‮ ملف تدمير نظام‮ "‬مبارك‮" للإبداع الفني‮(‬1‮)‬

كان التفكير في‮ موضوع عن حال المسرح في‮ مصر أمراً‮ عديم الفائدة،‮ فما وصل إليه مسرحنا‮ يصيب بالإحباط وفقدان الأمل في‮ تغيير أوضاعه البائسة‮.‬
لكن بعد ثورة‮ 25‮ يناير تغيرت المفاهيم وزاد الأمل في‮ النهوض بفن المسرح،‮ ولم‮ يعد هناك مجال للصمت،‮ حيث أثبت‮ »‬مسرح ميدان التحرير‮« أن ما كنا نشاهده فوق مسارح الدولة ما هو إلا نوع من‮ »‬الهلس‮« و»الضحك علي‮ الذقون‮«‬،‮ فمن نال شرف التواجد في‮ »‬الميدان‮« تأكد أن هذا البلد مليء بالإبداعات الثقافية المختلفة وإنما كان‮ ينقصه نظام‮ يحترم عقوله وموهبته‮.. فلن تري‮ مشاهد مسرحية مثل التي‮ أبدعها المصريون بجميع فئاتهم في‮ الميدان ولن تسمع أشعاراً‮ كمثل التي‮ كانت هناك،‮ ولن تجد روحاً‮ إبداعية متوهجة مثل الروح التي‮ أبدعها ثوار‮ يناير‮.‬
أكد مسرح‮ »‬ميدان التحرير‮« أن ما كانت تقدمه المسارح المصرية في‮ الفترة السابقة ما هو إلا امتداد ل‮ »‬كباريهات شارع الهرم‮« والتي‮ كانت أبرز إنجازات النظام السابق،‮ فالمسارح المصرية في‮ عهد الرئيس المخلوع تحولت إلي‮ »‬سبوبة‮« للثراء السريع وانعزلت نصوصها عن روح المجتمع واعتمدت علي‮ النكات البذيئة والإفيهات الرخيصة،‮ إلا أن مسرح‮ »‬ميدان التحرير‮« جاء ليغلق أبواب‮ »‬كباريهات‮« النظام السابق إلي‮ الأبد‮.‬
تري‮ الدكتورة هدي‮ وصفي‮ رئيس مركز الهناجر أن المرحلة القادمة‮ يجب أن تتسم بالموضوعية والوضوح وألا نرمي‮ بكل ما أصاب الحياة المسرحية والإبداعية في‮ مصر علي‮ النظام السابق فقط‮. وقالت‮: يجب أن نعترف أنه كما كان هناك السيئ كان هناك أيضاً‮ الجيد،‮ بدليل أن مسارحنا في‮ بعض الأحيان كانت تشهد بعض الأعمال الناجحة وذات قيمة‮. وأشارت إلي‮ أن مواقع الإخفاق كانت تتمثل في‮ عدم إدارة ثقافية جيدة ومثقفة‮. وقالت‮: إلا أنني‮ برغم ذلك أري‮ أنه من العار علينا أن نهيل التراب علي‮ المرحلة السابقة برمتها،‮ لأننا إذا فعلنا ذلك فكأننا ندين كل المصريين فيما أصاب المسرح الذين اشتركوا في‮ ذلك بشكل مباشر أو‮ غير مباشر‮. وأضافت‮: لا‮ يعقل ألا‮ يكون في‮ بلادنا أناس ضربوا عرض الحائط بكل القيم الفنية والثقافية وفي‮ الوقت نفسه كان هناك شرفاء كثيرون ومحطات لامعة في‮ الثقافة المصرية‮.‬
وقالت الدكتورة هدي‮ وصفي‮: إذا كنا نريد بشكل حقيقي‮ وجدي‮ النهوض بالحياة الإبداعية والمسرحية في‮ مصر فعلينا أن نكون حياديين وأن نواجه أنفسنا بمواقع التعثر والإخفاق وفي‮ الوقت نفسه نشيد بمواقع النجاح والازدهار حتي‮ ولو كانت قليلة،‮ وعن مواجهة الفترة المسرحية القادمة قالت‮: لابد من تدريب كوادر شابة لإدارة المواقع الثقافية وأن‮ يكون هذا التدريب مبنياً‮ علي‮ سياسة ثقافية واضحة،‮ تضع في‮ اعتبارها احتياجات المرحلة القادمة،‮ وتتبني‮ الانفتاح الفكري‮ والتعددية‮.‬
أما المخرج المسرحي‮ سمير العصفوري‮ فيري‮ أننا لا نستطيع اتهام النظام السابق بتدمير الحياة المسرحية في‮ مصر لأنه ببساطة لا‮ يعرف أصلاً‮ ما معني‮ المسرح‮. وقال‮: نظام مبارك أعطي‮ »‬قفاه‮« للحركة المسرحية في‮ مصر،‮ ولم‮ ينظر إليها كأحد الأشياء المهمة‮. وأضاف‮: نظام مبارك كان‮ يتعامل مع الثقافة بمبدأ‮ »‬الطناش‮« فالمسرح لم‮ يكن من مقتنيات السلطة السابقة‮.‬
وقال العصفوري‮: المسرح هو مضاد للحياة السياسية،‮ فالمسرح الحقيقي‮ غير متصالح نهائياً‮ مع النظام لأنه دائماً‮ طويل اللسان وهذا لا‮ يتناسب بالطبع مع نظام مبارك المخلوع‮.‬
وقال‮: النظام أعطي‮ ظهره للمسرح المصري‮ الأصيل الرائد وتجاهل المثقفين وقتل المواهب،‮ حتي‮ المسرح العربي‮ أخذنا منه خلو طرف ولم نكن مشاركين فيه بأشياء محترمة ذات قيمة‮.‬
أما عن المسرح الخاص فيري‮ العصفوري‮ أنه كان منتعشاً‮ بين عام‮ 1990‮ و1995‮ حتي‮ بدأت ترتفع الضرائب وتزيد تكلفة الخامات المحتكرة مثل الحديد والخشب وتزايد أجور الفنانين،‮ مما جعل المنتجين‮ يبتعدون عن الإنتاج المسرحي‮.‬
وأضاف العصفوري‮: للأسف النظام السابق حول فنان المسرح إلي‮ »‬جربوع‮« فقير،‮ لو باع‮ »‬فجل‮« أفضل له،‮ أما سلطة الإعلام وإلهاء الناس بليالي‮ الشو والمشاجرات والدعاية السياسية فكانت في‮ المقام الأول‮ - و»أهي فرجة من البيت ببلاش‮«.‬
وقال‮: كان المسرح ضحية ثقافة أعطت‮ »‬قفاها‮« له واحتضنت الرقص والعري‮ وفنون التسلية والفنادق العارية والعائمة‮. أما المسارح فهي‮ آيلة للسقوط ومليئة ب‮ »‬الجرابيع‮«.‬
وقال العصفوري‮: أنا لم أتلق‮ يوماً‮ دعوة رسمية لأي‮ احتفالية عامة داخل دار الأوبرا لأن نظام مبارك كان‮ يقطع علاقته مع الكائنات الحقيرة الخارجية عن نظامه،‮ أما هذه الدعوات فلأصحاب‮ »‬الفوريريهات‮« والنظام وأصحابه‮.. وقال‮: أنا لا أظلم النظام السابق لأنه جاهل ولم‮ يكن‮ يقرأ ولا‮ يسمع ولا‮ يشاهد،‮ فهو لم‮ يقصد أن‮ يعطي‮ »‬قفاه‮« للمسرح وإنما كان مهتماً‮ بالمناسبات اللي‮ فيها‮ »‬فتاحات‮« ومهرجانات وقبلات فقط‮.‬
وعن المرحلة القادمة‮ يري‮ العصفوري‮ أن علينا أن نعطي‮ وجهنا للحياة المسرحية لأول مرة ونؤكد أننا تغيرنا،‮ فهناك خصام بين المسرح والجمهور فعلينا مصالحتهم ورفع شعار‮ »‬الشعب‮ يريد الحرية الكاملة‮« والمسرح هو بيت الحرية الكاملة‮.‬
وأضاف‮: كما‮ يجب إعادة النظر فيما نقدمه من مسرح متآكل ومميت هو المسرح الذي‮ يعيش في‮ الماضي‮ وليس له علاقة بالحاضر،‮ فإذا كانت ثورة‮ 25‮ يناير العظيمة قامت بالشبكة العنكبوتية فلا‮ يصلح أن نقدم مسرحاً‮ »‬عبيطاً‮« لا‮ يتناسب مع التقدم الذي‮ يحدث‮.‬
وأضاف‮: نحتاج إلي‮ مسارح جديدة ومسرحيين جدد والبعد عن الأفكار القديمة العقيمة،‮ ويجب أن‮ يكون عنواننا القادم هو‮ »‬تخلص من مسرحك القديم‮« و»كفاية بقي‮« أن نُلبس الممثلين علي‮ المسرح لبس عفاريت‮ يعملوا به استعراض مخيف‮.‬
أما الفنانة القديرة سميحة أيوب فتري‮ أن ما حدث للمسرح هو أمر طبيعي‮ وانعكاس بديهي‮ لانهيار عام‮. وقالت‮: إذا كانت كل جوانب الحياة أهم ما‮ يميزها هو‮ »‬الهلس‮« فكيف تتوقع أن تجد المسرح في‮ ازدهار،‮ وأكملت‮: فمسارح الدولة لا تقدم إلا أعمالاً‮ متواضعة بدون ميزانيات،‮ فمن كان علي‮ رؤوس الأجهزة لم‮ يكونوا مثقفين،‮ وبالتالي‮ لا‮ يؤمنون بالمسرح‮. فعندما كان‮ يأتي‮ لهم ضيف من الخارج كانوا‮ يأخذونه إلي‮ المسارح الخاصة لأنهم كانوا‮ »‬جهلاء‮«.‬
وقالت سميحة أيوب‮: الفساد كان مصدره الاختيارات للمناصب،‮ فإذا كنت فاسداً‮ وجاهلاً‮ فلن تأتي‮ إلا بأحد مثلك‮. وأضافت‮: لا نستطيع أن نؤكد أنه كان هناك تعمد لإفساد الحياة الإبداعية والمسرحية في‮ مصر لأنهم إذا كانوا متعمدين فإذاً‮ هم‮ يفهمون ولكن هم لا‮ يفهمون لكي‮ يفسدوا أو‮ يصلحوا‮.‬
وعن المرحلة القادمة تري‮ أنها تدعو إلي‮ التفاؤل لأن الناس قد تغيرت وتغيرت معتقداتها،‮ فكلنا كنا ننظر إلي‮ الشباب نظرة خاطئة ثم اكتشفنا أننا مخطئون‮.‬
وقالت‮: المرحلة القادمة تحتاج إلي‮ الديكتاتورية العادلة والضرب بيد من حديد والصبر،‮ فلا نتوقع أن كل شيء سيتغير في‮ يوم،‮ فدعونا نترك الناس تعمل وتستعد ثم نحاسبها ولكن أنصح بإيجاد كوادر إدارية شابة واعية والبعد عن المجاملات تماماً‮.‬
الكاتب لينين الرملي‮ يري‮ أن هيئة المسرح كان‮ يجب إغلاقها منذ زمن بعيد وأن كل ما‮ يعمل في‮ مسارح الحكومة من موظفين ما هو إلا بطالة مقنعة‮. وقال‮: عشنا سنوات طويلة في‮ نظام فاسد،‮ فاشل،‮ كاذب،‮ وبالتالي‮ انعكس هذا علي‮ كل جوانب الحياة بما في‮ ذلك المسرح بالطبع،‮ فالقطاع العام عبارة عن عزبة،‮ كما كان الحال في‮ باقي‮ أرجاء الدولة التي‮ كانت تديرها عصابة،‮ فما‮ يحدث مع الكبار‮ يصل إلي‮ الصغار بطبيعة الحال‮.. وأضاف‮: لا ننكر أن بلادنا فيها أناس كثيرة‮ »‬كويسة‮« ولكن الفاسدين كانوا الأقوي‮.‬
وقال لينين الرملي‮: يجب أن تكون هيئة المسرح هيئة مستقلة وبها أقل عدد من الموظفين وكفانا بطالة مقنعة،‮ كما‮ يجب إعادة بناء وتأهيل المسارح وزيادة أعدادها‮.‬
وأضاف‮: كفانا الادعاء بالتطوير والتجديد رغم أننا لا نقوم إلا بتغيير المديرين وتكوين اللجان الشكلية والاهتمام في‮ المقام الأول بالمجاملات والمصالح الشخصية‮.‬
وقال‮: أنا لا أري‮ أي‮ ملامح تغيير حتي‮ الآن،‮ إلا الإعلان أنه سيكون هناك لجان لقراءة النصوص وهذا أمر قديم نعرفه جميعاً‮ منذ قديم الأذل ولكن هل أُعلن أسماء تلك اللجان؟‮! هل‮ يعرف أحد من هم؟‮! وما الضمانات أنهم ليسوا صورة من اللجان السابقة؟‮! وهل مشاكل المسرح تتلخص في‮ عمل لجان قراءة للنصوص؟‮!‬
وقال الرملي‮: إذا كنا نريد التغيير حقاً،‮ فعلينا بوضع النظام والقوانين الصارمة والعلمية الواضحة والمتطورة والتي‮ لا‮ يستطيع أحد خرقها أبداً،‮ كما‮ يجب أن تكون هيئة المسرح مستقلة تماماً‮ وكفانا لجاناً‮ و»ضحك علي‮ الذقون‮«.‬
وأخيراً‮ قال الرملي‮: كنت أتمني‮ أن‮ يذهب فاروق حسني‮ إلي‮ اليونسكو لكي‮ أرفع له شكوي‮ ضد وزارتي الثقافة والإعلام في‮ مصر اللتين لا تهتمان بالثقافة والمثقفين ولا حقوق للمؤلف عندهم‮.‬
أما الفنان توفيق عبدالحميد والذي‮ شغل منصب رئيس البيت الفني‮ للمسرح ثم تنازل عنه بعد فترة وجيزة فيري‮ أن هذا الوقت ليس الوقت المناسب للحديث عما سبق وذم من كانوا قائمين علي‮ الثقافة في‮ مصر‮. وقال‮: رغم حرقة قلبي‮ إلا أنني‮ صامت منذ وقت طويل وليس من أخلاق الفرسان أن أتخلي‮ عن صمتي‮ بعد انهيار النظام،‮ ولكن علينا التركيز في‮ المستقبل دون الالتفات لماض مرير‮. وقال‮: إذا كنا نبحث عن مستقبل مشرق في‮ المسرح في‮ مصر فعلينا أولاً‮ أن نبتعد عن نظام الاشتراكية في‮ المسرح وهو نظام التعيينات‮ »‬عمال علي‮ بطال‮« لأننا نعلم جميعاً‮ أن هذا ما هو إلا بطالة مقنعة‮.. وبدلاً‮ من الإفراط في‮ تعيينات الخريجين دون جدوي‮ يجب إشعال مناطق الضعف في‮ المسرح التي‮ تتسم بالعجز التام،‮ مثل إدارة التسويق التي‮ لا تعرف طريقاً‮ في‮ أي‮ من الهيئات المسرحية‮. وأضاف‮: فبدلاً‮ من تعيين سبعة موظفين في‮ إدارة تسمي‮ »‬خدمة المواطنين‮« ولا‮ يفعلون شيئاً‮ لأنك أساساً‮ ليس لديك مسرح لكي‮ تستقبل شكوي‮ المواطنين في‮ هذه الإدارة،‮ في‮ حين أنك تفتقد إدارة مهمة مثل إدارة التسويق‮.‬
وقال الفنان توفيق عبدالحميد‮: الوضع الحالي‮ في‮ المسرح‮ يؤدي‮ إلي‮ أنك لديك فنانون كثيرون محسوبون علي‮ المسرح ولا‮ يعملون لأسباب مختلفة،‮ ولا توجد آليات تجعلك تجبرهم علي‮ العمل مما‮ يضطرك إلي‮ التعاقد مع فنانين من الخارج‮.‬
وأضاف‮: المسرح في‮ مصر مليء بالمشاكل ويجب التصدي‮ لها بحزم إذا كنا نريد الارتقاء بالثقافة،‮ فلدينا عشرات الموظفين في‮ الهيئة لا‮ يعملون وفي‮ الوقت نفسه لدينا تخصصات بها عجز أو‮ غير موجودة‮.‬
وأضاف‮: يجب الالتزام بالعدالة بين الموظفين،‮ فمعايير الكفاءة التي‮ تتم الترقيات علي‮ أساسها مليئة بالظلم،‮ والتقارير‮ غير حقيقية‮. وقال‮: كما‮ يجب أن‮ يكون لكل مسرح هاوية ولون مختلف فما‮ يقدمه المسرح القومي‮ لا‮ يقدمه مسرح الطليعة والشباب علي‮ سبيل المثال،‮ ويجب أن تبتعد لجان القراءة التي‮ توافق علي‮ العروض عن الابتزاز والمصالح الشخصية والقيود‮. وأكمل‮: علينا البدء من مسارح المدارس والجامعات التي‮ نسيت تماماً،‮ لأن في‮ ذلك ترويجاً‮ للمسرح واكتشافاً‮ للمواهب واعتياداً‮ للأطفال علي‮ الذهاب للمسارح‮.‬
وتساءل عبدالحميد‮: أين دور الإعلام في‮ النهوض بمسرح الدولة والذي‮ هدفه الخدمة العامة‮. وقال‮: يجب إعادة صياغة العلاقة بين المسرح والتليفزيون،‮ فالمسرح‮ يحتاج إلي‮ نوع جديد من الدعاية‮ يسمح بعمليات جذب للأعمال المسرحية‮. وقال‮: الإعلانات التي‮ يقوم بها مسرح الدولة في‮ الصحف‮ »‬أي‮ كلام‮« وناتجها ضعيف وغير متقنة وتعتبر إهداراً‮ للمال العام‮.‬
وقال‮: النظام السابق اعتمد علي‮ أهل الثقة لديه وليس أهل الكفاءة،‮ ولكن الوضع الآن اختلف ومفاهيم المواطن المصري‮ اختلفت أيضاً‮ وشباب هذا الجيل أثبت أنه‮ يمتلك الجسارة واستطاع أن‮ يصرخ ويكمل مشواره ويجذب باقي‮ أطياف الشعب له،‮ لذلك‮ يجب الاعتماد عليه في‮ الفترة القادمة‮.‬
وعن أهم سمات الفساد في‮ المرحلة السابقة قال‮: أنت تصر أن تدخلني في‮ موضع الهجوم،‮ ولكن أنا أؤكد لك أنه لم‮ يصبح هناك من‮ يحتاج أن تهاجمه،‮ فهذا نوع من أنواع البطولة الزائفة،‮ فأنا لا‮ يعنيني‮ أن فلان كان فاسداً‮ أم لا،‮ ما‮ يعنيني‮ هو استغلال الفترة القادمة بشكل إيجابي‮. وأكمل‮: ليس معني‮ أن العصر السابق كان فاسداً‮ أن كل من كان به كذلك أيضاً،‮ ولكن كلنا شاركنا في‮ هذا الفساد،‮ شاركنا بالصمت والسلبية والضعف،‮ فليس من البطولة أنه عندما نتخلي‮ عن صمتنا أن‮ يكون ذلك بعد انهيار النظام،‮ فمن‮ يستحقون أن نهاجمهم الآن هم أساساً‮ في‮ السجون‮.‬