيال العلمي هذا. 9 السحر للمبتدئين، كيلي لنك. يمكن ضمّ أي من كتب كيلي لنك آكلة الأنواع إلي هذه القائمة. سأمضي مع "السحر للمبتدئين" ذلك أنّه يحتوي واحدة من أكثر قصص الرعب قرباً إليّ »حيوانات حجريَّة« . هذه المجموعة فاتنة، تمزج بين الساحرات المنتقمات والموتي الأحياء والسفر عبر الزمن والأجهزة المسكونة بالأرواح والمزيد في شراب خلاب. 10 2666 روبرت بولانيو. رائعة بولانيو الملحميَّة التي تقع في تسعمائة صفحة كئيبة لكنها زوبعة جميلة تبدو وكأنّها تمتص كل اهتمامات الأديب التشيلي في داخلها. تنقسم الرواية إلي خمسة أجزاء لكل منها طاقم مختلف من الشخصيات (التي تتشابك أحياناً). يختبر الجزء الأول العلاقة بين ثلاثة أكاديميين أحبّة مهووسين بنفس المؤلِّف الناسك، بينو فون أرخيمبولدي. مع الجزء الخامس، تصبح الرواية فهرساً كابوسيَّاً لمخاوف البشر- جزء صحفي والجزء الآخر ينتمي لكورماك ماكارثي- يصف جرائم قتل ما لا يُحصي من النساء في خواريث بالمكسيك. يحظي الكتاب بميزة فوق-روائيَّة بتركيزه علي النقد الأدبي وصناعة الخرافة، وخلال صفحاته كلها يستمر لغز أرخيمبولدي.
