هالة الزغندى: تحويل «واحة الغروب» لمسلسل مسألة صعبة لأن أحداثها فقيرة

كشفت السيناريست هالة الزغندى، كواليس مشاركتها فى كتابة سيناريو وحوار مسلسل «واحة الغروب»، وقالت إنها تلقت اتصالا من المنتج جمال العدل، فى فبراير الماضى، طالبها بكتابة النصف الثانى من المسلسل، نظرًا لظروف خاصة بالعمل واختلاف فى وجهات النظر الفنية بين المخرجة كاملة أبوذكرى والسيناريست مريم نعوم، وحماس المخرجة لها لقبول العمل خاصة أنهما سبق أن تعاملا سويًا من قبل فى مسلسل «سجن النسا»، ووجدت ترحيبًا من الجهة المنتجة والإصرار على خروج العمل بأفضل شكل يليق برواية الكاتب الكبير بهاء طاهر وبفريق العمل المشارك فى المسلسل.
وأضافت «الزغندى»: إنها لم تشرع فى الكتابة إلا بعد يومين من مكالمة المنتج، وذلك بعد أن صرحت «ناعوم» باعتذارها عن استكمال المسلسل وجاء تصريحها «متزامنًا» مع بيان أصدرته الشركة المنتجة على صفحتها الرسمية بنفس المعنى ثم أرسلت رسالة إلى السيناريست أخبرتها فيه بمشاركتى فى العمل وذلك اتباعًا لأصول وأخلاقيات المهنة.
وأشارت إلى أنها قامت بكتابة 15 حلقة، وحرصت على أن تقرأ الحلقات السابقة التى تمت كتابتها، ولكن الشركة وقتها أرسلت لها 13 حلقة فقط من أصل 15 عبر البريد الإلكترونى باعتبارها الحلقات التى انتهت كتابتها، وأنها تم إمدادها بالحلقات المتبقية وإن كانت غير مكتملة، ولكن كان يكفيها معرفة النقطة التى انتهت عندها الأحداث فى النصف الأول لتنطلق من بعدها فى العمل من الرواية وحدها وطرح رؤيتها الخاصة فى تطور الأحداث والشخصيات.
وتابعت «الزغندى»: «قمت بالفعل بعمل معالجة جديدة، ولكن لن أعلنها حاليًا وسأعطى فرصة للمشاهدين لمعرفتها من خلال متابعة الأحداث للنهاية، وقمت بتطوير الشخصيات بالتأكيد على صعيد انفعالها بالبيئة المحيطة وبتدفق الأحداث كما طورت الصراع الداخلى للأشخاص بحسب رؤيتى وإحساسى بها».
وأوضحت «الزغندى»، أن صعوبة تحويل رواية مثل واحة الغروب إلى عمل درامى يتوقف على الرواية نفسها، وقالت: صعوبة تحويل «واحة الغروب» تكمن فى فقرها من حيث الأحداث على حساب وصف الشخصيات والتعمق فى صراعها الداخلى وهذا لا يعيب الرواية بالطبع، ولكنه يسبب صعوبة فى المعالجة الدرامية، متمنية أن تكون قد وُفقت فى خلق أحداث تتسق وطبيعة الشخصيات والحبكة الرئيسية.
وأضافت: إن أبطال العمل خالد النبوى ومنة شلبى تطابق دوريهما بنفس الإحساس الذى تمت كتابته بها وأنهما وُفقا بشكل فاق تصورها، وأنها ترى محمود وكاترين كقطبى مغناطيس مختلفين فهما يتجاذبان ولكنهما فى الحقيقة مختلفان عن بعضهما البعض.
وأشارت إلى أن ردود فعل الناس أبهرتها لما تبين فيها من دراية بعناصر العمل والقدرة على نقده نقدًا بناء وتفنيد عناصره حتى وصلت معرفتهم إلى المونتاج وتقنيات الصوت وهو فى نظرها علامة صحية للغاية لتطور الصناعة، وقالت: الجمهور الواعى قادر على إثراء الصناعة وإرغام صناع الأعمال على تقديم أفضل ما عندهم، بالإضافة أنها سعدت كثيرًا لردود أفعالهم على أولى حلقاتها التى تم عرضها وتداول الكثيرون لمقاطع الفيديو والجمل الحوارية وخاصة مشهد «الحلم»، الذى ظهر فى الحلقة الأولى لها أو الحلقة ال16 من المسلسل.
وواصلت: إنها لم تخش من المقارنة بقدر رغبتها فى نجاح العمل عمومًا وأنه فى النهاية لن يُقال هذا ما كتبته «فلانة» ولكن سيقال عمل ناجح أو غير ناجح وهذا هو ما يهمها.
وأكدت «الزغندى» وجود تفاهم وكيمياء تجمعها بالمخرجة كاملة أبوذكرى فى ثانى تعاون لهما وتقول «الزغندى»، إن هذه الكيمياء وفرت عليهما الكثير من الوقت فى شرح وجهات النظر وكان هذا واضحًا فى «سجن النسا»، حيث لا تتذكر أن المخرجة طلبت تعديل أى حوار من الحلقات الثلاثين التى كتبتها.
وتعتقد «الزغندى» أنه إذا تكونت عناصر العمل الدرامى المتكامل للأعمال الدرامية مثل «واحة الغروب» من الممكن أن تنتهى أزمة الدراما بالفعل، مضيفًة أنه فى النهاية الإنتاج الجيد هو الذى يستطيع جمع كل هذه العناصر معًا ولكن هذا لا ينفى أن يكون المسلسل حالة خاصة، لأن «واحة الغروب» بمثابة حلم للمخرجة تمنت تحقيقه طيلة سنوات وأنها تعتقد أن هذا هو سر نجاحها.
واعتبرت الكاتبة أن ما ينقص الدراما هم منتجون يهتمون بالعمل كقطعة فنية لابد من توفر جميع العناصر لنجاحها وليس فقط النجم الذى يتمتع بأسهم عالية عند المشاهدين.
وأوضحت، أنه ليس هناك قانون ملزم لتناول العمل الدرامى وقد يكون عاكسًا للواقع وقد يكون حلمًا فى تغييره وقد يكون للتسلية وعمومًا فإن الفنون تعكس الحقبة التاريخية التى يقدم فيها العمل من أحلام وأمنيات وإرهاصات ومشكلات ولكل شيخ طريقة ولكن الفنون لم تكن أبدًا سببًا فى انحدار مجتمعات بل هى صورة من صور انحداره أو رقيه.
وأشارت «الزغندى» إلى أن المرأة دخلت بقوة لتمتلك مقاليد أركان العمل الفنى ولكنها ما زالت تواجه صعوبات فى مواصلة العمل وتثبيت أقدامها، وهذا ناتج عن طبيعة مسؤوليات المرأة عمومًا من إدارة البيت والأطفال وهو ما يتعارض أحيانًا مع مسؤوليات العمل فى الوسط الفنى من كثرة ساعات العمل التى قد تستمر لأيام متواصلة.