أزمة صناعة السينما فى مصر تتمثل فى انها لم تعد مرادفاً لصناعة الافكار التى ابتعدت عنها بعد المشرق عن المغرب لتتحول إلى تجارة أقرب لتجارة الفاكهة المسرطنة التى تغريك بمظهرها النضر فتتجرع السم عن طيب خاطر بأفلام أكثرها فاسد. والحديث عن غياب البطولة الجماعية فى السينما يعتبر نوعاً من العبث ودليلاً واضحاً على الخلل فى ميكانيزم العمل السينمائى لأن الدراما سواء سينمائية أو تليفزيونية فن جماعى لا يمكن لفرد أو بضعة افراد ان ينهضوا بها لان الفنون تعكس صورة مقربة للمجتمع الذى يحاول نجوم العقدين الاخيرين اختزاله فى شخوصهم المريضة بداء العظمة رغم أن أغلبهم تعلموا التمثيل فى الجمهور وجربوا فينا كل ما فى جعبتهم من حيل وحتى الان لم يثبت أي منهم أحقيته فى حمل لقب «ممثل» بإستثناء أسماء قليلة عانت كثيراً قبل أن تفرض نفسها على الساحة السينمائية. وإذا ما استرجع أى منا صورة الاعمال السينمائية قبل نصف قرن سيترحم على افلام كل منها يضم قيمة فنية رفيعة ونخبة من الاسماء الكبيرة كما فى فيلم «الزوجة الثانية» لصلاح أبو سيف الذى يعتبر أحد أهم أفلام حقبة الستينات وشارك فيه كل من سعاد حسنى وشكرى سرحان وسناء جميل وصلاح منصور ومحمد نوح وسهير المرشدى وحسن البارودى وعبد المنعم إبراهيم , ونلاحظ فى الزوجة الثانية عدم تصدر شكرى سرحان لمشاهد الفيلم رغم انه كان أحد فتيان الشاشة فى هذا الوقت وتقاسم شخصيات الفيلم الرئيسية صلاح منصور وسعاد حسنى وسناء جميل , وفى العام التالى قدم شكرى سرحان رائعة يحى حقى وصبرى موسى «البوسطجى» كبطل مطلق ولا ننساه فى العملين لانه ممثل محترف يقدم الدور المطلوب منه فهنا يأتى كشخصية ثانوية ويبدع فيها وهناك يتحمل مسئولية الشخصية الرئيسية الى جانب صلاح منصور الذى يتراجع مستجيباً لتعليمات السيناريو فى دور والد زيزى مصطفى الى جانب سهير المرشدى وناهد سمير دون ان تصيب أي منهم عقد النجومية الجوفاء رغم ان ممثلى هذا الجيل لا يباريهم أي من المتمسحين فى محراب الفن السابع من أبناء هذا الجيل الذين يتشابهون الى حد التطابق فى طريقة الاداء. وإذا كان البعض يرى فى أفلام الستينات استثناءاً نظراً لتولى مؤسسة السينما إنتاج أغلب أفلام هذه الحقبة فيمكن أن نأخذ فيلم «الكرنك» للمخرج على بدرخان الذى يعتبر إحدى علامات سينما السبعينات كمثال واضح على طبيعة العمل الجماعى مع الحشد الكبير الذى ضم أسماء لامعة من بينها نور الشريف وسعاد حسنى وتحية كاريوكا وفريد شوقى وكمال الشناوى وصلاح ذو الفقار وعماد حمدى وشويكار ومحمد صبحى ويونس شلبى ووحيد سيف وعبد العزيز مخيون وآخرين . وإذا نظرنا لممثل بحجم أحمد زكى فيمكن أن نعتبره علامة فارقة فى سينما السبعينات والثمانينات والتى شهدت بدايتها تحوله لنجم منفرد كان يستطيع الاستيلاء على كل مشاهد افلامه بعد تألقه فى عدد من الاعمال الهامة مثل «أنا لا أكذب ولكنى اتجمل» و»العوامة 70» و»المدمن» و « البرىء» و»النمر الاسود» وغيرها من الاعمال الهامة ليأتى فى نهاية الثمانينات ويؤكد على انتمائه لجيل شكرى سرحان من العظماء بمشاركته فى فيلم «احلام هند وكاميليا» لمحمد خان الذى لعبت بطولته نجلاء فتحى وعايدة رياض وحسن العدل ومحمد كامل ليقف أحمد زكى إلى جانبهم بدون الاستناد إلى حضوره الطاغى كنجم شباك ويقدم دورا ثانويا فى أوج نجوميته يشارك به فى عزف مقطوعة إنسانية راقية تعبر عن معاناة المرأة المصرية التى تقاتل المجتمع للحصول على أحلامها البسيطة. ولا يمكن أن نحمل السينما المعاصرة أوزار الخروج عن إطار المهنية وتشويه افلامها لمصلحة النجوم لأن من ابتدع هذه البدعة نجوم قضت عليهم نرجسيتهم مثل عادل إمام الذى يتفنن حتى الان فى تهميش من حوله للحصول على زمن أكبر على الشاشة والنتيجة كانت لفظ السينما للزعيم الذى اتجه مؤخراً للدراما التليفزيونية ولكنه لم يتعلم الدرس وهذا قد يجعل تجربة «فرقة ناجى عطا الله» آخر تجارب عادل إمام الدرامية ما لم تكن آخر تجاربه على الاطلاق. والزعيم ليس الضحية الوحيدة لنرجسية النجوم ولكن هناك ضحية أخرى قضت نحبها قبل سنوات وهى نادية الجندى التى اطلقت على نفسها لقب «نجمة الجماهير» وسيطرت على دور العرض لتنافس عادل امام على ايرادات شباك التذاكر ولكنها تمادت فى طغيانها حتى انها لم تعد قادرة على الانتاج لنفسها كما لم تنجح فى اختراق عالم الدراما التليفزيونية بعد فشل نظريات سينما المقاولات فى التعامل مع الدراما التليفزيونية , والامر نفسه تعرضت له نبيلة عبيد التى نافست نادية الجندى حتى فى اللقب بعد اقترانها بمسمى «نجمة مصر الاولى» والتى لاقت نفس المصير رغم اختلاف تجربتها عن تجربة نادية الجندى. والازمة الحقيقية التى يعيشها هذا الجيل أنهم لم يتعلموا من تجارب الاخرين فها هو محمد هنيدى يتراجع الى آخر الصف بعد ان تصدر ايرادات السينما منذ انطلاقته بإسماعيلية رايح جاى ثم صعيدى فى الجامعة الامريكية ليفسح المجال لممثل مثل محمد سعد والذى يحمل بداخله موهبة كبيرة ضيعها هو الاخر بالتدخل فيما لا يعنيه ليسقط من على قمة الهرم لسفحه ويمكن أن نعتبر هنيدى وسعد أكبر مثال على المأساة التى تنتظر باقى نجوم هذا الجيل إذا لم يدركوا قيمة الرسالة التى يحملونها والتى تتجاوز أشخاصهم.
