أسرار علاقة محفوظ بالدراما التلفزيونية

اعتمدت الدراما التليفزيونية علي النصوص الأدبية للكاتب الكبير نجيب محفوظ‏,‏ وهو ما جاء ضمن دراسة جامعية للزميل د‏.‏ عبد الغفار رشدي‏,‏ بعنوان دور الدراما التليفزيونية في معالجة أعمال نجيب محفوظ والتي حصل بها علي درجة الدكتوراه بمرتبة الشرف الأولي‏,‏ وفيها التقي مع أديبنا العالمي نجيب محفوظ في إطار بحثه‏.‏
وقد ذكر كاتبنا الكبير محفوظ‏:‏ أن التليفزيون لديه الامكانية لتقديم الاعمال الأدبية أفضل من السينما‏,‏ لأن السينما مركزة وقصيرة‏,‏ وتضطر لحذف أشياء كثيرة من النصوص الأدبية وتضيف أشياء كثيرة تخلقها‏,‏ بينما التليفزيون يسير مع الرواية بدرجة كبيرة‏.‏ وعن طول المسلسل التليفزيوني وهل يفرض علي كاتب السيناريو الالتزام بكل مايرد في العمل الأدبي‏,‏ أم تظل له الحرية في تغيير النص؟ قال محفوظ‏:‏ طول المدي الزمني للمسلسل التليفزيوني لايفرض أي التزامات أو تقييد لحرية كاتب السيناريو ويصح له أن يغير‏,‏ وهناك أسباب كثيرة للتغيير مثل شرح النص الأدبي‏,‏ كما توجد أشياء في العمل الأدبي لايمكن إظهارها في التليفزيون فيستغني عنها بأشياء أخري‏,‏ فالتغيير جائز طالما لايغير المضمون والعمل ككل‏,‏ ويظل المشاهد وهو يري المسلسل يذكر أن هذا العمل عن القصة الأدبية المأخوذ عنها‏,‏ بصرف النظر عن أية شخصية معينة أضيفت للمسلسل وهي ليست في القصة‏,‏ أو شخصيات حذفت من القصة الأدبية‏,‏ كل هذا جائز‏.‏
وحول تحويل العديد من أعماله الي الدراما التليفزيونية‏,‏ وما أدخله كتاب السيناريو من تعديلات جوهرية علي النص الأدبي الأصلي‏,‏ فعن روايته السمان والخريف تم إعداد مسلسل في منتصف السبعينيات من القرن الماضي بطولة كمال الشناوي ومن إخراج نور الدمرداش‏,‏ وتحولت فيه أحداث الرواية من قبل ثورة‏23‏ يوليو‏1952‏ إلي قبل ثورة التصحيح في‏15‏ مايو‏1971,‏ وبالتالي تغير المحور الزمني للعمل‏,‏ وأيضا رواية اللص والكلاب التي كانت تدور في الستينيات من القرن الماضي‏,‏ ثم تحوير النص في المسلسل ليكون في السبعينيات وما بعدها حيث الجماعات الإسلامية وشركات توظيف الأموال‏,‏ وبالتالي تغيرت ملامح الصراع الدرامي‏,‏ فكيف يري هذا التعديل؟ وقد أوضح محفوظ‏:‏ أن هذا التعديل قد يكون ضروريا‏,‏ وأحيانا تري الرقابة أن أشياء معينة لايجب ظهورها علي الشاشة لأسباب وضرورة سياسية وليس لأسباب فنية‏.‏ أما في بعض الأعمال الدرامية والتي رغم التغيير الكبير في النص الأدبي‏,‏ وبعد التعديلات الجوهرية‏,‏ يتم وضع اسم المؤلف عليه أيضا‏,‏ فهذا يعد نوعا من الغش‏,‏ وفيه إيذاء للمؤلف واعتداء علي فكره ورؤيته‏.‏ وللأسف تأييد المؤلف الأدبي التعديلات التي يتم إدخالها علي النص الأدبي يكون نتيجة ليأسه من تقديمها بشكل صادق وليس أقتناعا‏,‏ وهذا فيما يتعلق بي‏.‏
ورغم أن الكاتب الكبير نجيب محفوظ كتب وشارك في كتابة سيناريوهات العديد من الأفلام السينمائية الناجحة منها لك يوم ياظالم و ريا وسكينة والفتوة و شباب امرأة و الناصر صلاح الدين و جميلة أبو حريد وأنا حرة لم يكتب أعماله الأدبية بنفسه للسينما والتليفزيون‏.‏
وعن ذلك قال محفوظ‏:‏ لا أقوم بكتابة السيناريو والحوار لأعمالي الأدبية بنفسي فلاشك أن كتابة السيناريو والحوار ستكون علي حساب الإبداع الأدبي‏.‏
وأشار نجيب محفوظ في هذه الدراسة إلي أن المواصفات الواجب توافرها في النص الأدبي‏,‏ الذي يمكن تحويله إلي عمل درامي تليفزيوني ناجح أن يحتوي علي قدر كبير من الحركة والتغيير‏,‏ ويكون مضمونه متجاوبا مع الناس ويمس أشياء تهمهم‏.‏ وأن أفضل عمل درامي تليفزيوني تم أخذه عن نص أدبي له ويعتز به هو الثلاثية والذي تم إنتاجه خارج مصر بإحدي الدول العربية‏,‏ حيث تم إنتاج جزءين منه فقط هما بين القصرين و قصر الشوق ولم يستطيعوا تقديم الجزء الثالث السكرية لأسباب سياسية حيث كان يقوم علي الإخوان المسلمين والشيوعيين‏,‏ أما أفضل كاتب للسيناريو والحوار قدم أعماله من وجهة نظره فهو محسن زايد‏,‏ الذي كتب الثلاثية للتليفزيون‏,‏ كما أجاد في كتابة قصة أيوب في فيلم تليفزيوني‏.‏
وأكد محفوظ أن كتاب السيناريو لايلجأون إليه لأخذ رأيه في معالجتهم لأعماله الأدبية‏,‏ لأنهم يعرفون مبداه‏,‏ وهو أن ماينسب له هو النص الأدبي فقط‏,‏ ولكن في مرات قليلة نادرة جاء له بعض كتاب السيناريو لأخذ رأيه والاسترشاد‏,‏ وكان يقول لهم رأيه مجرد رأي يأخذون به أو بغيره فهم أحرار‏,‏ ولم يسبب لهم متاعب مطلقا‏.‏ ويري محفوظ أن هناك كتابا للسيناريو والحوار يجدهم في مستوي العمل الأدبي‏,‏ وهناك كتابا للسيناريو والحوار يجدهم في مستوي العمل الأدبي‏,‏ وهناك نوع يعتبرهم شغيلة يعملون أي شيء للكسب دون تركيز‏.‏
وكانت النصيحة التي قدمها الكاتب الكبير نجيب محفوظ من خلال هذه الدراسة لكاتب السيناريو الذي يتولي نقل نص أدبي إلي عمل درامي تليفزيوني أن يدرس العمل الأدبي جيدا‏,‏ ويستخرج المواقف الدرامبة به‏,‏ من أجل الاستفادة منها واستغلالها‏,‏ وذكر أن الأمر في النهاية يعود لمدي موهبة كاتب السيناريو وثقافته‏.‏