أحمد زكي.. ناظر مدرسة منهجها الوحدة

مقدمة لا داعي لقراءتها:
تقول الأسطورة: لو عاش أحمد زكي لوقف ضد الثورة، وخسر شعبيته وجماهيريته.
ويقول الواقع: إن من وقفوا ضد الثورة لم يخسروا شعبيتهم، فقط تعرضوا للعزل بعض الوقت ثم عادوا مرة أخرى.
ويقول المنطق: عليك أن تحاسب الفنان على فنه، لا توجهه السياسي ولا سلوكه الشخصي.
وأقول أنا: كل ما سبق سببه نية زكي تقديم فيلم عن مبارك تحت عنوان «الضربة الجوية»، بعد تقديمه «ناصر 56»، و«أيام السادات»…ملحوظة مبارك لم يحب ناصر ولا السادات.
المحطة الأولى ..تَمْشِي وَحْدَكَ، وَتَمُوتُ وَحْدَكَ:
طفل فقد أباه قبل أن يعرفه، تزوجت والدته فرباه جده، لا بيت دائم ينسج فيه الطفل الأسمر شخصيته على «نول» أب وأم، فقط ضيف مستمر على مكان لا يرتاح فيه الضيوف، البيت هو المكان الأكثر راحة في الوجود، وهو ما يضطر زكي للبحث عن عالم آخر لا وحدة فيه، عالم يتوحد هو به، ومع نمو وعي الطفل الوحيد، الذي لم يكوّن أصدقاء في الحي ولا المدرسة، كان العالم الخيالي، التقمص هو الحل، انتحال عشرات الشخصيات، بدأ بالتقليد وانتهى بالتقمص الكامل.
وبقبوله في معهد الفنون المسرحية لدراسة التمثيل والإخراج، كانت الوحدة قد ترسخت لتكون بيتاً، وصار التقمص رسالة يؤديها المغترب دائماً بحثاً عن وطن.
المحطة الثانية.. من الفشل الأول.. تتشكل ملامح النجاح:
الممثل النحيل الأسمر الصامت يخطو بقوة على المسرح، الذي يوفر له حالة يومية من التقمص، لكن السينما ذلك العالم الفضي المقدس ما يزال صعب المنال، أدوار متناثرة في أفلام رخيصة عن حرب أكتوبر، أو استنساخ لنجاح مسرحي، ولكن المخرج علي بدرخان يهبه الفرصة الأولى، بطلاً ل فيلم «الكرنك»، رواية نجيب محفوظ، التي تقوم ببطولتها سعاد حسني عام 1975.
ربما ابتسم أحمد زكي وشعر بالسعادة كما لم يشعر من قبل، ربما تخلى للمرة الأولى عن كآبة أحمد الشاعر في مسرحية «مدرسة المشاغبين»، وبعد ثلاثة أيام من بدء التصوير يرفض جمال الليثي المنتج أن يستكمل دوره بحجة أنه لا يصلح لتقديم دور الحبيب أمام سعاد.
تخلى «إسماعيل الشيخ» عن أحمد زكي، تركه وحيداً بعد عِشْرة ثلاثة أيام لا غير، بيت لم يكد يسعه حتى لفظه، ولفظه معه العديد من الأدوار التي تراجع منتجوها خوفاً وجبناً.
المحطة الثالثة.. من الساعة دي ليالي النوح مولية:
مَن يقدم عبقرياً وحيداً مثل طه حسين سوى أحمد زكي، قدم يحيى العلمي بيتاً جديداً للنجم الأسمر، بيتاً يدخل به كل بيت في مصر، حين كان التليفزيون الرسمي وحيداً هو الآخر، بقناتين ومسلسل واحد في الثامنة من مساء كل يوم.
ومع السيرة الذاتية لعميد الأدب العربي يبدأ أحمد زكي في وضع لبنات مدرسته الخاصة المتفردة في فن الأداء التمثيلي والتشخيص، لم يكن ساعتها النجاح عسيراً بل كان طبيعياً، لم تعد الثقة لأنها لم تذهب، فقط وضع قدماً حقيقية على طريق ينتظره.
هذا الفنان الموهوب الذي قلد محمود المليجي – أعظم ممثل مصري في رأيي – على خشبة المسرح في بداياته في مسرحية «هاللو شلبي»، يستعد ليكون الأعظم.
ينطلق زكي ليقدم بعدها «الباطنية»، و«أنا لا أكذب ولكني أتجمل»، و «طائر على الطريق»، , «الليلة الموعودة»، و«الراقصة والطبال».
المدرسة تستعد لناظرها الأول بعد انتهاء التجهيزات.
المحطة الرابعة.. ربما يكون الطريق مجهولاً.. لكن الدليل معروف:
يقول تشي جيفارا: إنني أحس على وجهي بألم كل صفعة توجّه إلى مظلوم في هذه الدنيا، فأينما وجد الظلم فذاك هو وطني، وهكذا كان عاطف الطيب الذي أينما وجد الظلم كانت أفلامه، مخرج مصري حلم صغيراً أن يكون ممثلاً، قبل أن يكتشف أن السر في الصنعة يعود للمخرج، فقرر أن يصبح مخرجاً وعندما التقى بأحمد زكي أظنه هتف: وجدتها!
ربما تشكلت الرؤية الثورية عن أحمد زكي من أفلام الطيب «البريء»، و«الحب فوق هضبة الهرم»، و«ضد الحكومة»، وهو خطأ دارج يقع فيه متابعو السينما نتيجة سيطرة النجم حالياً على العمل الذي ينسب عالمياً للمخرج.
الناظر عاطف الطيب هو من أضفى روحه على مدرسة أحمد زكي التمثيلية، المنهج الإنساني العاطفي الثوري لعاطف وجد أرضاً خصبة في موهبة زكي، وسيطر عليها ووجهها.
ربما لم ينسَ النجم الأسمر حتى موته، مشهد دخوله المستشفى في فيلم «ضد الحكومة» الذي أعاد الطيب تصويره للمرة الثانية ثم صرخ بصوته المجهد cut، اطبع، فأسرع إليه طالباً إعادة المشهد للمرة الثالثة، وبعد إعادته، سأله عاطف: مبسوط بالتالت يا أحمد، فهز رأسه موافقاً، فأشار الطيب لمساعديه اطبع 2 وارمي الباقي.
المدرسة صاحبة الإمكانيات انتقلت بعدها لنظار مثل محمد خان، وداود عبدالسيد وشريف عرفة – حين كان شريف عرفة -، وظلت ذات تربة خصبة للتشكيل والإبداع الذي لا يتوقف.
المحطة الخامسة.. أكل العيش مُر:
الناقد والمهتم بالسينما يستطيع الجلوس في سريره أمام شاشة التليفزيون أو اللاب توب حالياً، أو الخروج في نزهة للذهاب إلى السينما وإبداء رأيه بمنتهى الأمانة في ضعف المستوى الفني لفيلم ما، لكن أحمد زكي لم يكن مهتماً لهذه الآراء، كان يعرف جيداً أنه لا يجيد أي شيء في الدنيا سوى التمثيل، حتى الحب والزواج فشل فيهما، حتى ذلك الحلم البسيط لدى أي رجل بتكوين منزل وأسرة، فشل الوحيد دائماً في تحقيقه، وحده التقمص يحقق النجاح، ربما يقولون أحب سعاد حسني وأختلفا، لكنهم لا يعلمون أن كلاهما تقمص الحب في حضرة أستاذها سوية صلاح جاهين، وعندما انتهى التقمص ذهب كل منهما في طريقه، تقمص بعدها دور الزوج، لكنه لم ينجح، فغادره مسرعاً.
اضطررته لقمة العيش أن يقدم أفلاماً دون المستوى، حرص بذكاء فطري على أن يكون أغلبها كوميدياً، أو تمتزج فيه الحركة بالكوميديا، حتى فيما كان دون المستوى كانت الاختيارات محددة.
لم ينكر هذا أبداً، بل كان فخوراً به، يقدم هذا ليستطيع تقديم ما يحب، لم يقلل هذا من مكانته، بل زادت قاعدته الجماهيرية ووصلت لمستويات أخرى من الجمهور، شاهد أفلامه بمستويات أخرى من التلقي.
ومن كان منا بلا خطيئة فليرمه بحجر، الفنان يخطئ ويصيب، ولكن لا خلاف على أكل العيش، حتى لو صدقناه يوماً حين قال في مرافعته في فيلم «ضد الحكومة»: كلنا فاسدون.
المحطة الأخيرة …لو لم يتبق من ممثل إلا مشهد لكفاه:
نختلف كثيراً حول قيمة هذا الفنان أو ذاك، نحاول توحيد القياسات لكننا نفشل أمام الإبداع، لم يخترعوا بعد وحدة لقياسه، يبقى فقط وحدة القياس الجماهيري التي تشير في حالة أحمد زكي إلى أنه كان فناناً مختلفاً، جيل وحده، ومدرسة فنية متفردة، لم تتكرر على الرغم من العديد من المواهب الإسفنجية الحالمة بشكل النجم الأسمر، ربما تنكره القلة، لكن أمام فيلم ك«الهروب» لن يستطيع أحد أن يخفي تعاطفه مع «منتصر»، وأمام «البريء» مع أحمد سبع الليل، أيضاً «عبد السميع» في «البيه البواب»، وغيرها وغيرها.
في النهاية لم يكن ساكن الفنادق الأول في مصر، الوحيد دائماً، صاحب الجلسة الشاردة على مقهى «الجريون» في شارع قصر النيل ينتظر لحظة تقييمه، أو يفكر فيها، فقط كان الباحث عن دار تأويه، يرغب حتى لحظته الأخيرة في التقمص من أجل القضاء على الوحدة.
وربما لا يدرك الموت حتى الآن أن أحمد زكي ربما كان متقمصاً حالته، لأنه ما يزال معنا، وسيبقى.
عزيزي أحمد زكي: وحدتك انتهت لتبدأ وحدتنا.