ثلاث حالات نموذجية في الأغنية الليبية

كنت قد تحدثت سابقا عن رموز الأغنية الليبية الحديثة،‮ ‬من حيث التأليف الغنائي والتلحين والأداء أيضاً،‮ ‬مُفرِداَ‮ ‬لكل واحد منهم مقالةً‮ ‬علي حِدة،‮ ‬ذلك أنني كنت أرمي من وراء ذلك،‮ ‬إلي رسم خطةٍ‮ ‬للإفضاء بها إلي هذه المقالة،‮ ‬التي أنتم تقرونها الآن،‮ ‬أي أنني،‮ ‬أردت من تلك المقالات السابقة،‮ ‬أنْ‮ ‬تكون عبارةً‮ ‬عن تقدمةٍ‮ ‬لما يخطُّه قلمي تواً‮. ‬فبعد أنْ‮ ‬أفردت بصدد التلحين،‮ ‬مقالتين منفصلتين عن بعضهما بعضاً،‮ ‬تناولت من خلالهما،‮ ‬التجربة اللحنية للإبراهيميين،‮ ‬إبراهيم أشرف وإبراهيم فهمي،‮ ‬وأكثر من مقالة أخري،‮ ‬تحدثت فيها عن الشاعر الغنائي فرج المذبل وكذلك عن صوت من أصواتنا الغنائية الأصيلة،‮ ‬ألا وهوّ‮ ‬الفنان عادل عبدالمجيد بخصوص الأداء،‮ ‬أري أنه قد حان الوقت المناسب،‮ ‬لنري كيف كان حال‮ ‬الأغنية المحلية،‮ ‬بعدما ائتلفت هذه الأقطاب ذات القدرات الفنية العالية،‮ ‬وبما انعكس هذا الانخراط فيما بينها علي حالها،‮ ‬بيد أنَّ‮ ‬كل واحدٍ‮ ‬من هؤلاء المذكورين،‮ ‬أعدُّه جُهبذاً‮ ‬من جهابذة الأغنية الليبية،‮ ‬كل بحسب المجال الذي هو فيه،‮ ‬فقد أسفرت التقاءاتهم المتكررة،‮ ‬في عِدةِ‮ ‬مناسباتٍ‮ ‬فنيةٍ،‮ ‬عن عِدةِ‮ ‬حالاتٍ‮ ‬فنيةٍ،‮ ‬أراها تصلح لأنْ‮ ‬تكون جميعها حالات نموذجية فنية،‮ ‬يجب أنْ‮ ‬يُنظَرَ‮ ‬إليها بعين الاعتبار،‮ ‬ويُستمَع إليها بأذن الاهتمام من قِبل المعنيين والمُغنين،‮ ‬لأنه قلما أنْ‮ ‬يحدث مثل هذا الاجتماع الفني،‮ ‬والأكثر قلة من ذلك،‮ ‬هو أنَّ‮ ‬المواءمة التي حدثت بين هذه الأعمدة وغزارة الإنتاج،‮ ‬التي نجمت عن هذه الحالات مع الحفاظ علي الكيف الجيد،‮ ‬نادر ما تحصل،‮ ‬حتي علي الصعيد العربي برمته،‮ ‬باستثناء الحالة الرحبانية الفيروزية.ولسبر‮ ‬غور هذا النجاح واستكناه،‮ ‬ألاحظ من جهتي،‮ ‬أنّ‮ ‬القاسم المشترك في هذه الحالات،‮ ‬التي سأعرض لها لاحقاً،‮ ‬كان المؤلف الغنائي فرج المذبل بمفردته الرائعة والعميقة المعني،‮ ‬وباختياره للمضامين الحديثة والمختلفة كل الاختلاف عن السائد والموجود،‮ ‬وكذلك بحثه الدؤوب عن الجديد في كل مرحلة من مراحل تعامله مع الملحنين،‮ ‬الذين تعاون معهم،‮ ‬وذلك ما يتضح للمستمع وقارئ هذا المقال،‮ ‬في هذه الحالات التي حدثتكم عنها قبلاً،‮ ‬والتي سألخصها لكم في المحاور الآتية الذكر‮.‬
‮- ‬الحالة النموذجية الأولي
تشكلت هذه الحالة،‮ ‬عندما اجتمع ثلاثة من فرسان الأغنية الليبية،‮ ‬وهم الشَّاعر الجميل فرج المذبل والملحن الفذّ‮ ‬إبراهيم أشرف وصاحب الصوت الأنيق عادل عبدالمجيد في فترةٍ‮ ‬ما من سبعينيات القرن المنقضي،‮ ‬واستمرت حتي أواخر العقد الثامن،‮ ‬فقدموا لنا أغنيات تأتي في صدارة قائمة أجمل ما تغني به الليبيون بلا منازعين،‮ ‬قديماً‮ ‬وحديثاً،‮ ‬فنجمت عن التقائهم الفني عديد الأغنيات،‮ ‬التي لا مندوحة من سردها الآن،‮ ‬لكني سأذكر لكم نماذج منها،‮ ‬وخاصة القريبة من المستمع،‮ ‬مثل‮ "‬الوعد‮" ‬و"متغيرين‮" ‬و"يصعب علينا‮" ‬واستمرّ‮ ‬تعاون كل من الكاتب والمُلحِّن معاً،‮ ‬فقدّما أعمالاً‮ ‬أخري بصوت مطربين آخرين،‮ ‬وليس من باب الحصر،‮ ‬بل المثال،‮ ‬يحضرني اسم الفنانين وحيد سالم ومحمد حسن وغيرهما الكثيرون،‮ ‬ولعلّ‮ ‬ما يلفت الأسماع في هذه الحالة الأولي،‮ ‬ما قدّمه هذان الفنانان لصوت نسائي جميل،‮ ‬وهوّ‮ ‬صوت الفنانة سالمين الزروق التي من ألمع وأبرز أعمالها معهما،‮ ‬أغنية‮ "‬غيّب عليّ‮" ‬التي يقول مطلعها‮:"‬غيّب عليّ‮.. ‬عليّ‮ ‬غيّب‮.. ‬ياللي عليّ‮ ‬ما تغيب‮". ‬
‮- ‬الحالة النموذجية الثانية
نشأت هذه الحالة،‮ ‬لما حدث نوع من التّماهي في الأحاسيس بين الشاعر نفسه والمطرب عادل عبدالمجيد فشكلا معاً‮ ‬ثنائياً‮ ‬فنياً،‮ ‬مثل ما حدث مع الشاعر عبدالسلام زقلام والملحن إبراهيم فهمي وقد حدثت هذه التوأمة الغنائية أيضاً،‮ ‬بين الشاعر عبدالسلام قادربوه والملحن القدير يوسف العالم‮.. ‬عموماً‮ ‬لست الآن في وارد ذكر الثنائيات في هذا المقام،‮ ‬فثمة أكثر من ثنائي عرفته الأغنية الليبية؛ فقد صار المطرب عادل عبدالمجيد هو من يُلحّن كلمات الشاعر فرج المذبل بنفسه،‮ ‬فطرحا لجمهورهما،‮ ‬كوكبة من الأعمال الرائعة،‮ ‬وأعزو ذلك إلي التقارب العمري الذي بينهما،‮ ‬إذ أنهما كما أتصوّر،‮ ‬من مواليد أوائل أربعينيات القرن السابق،‮ ‬فهما إذاً‮ ‬أبناء جيل واحد،‮ ‬ولهما الأفكار والرؤي ذاتها،‮ ‬وتأتي علي رأس قائمة هذه الأنغام،‮ ‬أغنية‮ "‬هز الشوق حنايا الخاطر‮" ‬التي ما من ليبي إلا ويحفظها ظهراً‮ ‬عن قلب،‮ ‬ولا ننسي كذلك بعضاً‮ ‬من الأعمال التي نجمت عن هذا التقارب والتزاوج،‮ ‬اللذين حدثا بينهما،‮ ‬حينما تعامل كلاهما مع عدة أصوات عربية ومحلية،‮ ‬كالفنانة سلوي الجزائريةالتي تحدثنا عن أغنيتها‮ "‬يا بنتي‮" ‬في مقالة سابقة،‮ ‬لكننا في هذه الفرصة السانحة،‮ ‬سنتكلم عن عمل لهما،‮ ‬بعنوان‮ "‬أي والله يا عز الغوالي‮" ‬الذي تقول كلماته‮:"‬أي والله يا عز الغوالي‮.. ‬أي والله يا شاغلين باليمن‮ ‬غيركم يوم ما حنت عيوني‮.. ‬ولا انغني بشوق لغيركم موالي‮".‬هذا العمل الذي أدّاه الفنان الكبير سالم بن زابية في بداية العقد المنصرم،‮ ‬وهو يصدح بصوته الرنان،‮ ‬الذي لم يحدث،‮ ‬أنْ‮ ‬علت عليه أصوات الآلات الموسيقية،‮ ‬طيلة زمن هذه الأغنية ولا في أي مقطع منها،‮ ‬حتي ليخيَّل إليك وأنت تنصت لها،‮ ‬بأنَّ‮ ‬الصوت الذي يخرج من حنجرته الذهبية،‮ ‬كأنه يصدر من آلة موسيقية،‮ ‬لأنه كان أقرب إلي طبقة السوبرانو وهي أعلي درجة في الأصوات الحادة،‮ ‬التي تتميز بها الأصوات النسائية عن الرجالية في الغناء الأوبرا لي المعروف في أوروبا‮.‬
‮- ‬الحالة النموذجية الثالثة
في واقع الأمر،‮ ‬إنّ‮ ‬الضرورة التاريخية،‮ ‬تُحتم عليّ،‮ ‬أنْ‮ ‬أجعل هذه الحالة تجيء في محل السابقة،‮ ‬غير أنني،‮ ‬آثرت أنْ‮ ‬تكون هي التي أختم بها سرد هذه الحالات النموذجية،‮ ‬لكونها‮ ‬غنية جداً‮ ‬بالعطاء والتميز،‮ ‬فقبل أنْ‮ ‬يُلحِّنَ‮ ‬المطرب عادل عبدالمجيد لنفسه كلمات الشاعر فرج المذبل كان قد تغني بألحان المطرب والمُلحِّن وعازف آلة القانون المعروف إبراهيم فهمي ولعلّ‮ ‬ما يتقافز إلي الأذهان من أغاني هذه الحالة النموذجية أغنية‮ "‬عاتبيني‮" ‬التي قام بغنائها حديثاً‮ ‬الفنان الشاب أيمن الأعتر‮ ‬غير أنني أُحبذُ‮ ‬الاستماع إليها من المطرب عادل عبدالمجيد ولكني إحقاقاً‮ ‬للحق،‮ ‬أُصرّح بأنَّ‮ ‬الفنان أيمن الأعتر قد أدّاها بأسلوب جميل،‮ ‬ذلك أنه يحتكم علي صوت أخّاذ وجميل جداً،‮ ‬وأني أراهن علي أنه،‮ ‬سيكون له شأن في مجال الغناء،‮ ‬ثم أنّ‮ ‬المُلحِّن إبراهيم فهمي نفسه،‮ ‬كان قد لحَّن لهذا الفنان الشاب أغنية رائعة،‮ ‬لا تحضرني الآن،‮ ‬قبل أنْ‮ ‬يلمع اسمه عربياً،‮ ‬إيماناً‮ ‬منه بموهبته عندما كان طفلاً‮.‬ما نزال دائماً‮ ‬في هذه الحالة الغنائية،‮ ‬لنتناول تجربة الشاعر فرج المذبل والمُلحِّن إبراهيم فهمي من زاوية أخري‮ - ‬أي‮ - ‬مع الأصوات النسائية،‮ ‬فقد كانت تجربة ثرية،‮ ‬حيث إنَّ‮ ‬هذا الشاعرَ‮ ‬المُثابِرَ،‮ ‬كتب عديد الأغنيات،‮ ‬ورشّح لمَهَمَةِ‮ ‬التلحين،‮ ‬هذا الملحن،‮ ‬كي تؤديها الأصوات النسائية علي قلة الأسماء الموجودة آنذاك،‮ ‬فكانت أعمالاً‮ ‬رائعة ومدروسة جيداً‮ ‬ومُعبِّرة بصوتين نسائيين عرفتهما الساحة الفنية في العقد الأسبق،‮ ‬تتوجت بعدة أنغام أدّتهما الفنانة سالمين الزروق في أغنية‮ "‬عاهدتني‮" ‬و"زاهيات معاك أيامي‮" ‬تقول كلمات هذه الأغنية‮:"‬زاهيات معاك أيامي‮.. ‬نايرات شموع أحلامي والغناوي حلوة حلوة‮.. ‬وعمري تساوي عمري كله بشمسه وظله‮.. ‬بيك يحلا وأنت قدامي‮". ‬ولا ننسي بعد ذلك،‮ ‬أغنية ثالثة لها مع الشاعر نفسه،‮ ‬ومن ألحان المُلحن إبراهيم فهمي بعنوان‮ "‬ونست عيني السّاهرة المشتاقة‮" ‬التي تقول كلمات مقدمتها‮:"‬ونست عيني السّاهرة المشتاقة‮.. ‬يا طيف من صاعب عليّ‮ ‬فراقه"والتي أخرجها‮ (‬تلفزيونياً‮) ‬الشاعر فرج المذبل بعد أنْ‮ ‬أظّهر كلماتها من عمق تجليات مشاعره،‮ ‬وسآتي علي ذكر صوت نسائي آخر فيما بعد.أما الصوت النسائي الثاني،‮ ‬الذي شكّل هو الآخر،‮ ‬عنصراً‮ ‬من عناصر هذه الحالة،‮ ‬فهو صوت الفنانة فاطمة أحمد في أغنيتين ستظلان بتصوري،‮ ‬من أفضل وأروع الأغنيات المُقدَّمة بالأصوات النسائية،‮ ‬التي عرفتها الأغنية الليبية الحديثة،‮ ‬فقد‮ ‬غنّت لهما أغنيتي‮ "‬الله يسامحك‮" ‬و"أنا وياك يا عز الرفاقة‮" ‬التي تقول مقدمة كلماتها‮:"‬أنا وياك يا عز الرفاقة‮.. ‬ربيع وحب ما تذبل أوراقه‮" ‬ومما يلاحظ في هاتين الأغنيتين،‮ ‬اللتين تغنت بهما المطربة سالمين الزروق وفي النغمين الآخرين،‮ ‬اللذين أدتهما مواطنتها الفنانة فاطمة أحمد هو المُقدّمة الموسيقية الطويلة،‮ ‬التي وضعها الملحن إبراهيم فهمي لكل عمل من هذه الأعمال،‮ ‬التي تنمُّ‮ ‬عن ذهنية موسيقية فائقة،‮ ‬يتمتع بها هذا المُلحِّن والمطرب المخضرم.أخرجُ‮ ‬بكم الآن،‮ ‬إلي ملخص ما فات من معلومات،‮ ‬فقد بذلت قُصاري جهدي،‮ ‬لأنْ‮ ‬أذكر ولو لمحات من ثلاث حالات فنية،‮ ‬أراها خير نماذج للأغنية الليبية المعاصرة،‮ ‬وتصلح لأنْ‮ ‬يعرف من خلالها القارئُ‮ ‬والمُستمِع العربي،‮ ‬هوية هذه الأغنية،‮ ‬التي أري أنها لم تُقدّم كما ينبغي للآخر،‮ ‬لِما نتج عن مخاضها من أعمال رائعة كماً‮ ‬وكيفاً،‮ ‬أدَّاها الجنسان من الأصوات‮ (‬الرجالية والنسائية‮) ‬وأعدّها ثلاثة من الملحنين الكبار،‮ ‬غنّي اثنان منهم أعمالاً‮ ‬من تلحين أحدهم،‮ ‬فقد تغني المطرب والملحن عادل عبدالمجيد عدة أغاني من ألحان الفنان إبراهيم أشرف وبالمثل أدّي الملحن والمطرب إبراهيم فهمي هو الثاني أغنية‮ "‬السعد مواعد يا فرحة‮" ‬للملحن العبقري إبراهيم أشرف‮ ‬غير أنّ‮ ‬القاسم المشترك لهذه الحالات الغنائية النموذجية،‮ ‬تمثل في مفردة الشَّاعر المعروف فرج المذبل‮.‬