مدرسة الدكتور

هذا الرجل غنىٌّ بتلاميذه.. وتلاميذه أغنياء بالموهبة، تلك الموهبة التى يلتقطها مثل صياد لؤلؤ، ويبث فيها من روحه وعلمه وحبه مثل راهب زاهد لا يبخل على حوارييه ومريديه، لا بعلمه ولا بابتسامته الحانية عند المكافأة، أو غضبه المفرط عند الخطأ.
إذا أسعدك حظك وتعلمت الإخراج الفنى للصحف على يد الدكتور أحمد محمود، فستعرف سر ابتسامته وفرحه الطفولى حين تصيب، وكأنه توحد معك وشاركك نجاحك البسيط، ناقلاً لك إحساساً يبعث على ثقة مفرطة، بأن نجاحك نجاح له، وإجادتك يفخر بها أكثر من فخره بإنجازه الشخصى، لذلك تجرب أيضاً غضبه المفرط عندما تخطئ، ليس غضب رئيس العمل المتربص بالعقاب، وإنما غضب المعلم والأستاذ الذى ينشد فى تلميذه الكمال قدر ما يستطيع.
عندما تذكر الحب بمعناه الواسع فلابد أن تذكر حب هذا الرجل لمهنته كمخرج فنى، وهى المهنة التى يمارسها باحتراف كمدير فنى فى صحيفة «المصرى اليوم» وكصاحب «ماكيت أساسى» لعدد آخر من الصحف داخل مصر وخارجها، ويدرسها لطلاب كلية الإعلام بجامعة القاهرة كأستاذ وأكاديمى.. جمع أحمد محمود الحسنيين «دراسة وممارسة» وذلك ما انعكس على شخصيته وعلاقته بمرؤوسيه وزملائه والعاملين معه سواء فى الإخراج أو الأقسام الفنية الموكول لها عملية إنتاج الصحف.
بموهبة فنان، ومهارة محترف، وروح معلم راكم هذا الرجل إنجازاته فى وجدان تلاميذه قبل أن يضعها على ورق الصحف، لذلك لا تتعجب عندما تجدهم يتحدثون عنه بوصفه «الأب الروحى» لمهنة الإخراج الفنى، ويعتقدون أن علم الإخراج الفنى للصحف يمكن أن يؤرخ له فى مصر باسمه، يقولون: «ما بعد أحمد محمود وما قبله»، قد ترى فى ذلك مبالغة، لكنه على الأقل أعاد صياغة تاريخ هذه المهنة، وانتقل بها نقلة نوعية مهمة فى السنوات ال15 الأخيرة، منذ الإصدار الأول لجريدة «الدستور» وحتى «المصرى اليوم» مروراً بعدد من الصحف المصرية والعربية التى صاغ شخصيتها ب«الماكيت الأساسى».
لا يقتصر تأثيره على الصحف التى عمل بها وشارك فى تأسيسها، وإنما يمتد إلى صحف لا يعمل بها، أو لم يعد، فتقتفى أثره وتقتدى به، أو صحف خرج إليها من مدرسته تلاميذ نجباء، ليعمروها بمواهبهم سواء داخل مصر أو خارجها، يتصدرهم الفنان عمرو عطوة أحد نجوم المهنة حالياً والمدير الفنى لعدد من الصحف الأسبوعية المعروفة، وأحد صناع «الماكيت» المهرة، ومنهم أيضاً شهاب الوراقى الذى يعمل مديراً فنياً لجريدة الشرق القطرية، وخالد عرابى مدير تحرير جريدة الأسبوع العمانية، وعاليا عبدالرؤوف المشرف الفنى لجريدة الدستور، وعيد رحيل المدير الفنى لجريدة الفجر، إلى جانب مخرجى ومخرجات «المصرى اليوم»: فتحى إبراهيم، وشيرين حمدى، وأميرة فريد، ووائل وهبة، وماهيتاب الكردينى، وسحر رجب، ومحمد إبراهيم، ومحمد فؤاد.
عندما تتحدث عن الحب والتغيير، وهما محور هذا العدد الذى بين يديك ربما تدرك لماذا اخترته تحديداً ليكون محور هذا المقال، فهو كما قلت لك أحب مهنته بعشق، وحرص عليها بأبوة، وسعى من خلالها لإحداث تغيير عميق فى شكل الصحف المصرية، وفى شخصيتها البصرية، تغيير يستهدف النهوض بمهنة الصحافة كصناعة، وبالإخراج كفن وظيفى أصيل من فنون الصحافة، يرتبط بالقارئ أولاً، ويجذبه إلى الصحيفة قبل أن يشده المحتوى التحريرى.
هذا الرجل إذن صانع صحف من طراز محترف، ويكون نجاحه أكثر روعة وحضوراً حين تتكامل جهوده مع شريك على نفس المستوى فى الجانب التحريرى، ولأن المواهب الحقيقية مثل «المغناطيس» يجذب بعضها بعضاً، كانت معظم تجاربه ناجحة فى إجمالها، فنياً وتحريرياً، فيما يظل يواصل دوره فى جذب المواهب الفنية، يضمها إلى مدرسته، لتخرج مشاريع جديدة لصناع صحف يعمرون الصفحات ويقدمونها مريحة وشهية ومشوقة «تسر الناظرين».
فى عيد الحب أرسل هذه البرقية إلى أحمد محمود وتلاميذه: كل سنة وأنتم رائعون.