«هذا المساء».. سوف تلهو بنا الحياة

في موسم رمضانى مصرى مرتبك، تفاوتت فيه مستويات الأعمال المعروضة، وتباينت آراء متابعيها حول مستواها، وحديث منتجيها عن نسب الإقبال عليها ومتابعتها يمضى «هذا المساء» وحده بهدوء وتأن كأنه لا يعنيه كل ذلك.
اختار مخرج العمل تامر محسن منذ حل ضيفا على الموسم الرمضانى بعمله الدرامى الأول «بدون ذكر أسماء» عام 2013 أن يشارك في هذا السباق مرة كل عامين، ربما أتاح له ذلك ما تلمسه في أعماله الثلاثة «بدون ذكر أسماء»، و«تحت السيطرة»، و«هذا المساء» من عناية بالكتابة، واهتمام بالتفاصيل، وانضباط في الصورة والموسيقى والمونتاج، وهى العناصر التي يتسبب ضغط الوقت ورغبة الصناع في اللحاق بالشهر وعروضه في كوارث تصل في بعض الأحيان إلى تلفيق نهايات أو ظهور أخطاء فادحة في المشاهد، أو تغيير في سير الأحداث للخلاص من جداول التصوير. وهى مآخذ سرعان ما يكتشفها جمهور بات أكثر وعيا وأشد تربصا وقدرة على التذوق والنقد واكتشاف العيوب.
بخبرة في الوثائقيات جاء مخرج العمل ومعه المشرف على ورشة كتابته محمد فريد. أتاحت هذه الروح مساحة لرؤية القاهرة بعين مختلفة في شخصيات المسلسل وعوالمه ولغة أبطاله وفى صورته التي خرجت مغايرة تماما لضرورة الاختيار بين ثنائية الكومباوند أو العشوائيات التي حصرت الدراما المصرية نفسها فيها خلال السنوات الأخيرة. المكان هنا بطل. محل الموبايلات وبابه المفضى إلى السينما المهجورة، ومركب عم يونس أسفل البرج التجارى، ومترو العاصمة التعيس. ومسجد السيدة نفيسة وضريحها والمقابر التي تزورها عبلة، ويزورها سمير مع نور.
الحوار في هذا المساء لا يقتصر على ما يتفوه به الأبطال في مشاهدهم. نظرات عيون سمير وأكرم وسونى وعبلة وتقى وفياض تكمل ما لا يقولونه وتنقل ما يشعرون به. كما تفعل قطعات المونتير وائل فرج وموسيقى أمين بو حافة فإن الأغنيات المختارة بعناية في العمل تحية للغناء والموسيقى. تطل أم كلثوم بكثير من أغانيها وتحضر «هذه ليلتي» بقوة، وكذلك فايزة أحمد وشريفة فاضل وعبدالباسط حمودة وأحمد برين من حين لآخر كجزء مكمل لشريط الصوت والحوار والنظرات.
هرب العمل من فخ تناول الشخصيات بشكل بدائى مباشر وسطحى. أبطال طيبون يواجهون الشر على مدار ثلاثين حلقة إلى أن ينتصروا ليلة العيد فنفرح جميعا.
مر وقت طويل قبل أن يتركنا مسلسل مع نهاية كل حلقة منه منتظرين لما سيحدث في الحلقة التالية. على مواقع التواصل الاجتماعى كل ليلة نقاشات مطولة وتعاطف مع الحب والأسى ورعب مما يكشفه العمل في خط قرصنة الهواتف المحمولة وما قد تسفر عنه من مصائب. لكن هذا ليس العنوان الرئيس فالعمل مشغول بقصص مليئة بالتفاصيل والمشاعر لعلاقات عاطفية وإنسانية في عالمين مختلفين يربطهما «سمير» مدمن مشاهدة الحياة ومراقبتها والمتردد الخائف من ممارستها. تجد نفسك مدفوعا للتفكير فيها والبحث عن أسبابها والحيرة في تفسيرها. تخلط مشاعرك فالأمور رمادية ومركبة في كثير من الأيام والعمل لا يلقنك أفكار أبطاله ولا مشاعرهم. يتركك في أحيان كثيرة لتكتشف وتنتظر بترقب لتفهم خلفيات الأحداث وتباين النظرة للحب والزواج، وكيف تصمد العلاقات أو تنهار، وما مفهوم كل شخص فيها عن الخيانة والهجر والإخلاص.
مم يهرب سمير؟ وهل سونى يستحق التعاطف وأنت ترى نظرة شخص حزين يبحث عن الحب في عيون من يطاردهم بفضائحهم؟ ما الذي يدفع أكرم إلى خوض تجربة الزواج الثانى هل الملل من زواج رتيب بعد عشر سنوات؟ أم أنها إجابة على سؤال نائلة: انت ممكن تكون زى بابا؟ وكيف تمضى الحياة بتقى بعد هذا كله؟ وهل عبلة خطفت زوجا من زوجته وابنته أم أنها بلهاء صدقت أن شخصا كهذا سيكون زوجا حقيقيا أم أنها ضحية رغبة في الأمان والشعور بتعويض الدنيا عما لاقته من ظلم؟
أفلتت بالطبع بعض العناصر خلال الحلقات التي عرضت حتى الآن نتمنى أن تنضبط فيما تبقى. خط «حازم» الذي يؤدى دوره هانى عادل لم ينجح حتى اللحظة في جذب اهتمام قطاع كبير من متابعى العمل، ومعه «شريف» الذي يؤديه باسل الزارو وربما كانا نقطتى ضعف المسلسل حتى الآن.
تترات هذا المسلسل إثبات جديد لدور «الكاستنج» وما قد يصنعه حسن انتقاء الممثلين. كل في مكانه، وهو ما أتاح لنا استمتاعا بمباريات في الأداء. يعود فيها أحمد داوود إلى ترسيخ موهبته وضبط مساره بأداء مميز بعد أن تعثر العام الماضى في جراند أوتيل، وتأكيد جديد لقناعة تامر محسن بمحمد فراج الذي شاركه كل أعماله الدرامية وفيلمه الوحيد «قُط وفار 2015»، وإجادة جديدة لإياد نصار بعد أن تخصص في التميز مع محمد ياسين، وخطوة إضافية لحنان مطاوع بعد ما قدمته العام الماضى في ونوس، ومنح فرص لوجوه جديدة قدمها العمل في أدوار مؤثرة كأسماء أبواليزيد في دور «تقى» ومحمد جمعة في دور «فياض»، وخالد أنور في دور «تريكة» وزينة منصور في دور «أم عبير»، وتامر فرج في دور «ماجد».