أجاثا كريستي..أعظم كاتبة روايات بوليسية في التاريخ

أجاثا كريستي، أو أجاثا ميري كلاريسا، وتعرف أيضا السيدة مالوان، هي كاتبة إنجليزية اشتهرت بكتابة الروايات البوليسية لكنها أيضا كتبت روايات رومانسية باسم مستعار هو "ماري ويستماكوت" تعد أعظم مؤلفة روايات بوليسية في التاريخ حيث بيعت أكثر من مليار نسخة من رواياتها التي ترجمت لأكثر من 103 لغات.
الأم سبب اللجوء إلى الكتابة:
ولدت أجاثا كريستي عام 1890 من أب أمريكي وأم انجليزيه، عاشت في بلدة ساوباولو معظم طفولتها، تقول عن نفسها: إنني قضيت طفولة مشردة إلى أقصى درجات السعادة، تكاد تكون خالية من أعباء الدروس الخصوصية، فكان لي متسع من الوقت لكي أتجول في حديقة الأزهار الواسعة وأسبح مع الأسماك ما شاء لي الهوى.!! وإلى والدتي يرجع الفضل في اتجاهي إلى التأليف، فقد كانت سيدة ذات شخصية ساحرة، ذات تأثير قوي وكانت تعتقد اعتقادًا راسخًا أن أطفالها قادرين على فعلِ كلِ شيء وذات يوم وقد أصبت ببرد شديد ألزمني الفراش قالت لي: خير لكِ أن تقطعي الوقت بكتابة قصة قصيرة وأنت في فراشك. ولكني لا أعرف. لا تقولي لا أعرف، وحاولت ووجدت متعة في المحاولة، فقضيت السنوات القليلة التالية أكتب قصصًا قابضة للصدر.!! يموت معظم أبطالها.!! كما كتبت مقطوعات من الشعر ورواية طويلة احتشد فيها، عدد هائل من الشخصيات بحيث كانوا يختلطون ويختفون لشدة الزحام، ثمَّ خطر لي أن أكتب رواية بوليسية، ففعلت واشتد بي الفرح حينما قبلت الرواية ونشرت، وكنت حين كتبتها متطوعة في مستشفى تابع للصليب الأحمر إبان الحرب العالمية الأولى.
لم تلتحق بمدرسة:
تلقت أجاثا تعليمها في البيت مثل فتيات كثيرات من العوائل الموسرة وحسب التقليد آنذاك، ثمَّ التحقت بمدرسة في باريس وجمعت بين تعلم الموسيقى والتدريب عليها وبين زيارة المتاحف والمعارض الكثيرة في فرنسا ولم تعجب بأساطين الرسم الزيتي في القرنين السادس عشر والسابع عشر وتلك مسألة تنم عن غرابة وخروج على المألوف في مثل هذه الحالات !!! لم تدخل المدرسة قط.
أجاثا وزواج فاشل:
عادت إلى إنجلترا وكانت في العشرينات من عمرها... تقدّم لها عدد من الخاطبين الأثرياء والفقراء... رفضتهم جميعًا، حتَّى كان زواجها الأول من العسكري البريطاني أرتشي كريستي عام 1914 ومنه أخذت لقبها الذي لازمها طوال حياتها، ولكن زواجها منه فشل بسبب افتقادها الصحبة المشتركة أو الرفقة الزوجية وتلك قيمة أساسية في حياتها ظلَّت تؤكد عليها حتَّى بعد زواجها الثاني، إذن كانت الرفقة التي تتعطَّش لها ولم يوفرها زوجها الأول فضلًا عن ارتباط أرتشي كريستي بعلاقة عاطفية مع امرأة أخرى ثمَّ تصرفه مع أجاثا وكأنها ربة بيت ورفيقة فراش.!! كانت تلك أسباب انفصالها عنه بالطلاق بعد أن أنجبت منه ابنتها روزلند.
جانيت مورغان وأجاثا كريستي:
"إن أجاثا كريستي هي سيدة ريفية بكل ما في الكلمة، ليس لأنها ولدت وترعرعت في توركاي المنتجع الصيفي جنوب بريطانيا بل لأن مظهرها وعاداتها كانت مطابقة لحياة وعادات الحقبة التي عاشتها تمامًا، ولم تمر في حياتها بأحداث دراماتيكية أو تسعى وراء المغامرة " ففي عام 1930 تزوجت أجاثا كريستي من (ماكس مالوان) عالم الآثار المعروف بعد أن التقت به في إحدى سفراتها إلى الشرق حيث عاشت معه في سوريا والعراق عندما كان يقوم بأبحاثه، وكان عمرها يومذاك 39 سنة بينما كان عمره 26 سنة.
حياتها الزوجية وبيئة الكتابة:
وقد أتاح لها زواجها هذا أن تزور معظم بلاد الشرق الأدنى والأعلى، فتجولت في بلاد الشام العراق ومصر وبلاد فارس، ووفَّر لها هذا التجوال فرصًا ممتازة لكتابة أجمل رواياتها وقصصها المليئة بالأسرار، المفعمة بالغموض، المعتمدة ليس على مواقع الحدث في بلاد الشرق الساحرة فقط وإنما على خيال الكاتبة الجامح، أيضًا ولغتها المتدفقة السيالة وقدرتها الفريدة على ابتكار الشخصيات الغامضة والمثيرة وتحريكها عبر الرواية باتجاهات مختلفة تُذهل القارئ، بل تشدَّه وتدهشه،ومثلما ابتكر السير آرثر كونان دويل شخصية شرلوك هولمز، وزميله الدكتور واتسون، كذلك نحتت أجاثا كريستي شخصيات المفتش هركول بوارو والكولونيل "بريس" و"مس جين ماربل".
ولعل الاستقرار العائلي الذي أتاحه لها زواجها من مالوان، فضلًا عن عوامل أخرى كان من أسباب استقرارها النفسي والفكري، مَّا هيأ فرص الكتابة والإنتاج الأدبي حتَّى وهي ترافق زوجها في إقامته بالمواقع الأثرية. يقول (ماكس مالوان) في مذكراته عن طقوس الكتابة لدى زوجته "شيدنا لأجاثا حجرة صغيرة في نهاية البيت، كانت تجلس فيها من الصباح وتكتب رواياتها بسرعة وتطبعها بالآلة الكاتبة مباشرة، وقد ألَّفت ما يزيد على ست روايات بتلك الطريقة موسمًا بعد آخر، ومن المفيد أن نذكر أن كريستي كانت قد انضمت رسميًا إلى بعثة التنقيب البريطانية في نينوي شمال العراق برئاسة الدكتور تومسن كامبل ثمَّ إلى بعثة الأربجية عام 1932 برئاسة زوجها، وكانت فضلًا عن جهدها التنقيبي، تجد الوقت الكافي للكتابة، حتَّى أنه حين لا يتوفر لها السكن في الموقع الأثري، تنصب لها خيمة خاصة بعيدًا قليلًا عن ضجيج الحفر تعمد إلى كتابة رواياتها وقصصها داخلها... وعن حياته المشتركة مع أجاثا، يقول مالوان:
"عشنا في بيت صغير ذي حديقة أسفل تل النبي يونس، وضم التل أيضًا مستودع أسلحة سنحاريب الملك الآشوري وكان الوصول من بيتنا إلى قمة نينوى تل قويسنجق يستغرق عشرين دقيقة على ظهور الخيل، ومن القمة نطل على مشهد شامل للمناظر الطبيعية والتاريخ، ونطل من ارتفاع مئة قدم فوق السهل إلى الغرب على الضفاف الشديدة الانحدار لنهر دجلة السريع الجريان ليس هذا فقط، إنما كانت كثيرًا ما تتهيأ لشتاء الموصل الطويل بشراء كميات من الخشب التماسًا للدفء كلما اقترب موسم البرد وكانت تدفع بسخاء لقوافل الأكراد التي تبيع الخشب، في هذا البيت قليل الأثاث احتاجت أجاثا مرَّة لمنضدة تكتب عليها روايتها (اللورد ايجوير يموت) فقصدت سوق الموصل واشترت بثلاث باونات منضدة، اعتبرها الدكتور كامبل رئيس هيئة التنقيب تبذيرًا، ورغم أن الكتابة كانت شاغلها، فقد كان لها دورها ومهماتها ضمن بعثة التنقيب، كانت أجاثا كريستي يقول مالوان سخية دائمًا ونموذجا للانسجام، ساعدت في إصلاح العاجيات ووضع الفهارس لأنواع اللقي الأثرية، كما ساعدت في التصوير الفوتوغرافي للبعثة، وبالمقابل، استطاع مالوان زوجها المخلص أن يرسم لها صورة مختلفة للعالم، وأن ينظّم أعمالها على نحو لم تكن تنتظره، فكان يحل مشاكلها المالية سواء بالنسبة لألاعيب دور النشر المستغلة، أو لتحايل منتجي الأفلام أو لمشاكلها مع أصحاب المسارح، أنه يجيد ترتيب المعلومات وتبسيطها.
شهر عسل في سوريا:
وقد أقامت أجاثا كريستي شهر العسل مع زوجها السير مالون في قرية عين العروس على ضفاف نهر البليخ وغابات عين العروس الجميلة وتلالها ألأثرية الرائعة حيث كان زوجها في مهمة أثرية في الجزيرة السورية في زياراتها المتكررة إلى سوريا برفقة زوجها عالم الاثار الذي كان يعمل في إحدى المواقع الأثرية في شمال شرق سورية سكنت اجاثا كريستي في فندق بمدينة حلب وهو (فندق بارون) الذي كان مقصد المشاهير وخاصة من أوروبا والقادمين على متن قطار الشرق السريع إلى حلب وكتبت قصتها الشهير جريمة في قطار الشرق السريع أثناء مكوثها في حلب وما تزال ذكراها في إحدى زوايا الفندق العريق فندق بارون إلى اليوم وفتنت بحلب وعظمة قلعتها واسواقها الشرقية البديعة وتجولت في التلال الأثرية في وسط وشرق سوريا.
مصر وحكاية رواياتها:
قصتها "لؤلؤة الشمس" مثلت تسجيلًا لزيارة قامت بها مع زوجها إلى البتراء في حدود عام 1933 1934. أمَّا رواية "موعد مع الموت" وفي فصلها الخامس بالذات فتصف روعة بناء المسجد الأقصى وعظمة قبته المُشيدة على صخرة مرتفعة وجمال نقوشه، وحديثها مع الدليل العربي الذي رافقهم في أحد التلال الأثرية في الجزيرة السورية، وكذلك فعلت في قصتها "نجمة فوق بيت لحم" عام 1965، حيث زارت الكاتبة مصر، ودرست حضارتها وتاريخها، وكتبت الرواية المعروفة "موت على النيل" التي حولت إلى مسرحية عام 1946 بعنوان (جريمة قتل على النيل) كما كتبت الرواية الثانية الموت يأتي في النهاية وذلك عام 1945، كما كانت قد كتبت مسرحية "أخناتون" الملك المصري الذي فرض ديانة جديدة، وقد أعدت أجاثا كريستي لكتابة هذه المسرحية منذ زيارتها (الأقصر) جنوب مصر عام 1931، واستعانت بخبرة علماء الآثار في رسم شخوص المسرحية التي أصدرتها إحدى دور النشر عام 1973
ولعل من أسباب نجاح ديمومة زواجها من مالوان، التي استمرت حياتها معه 45 عامًا، أي حتَّى وفاتها عام 1976، ومن طريف ما يروى أنها كلما كانت تسأل عن سر تعلّق مالوان بها وحبه لها كلما تقدمت في العمر وهي تكبره أصلًا تجيب: إنه أمر طبيعي، فزوجي عالم آثار يعشق الآثار القديمة.
اختفاء أجاثا كريستي:
في عام 1926 اختفت أجاثا كريستي لمدة عشرة أيام، وكان أن اشترك الشعب البريطاني في البحث عنها، سواء مباشرة أو بمتابعة أخبارها، ولم يعرف أحد سبب ذلك الاختفاء المتعمد، لكن التكهنات عزت العملية إلى خوفها من فقدان والدتها أو تأثرها بفقدانها، لكن جانيت مورغان التي كتبت سيرتها عام 1985 أرجعت السبب إلى صدمة عاطفية كبيرة ولكن صدمتها تلك كانت الثانية، بعد صدمتها الأولى في إخفاق زواجها من أرتشي كريستي.
وقد أخفت الكثير من ملابسات طلاقها وكذلك تفاصيل اختفاءها شأنها في كل قصصها ومن هول الصدمات فقد فقدت الذاكرة لدرجة أنها تركت سيارتها على الطريق ذهبت إلى احدى الفنادق وكانت تسأل الناس من اكون إلى أن تعرف عليها أحد الأقارب.
الخيال الخلاق: منهج أجاثا كريستي في الكتابة:
لطالما ردَّدت هذه الكاتبة، أن أعظم متعة يحس بها المؤلف هي اختراع الحبكاتِ، ففي قصصها ورواياتها كما في مسرحياتها نجد ذلك الكم الهائل من الألغاز والحبكات الغامضة سواء كان ذلك في البناء القصصي أو المعمار الدرامي أو في الحوار أو الشخصيات، بل حتَّى في اختيار مواقع الأحداث التي غالبًا ما تكون مشوقة: مواقع أثرية، مدن شرقية، معابد، قصور ذات طابع، فنادق مميزة، قطارات أو طائرات، مضايق صحارى مقطوعة، أنهار لها تاريخ، وفي العادة تلجأ الكاتبة إلى تكنيك قصصي يستند إلى الحيلة أو الخدعة كأسلوب إثارة وتشويق مفعم بالغموض، محرك لخيالها الخصب، يستدرج لغتها السيالة الإنسيابية في تيار متصل من السرد النثري المجرد والمتصف أحيانًا بالأطناب والإطالة، ولكي تبعد الملل عن القارئ تعمد إلى إقحام بعض الألغاز والرموز التي تحتمل التأويلات والتفسيرات المتضادة في آن معًا، وبذلك تشد القارئ إلى متابعة الحدث دون أن تبتعد به عن المحور الأساسي للبناء الدرامي الذي خططت له بإتقان، لكي لا يخرج عملها مسطحًا فجًا.
وفي حالات قليلة تعمد إلى إدخال واقعة من حياتها في رواية أو قصة بعد إجراء تمويه يضيع فرصة الكشف عن حقيقتها، من ذلك ما أشار إلىه مالوان في مذكراته فيما يخص رواية التجويف الممسرحة، يقول "وهناك إشارة ترتبط بحدث في حياتي أود أن أذكرها، يقول سير هنري في الرواية: هل تتذكرين يا عزيزتي أولئك الأشقياء الذين هاجمونا في ذلك اليوم في الجانب الآسيوي من البسفور.؟ كنت أصارع اثنين منهم كانا يحاولان قتلي، وما الذي فعلته لوسي.؟ أطلقت رصاصتين، لم أكن أعرف أنه لديها مسدس،كانت أصعب نجاة في حياتي..، هذه حكاية حقيقية والفرق الوحيد أن أجاثا على خلاف الليدي انكاتيل في الرواية كانت قد سلَّحت نفسها ليس بمسدس بل بصخرة مدورة "لم تأخذ أجاثا كريستي كروائية بوليسية، أحداث رواياتها من سجلات الشرطة، أو المحاكم، كما فعل غيرها من كتَّاب الرواية البوليسية أمثال روايات (مع سبق الإصرار والترصّد) ترومان كابوت 1967 وأغنية الجلاد، نورمان ميللر 1979 و(إني اتهم) غراهام غرين 1981 وجرائم قتل في أطلنطا جيمس بولدوين 1985 وكذلك قصص سومرست موم المختلفة.
المكان في روايات أجاثا:
ثمَّة منهج مميز للكاتبة، أنها تبتعد عن التأويل الرمزي للحدث ومنح القارئ متعة الوصول إلى التأويل الواقعي وفك طلاسم الغموض والغوص في بحر التشابك الساحر لعلاقات شخوص الرواية ببعضهم من جهة وبالحدث من جهة أخرى، وتضع الجميع: القارئ والحدث وأبطال الرواية تحت رهبة قدسية المكان الذي اختارته مسرحًا لأحداثها وغالبًا ما يكون هذا الموقع كما ذكرنا أسطوريًا ساحرًا.!! وميزة أخرى: أنها تحرك أبطالها وشخوصها وفق صيغ دراماتيكية مزدحمة بالخلفيات والتفاصيل، وتتصاعد حرارة الأحداث لتصدم القارئ بنهايات مفجعة، بيد أن الكاتبة تقدم تراجيديا الفجيعة على أنها حدث عابر يتقبله القارئ المستمتع على أنه أمر لابدَّ منه، هكذا هي الحياة برأي أجاثا كريستي، تيار جارف متصل مفعم بالتفاصيل والمفردات لا تتوقف لانتظار أحد أو للحزن عليه، وكأنما بذلك تنبأت بنهاياتها، هكذا كان رحيلها يوم 12 يناير 1976، يقول مالوان: عندما وصلت إلى الصفحات الأخيرة من هذه المذكرات توفيت عزيزتي أجاثا بسلام بينما كنت أدفع كرسيها ذي العجلات إلى حجرة الجلوس بعد تناول طعام الغذاء، لا يعرف سوى القليلين معنى العيش بانسجام بجانب ذهن واسع الخيال مبدع يلهم الحياة بالحيوية، لقد كانت أجاثا كريستي، روائية مدهشة حقًا، امتلكت لغتها وأسلوبها وطريقتها في بناء الرواية، واحتفظت بذاكرة قوية تخدم تعاقب الأحداث في رواياتها وقصصها وتتفنن في تحريك أبطالها وفق السياق الدرامي الذي اختارته لكل رواية، وقد استخدمت الألغاز والخرافات والحقائق التاريخية أو المعاصرة على حد سواء وبنفس الدرجة من الوضوح أو الغموض.
موقعها في الأدب البوليسي:
تربعت كريستي على عرش الرواية البوليسية الإنجليزية طوال نصف قرن دون مزاحمة، ولعل دراسة الناقدة البريطانية (جوليان سيمونز) عن أدب الجريمة وتقنيات الرواية البوليسية التي صدرت بعدة طبعات منذ عام 1985، تلك الدراسة تمنح أجاثا كريستي المكانة التي حققتها في ميدان أدب الجريمة على صعيد عالمي، وقارئ كريستي بالإنجليزية يلحظ دون أدنى شك أنها استخدمت لغة وسطى سلسة وسياله، أنها لم تكتب بلغة (شكسبيرية) عالية رغم أنها ارتقت بأعمالها عن مستوى الإنجليزية المتداولة أعني لغة المحادثة اليومية ولعل هذا يفسر رواج قصصها ورواياتها لدى الأوساط الشعبية في بريطانيا وأوروبا وما وراء البحار، كما يفسر سهولة ترجمتها إلى مختلف لغات العالم.
أعمالها:
أول رواياتها هي رواية "ثلوج على الصحراء "التي لم يقبلها أي من الناشرين، ألفت بعدها رواية أخرى وهي "القضية الغامضة في ستايلز" الذي ظهر فيها هركول(هرقل) بوارو (المحقق) للمرة الأولى وقد أدخلتها هذه القصة عالم الكتابة عندما قبلها أحد الناشرين بعد أن رفض ستة من الناشرين طباعة وتوزيع روايتها، وقد ألفت أجاثا كريستي العديد من الروايات البوليسية منها:
1922 القضية الغامضة في ستايلز.
1921 العدو الغامض.
1923 القتل على صلات.
1924 الرجل ذو البدلة البنية.
1925 أسرار المداخن.
1926 مقتل روجر أكرويد.
1927 الأربعة الكبار.
1928 لغز القطار الأزرق.
1929 لغز الأقراص السبعة.
1929 شركاء في الجريمة.
1930 جريمة في بيت الكاهن.
1931 لغز سيتافورد.
1932 الخطر عند آخر بيت.
1933 موت اللورد إدغوار.
1934 جريمة قتل في قطار الشرق السريع.
1934 لماذا لم يسألوا إيفانز؟
1935 مأساة من ثلاثة فصول.
1935 الموت بين السحاب.
1936 جرائم الأبجدية.
1936 جريمة في بلاد الرافدين.
1936 الورق على الطاولة.
1937 الشاهد الأخرس.
1937 الموت على النيل.
1938 موعد مع الموت.
1938 كريسماس.
1939 الجريمة سهلة.
1939 ثم لم يبق أحد.
1940 أشجار الشربين الحزينة.
1940 إبزيم الحذاء.
1941 شر تحت الشمس.
1941 إن أو إم؟
1942 الجثة في المكتبة.
1942 خمسة خنازير صغيرة.
1942 الإصبع المتحرك.
1944 نحو الصفر.
1944 في النهاية يأتي الموت.
1945 بريق السيانيد.
1946 الأجوف.
1948 ركوب التيار.
1949 البيت الأعوج.
1950 أعلنت الجريمة.
1951 لقاء في بغداد.
1952 موت السيدة ماغنتي.
1952 خداع المرايا.
1953 بعد الجنازة.
1953 جيب مليء بالحبوب.
1954 المصير المجهول.
1955 هيكري ديكري دوك.
1956 مبنى الرجل الميت.
1957 قطار 4.50 من بادنغتون.
1958 محنة البرئ.
1959 قطة بين الحمائم.
1961 الحصان الأشهب.
1962 المرآة المتصدعة.
1963 الساعات.
1964 لغز البحر الكاريبي.
1965 في فندق بيرترام.
1966 الفتاة الثالثة.
1967 ليل لا ينتهي.
1968 وخز الأصابع.
1969 حفل الهالوين.
1970 مسافر إلى فرانكفورت.
1971 المحتوم.
1972 الأفيال تستطيع أن تتذكر.
1973 نوازل القدر.
1975 الستارة.
1976 الجريمة النائمة.