بليغ حمدي.. «مات يوم ما ساب مصر» (بروفايل)

«عايز أبقى مزيكاتى».. جملة كررها الصبى الذى لم يتجاوز السابعة من عمره، على مسامع أسرته عدة مرات، والذى كان يتراقص بطريقة عفوية وجذابة على إيقاعات أى ألحان أو أغان تتطرق إليها أذناه منذ عامه الأول، إلى أن أتقن العزف على العود فى التاسعة من عمره، وبشكل جعل أسرته توقن أن الموسيقى ستكون حياته بالكامل، حتى حين أقنعه محمد حسن الشجاعى مستشار الإذاعة المصرية باحتراف الغناء وقدم 4 أغان، ظل حلمه أن يكون «مزيكاتى» وملحنا يراوده، وكان ل«بليغ حمدى» ما أراد فأصبح ملك الموسيقى المتوج، وهو اللقب الأشهر الذى لُقب به «أمل مصر فى الموسيقى» كما وصفه الشاعر كامل الشناوى.
حياة صاخبة ومليئة بنجوم الغناء والألحان والأزمات عاشها بليغ حمدى منذ بدأ مشواره بدراسة أصول الموسيقى فى مدرسة عبد الحفيظ إمام للموسيقى الشرقية، متعثرا فى دراسته لكلية الحقوق، وكان لتعارفه بالموسيقار محمد فوزى وعمله معه من خلال شركته «مصرفون» بوابة انطلاقه فى تأليف الموسيقى، حيث لحن «تخونوه» لعبدالحليم حافظ عام 1957، ليبدع بعدها مئات الألحان الرومانسية والإيقاعات الطويلة والقصيرة والقصائد الغنائية والوطنية والابتهالات الدينية، وحتى الأغانى الشعبية أو تلك التى تحمل مسحة فلكلورية جاءت ببصمة ونكهة ملك الموسيقى بليغ حمدى.
أحيانا كان يؤلف «بليغ» الموسيقى، ويكتب الألحان على «كُم» القميص أو على «فاتورة» تليفون، صاعدا إلى السُلم، أو جالسا على الأرض، فلحن الكوبليه الأول لأغنية «حب إيه» وهو جالس على الأرض، فما كان من أم كلثوم إلا أن جلست إلى جواره لتخرج الأغنية وتحقق نجاحا مدويا بعد ذلك. أينما وكيفما تدفق إليه شيطان الألحان ماكان إلا أن ينكفئ على إبداعه، وكان «بليغ» يكتب النوتة الموسيقية لألحانه بنفسه وبتوزيعاتها المختلفة، وكان النجاح معه بين نجوم الغناء له طعم و«رنة» مختلفة بحسب شهاداتهم عنه.
«بليغ مات يوم ماساب مصر» جملة تلخص الأزمة التى عاشها ملك الموسيقى بسبب انتحار المغربية سميرة مليان فى منزله، وانتظاره ومعاناته لحين حصوله على البراءة، واضطراره للتواجد خارج مصر 5 سنوات فى الغربة، فيما وصف بفترة النفى، وبشكل التهم من مشوار مصر الغنائى وليس مشوار بليغ فقط بحسب شهادة للفنان محمد منير فى بداياته.
«منير» كان من بين عشرات المواهب التى احتضنها «بليغ» خلال مشواره، عفاف راضى، سميرة سعيد، ميادة الحناوى، عزيزة جلال، على الحجار، لطيفة، أصالة، هانى شاكر، وغيرهم ممن دفع بهم «بليغ» وصقل مواهبهم بألحانه، وكان يدرك الإمكانيات والمسافات الصوتية لكل مطرب استمع إلى صوته وتعاون معه، ويعرف كيف يجعله مندمجا فى ألحانه، فيبهجنا مع صباح فى «يانا يانا» و«عاشقة وغلبانة»، ومع شادية ب«رنة خلخالى» و«ياأسمرانى اللون»، ويمنحنا جوا ملحميا على صوت «فؤادة»، وهى تغرد بأغانى فيلم «شىء من الخوف» فى تفوق آخر ل«بليغ» لتقديم الموسيقى التصويرية وتلحين الجمل الحوارية للربط بها بين الأحداث خلال الفيلم، ويدفعنا «بليغ» لنعيش حلاوة الحب ومرارة الفراق فى «أنساك» و«ظلمنا الحب» و«سيرة الحب» و«فات المعاد» لأم كلثوم، ولوعته مع «جانا الهوى» و«زى الهوى» و«حاول تفتكرنى» لحليم، و«الطير المسافر» و«أنا بستناك» لنجاة، ويشجينا ويزيد التحامنا بالوطن فى أغانيه «عدى النهار»، و«باسم الله» و«على الربابة» حيث اقتحم استديو الإذاعة- وكان ممنوعا وقتها من دخوله- لتسجيلها يوم 7 أكتوبر 1973 فور إعلان التقدم المصرى على الجيش الإسرائيلى، وكانت ميزانية الإذاعة لا تسمح بتقديم أغان جديدة، لكن أمام إصراره وتفاعله مع الانتصار والعبور لحن الأغنية وسجلت وتم بثها فى نفس اليوم بصوت «وردة» التى قاسمته مايزيد على 26 عملا كانت الأبرز فى مشوارها، كما قاسمته الحياة الزوجية 7 أعوام.
نقلة أخرى وإبداع لا يقل فى دويّه قدمه «بليغ» مع الشيخ سيد النقشبندى، وكان لا يُلزمه بلحن محدد لتقديم ابتهالاته الدينية، بل يمنحه مقاما موسيقيا فيتسلطن به ويُنشد رائعته «مولاى إنى ببابك»، ولينتقل إلى أحاسيس روحانية أكثر رحابة، ويعود ليخرج مارد التلحين بأغانيه الشعبية مع محمد رشدى «طاير ياهوا» و«على الرملة» ومع عدوية «ياختى اسملتين»، أو بأغانيه المبهجة فى المسرح الغنائى الذى طالما حلم به ونفذه فى مسرحيات مثل «تمر حنة» و«ريا وسكينة»، وليصبح تناولنا لمسيرة ملك الموسيقى فى هذه السطور ليس إلا قطرات من غيث إبداعات عملاق التلحين «البليغ» بليغ حمدى.