أمل رمسيس تستعيد أسطورة الشهيد ب«أثر الفراشة»

ليس بوسعك عقب مشاهدة فيلم المخرجة أمل رمسيس «أثر الفراشة»، إلا أن تتذكر على الفور مقولة حكيم الثورة الفلسطينية جورج حبش، «الثوريون لا يموتون أبدا»، فأثر مينا دانيال باق، والحسيني أبوضيف باق، وكذلك محمد الجندي وجيكا وكل الأبطال الذين قدموا دماءهم قربنا لثورة مغدورة على عتبات رجعية الإخوان، وأضغاث أحلامهم عن الخلافة من جهة، ومن جهة أخرى تصورات فاشية عن دولة لا تستقر وتدور عجلة إنتاجها إلا بتكريس القهر وتقنين القمع.
عُرض «أثر الفراشة»، الخميس، في مسرح الفلكي بالجامعة الأمريكية، ضمن فعاليات مهرجان سينما المرأة، ويبدأ الفيلم بجملة تحريضية من ماري دانيال شقيقة مينا عقب استشهاده مباشرة، أثناء وجودها بالمستشفي القبطي، الذي استقبل جثامين المجزرة المروعة، «لحد أمتي هنفضل ساكتين على حقوقنا»، وتبدو المشاهد الأولي كعرض جنائزي طويل، ليس لشهداء ماسبيرو ال27 فقط، بل لزمن طويل من القهر غادره المصريون في العام 2011 بهدير هتافات الجماهير، المطالبة بسقوط تحالف الاستبداد والفساد في ظل حكم المخلوع مبارك.
واستعادت أمل رمسيس، الروح الأسطورية للشهداء في وجدان المصريين الجمعي، وكذلك بريقهم المستحق، بعدما خبا إثر بروباجندا الدولة في حربها ضد الإرهاب وتجيش الإعلام في محاربة «هلاوس» دواعش الداخل ومؤامرات الخارج، ذلك البريق الذي يبقي كأثر فراشة لا يُري بتعبير محمود درويش، في حين أنه يحدد مصائر كثيرين ويرتبط جوهريا بذكرى سنوات صاخبة عانق خلالها المصريون الحلم بوطن حر، وسلطة راشدة.
وتبرهن ماري دانيال، الشخصية المحورية في الفيلم، على مدي تأثير ما يمكن تسميته بروح 25 يناير الثورية في جموع الشعب، فالمرأة القبطية، ربة المنزل المسالمة، تقر في بداية الفيلم أنها كانت «طائفية»، حتى مجزرة ماسبيرو، وبعدها تغيّر كل شيء. فالدولة السلطوية التي رسخت قواعد حكمها على التمييز بين الشعب الواحد، تخلخلت أركانها تحت وقع موجات احتجاجية متلاحقة، ولم تفلح أبواقها العقائدية في المسجد والكنيسة في جبر شروخها العميقة، حتى بعد خروج سكان الكهوف السلفية، لهدم دور العبادة وترويع المسالمين، مخالفيهم في العقيدة.
حررت الثورة ماري من أسر عادات اجتماعية بالية، متدثرة بعباءات دينية، بعدما دفعت ثمنا فادحا بفقدان شقيقها الذي طالما اعتبرته ابنا وحلما للمستقبل.
وفي مشهد دال آخر على روح يناير، تمتليء الشاشة بنور الحسيني أبوضيف يؤدي صلاته في بيت مينا دانيال، وخلفه صورة الشهيد، وكأن الشهداء يسلّمون لبعضهم، واحدا تلو الآخر، راية النضال والإيمان بالوطن حتي الشهادة.
ويُبرز الفيلم في مشاهد عدة، احتجاجات القوي الثورية على عدم تسليم السلطة لنظام مدني، عبر تظاهرات الذكري الأولي ل25 يناير، وكذلك اشتباكات الشباب وقوات الأمن عقب مجزرة بورسعيد، مرورا بالذكرى الأولي لمذبحة ماسبيرو، وحتى تظاهرات 30 يونيو التي أطاحت بحكم الإخوان.
وعلي مشارف نهاية الفيلم، يظهر مينا دانيال، وتملأ الشاشة طلته البهية، قادما من بعيد وينسحب بهدوء إلى الظل، كما يليق بشهيد، ويتصاعد صوت أنثوي هاتفا بأسماء الشهداء، مينا والحسيني والجندي وجيكا، ويبقي الصوت في أذان المتلقين كأثر الفراشة يحرضهم على المطالبة بتحقيق أهداف الثورة.
اشترك الآن لتصلك أهم الأخبار لحظة بلحظة