تصوير: محمود شعبان - انفراد.. أول ظهور للكابتن سعيد الحافي الشخصية الحقيقية لبطل"الحريف" - يا ترى الرهان علي الحريف الجديد ولاّ القديم؟ - الحافي vs فارس.. زمن اللعب راح خلاص - الحافي أصيب بالاكتئاب عندما لم يعرفه أحد في الشارع.. ويؤكد: تركت الأهلي لأنه عرض عليّ 17 جنيها فقط شهريا بينما كنت أكسب 10 جنيهات في المباراة الواحدة بالشارع - محيي أراجوز"دوبلير" عادل إمام: الخطيب قال منذ 40 عاما إن الكابتن أراجوز هو أفضل لاعب كرة في مصر - صدق أو لا تصدق: فيلم بطولة عادل إمام وإخراج محمد خان وتأليف بشير الديك وإنتاج عاطف الطيب تم سحبه من دور العرض بعد أسبوعين فقط بسبب فشله - محمد خان: استبعدت أحمد زكي من بطولة "الحريف" بعدما حلق شعره علي الزيرو - فردوس عبد الحميد: قدمنا الحارة بدون خدش لمشاعر الناس - حمدي الوزير: روعة "الحريف" أن الذي أنتجه كان فنانا وليس تاجرا - هاني شنودة: لحظات السكوت كانت ضمن الموسيقي التصويرية للفيلم فيه ناس بتلعب كورة في الشارع وناس بتمشي تغني في الشارع تاخد صورة في الشارع فيه ناس بتشتم بعض.. تضرب بعض..تقتل بعض في الشارع فيه ناس تنام ع الارض في الشارع وناس تبيع العرض في الشارع وفي الشارع أخطاء كتير صبحت صحيحة لكن صحيح هتكون فضيحة لو يوم نسينا وبوسنا بعض في الشارع كلمات رائعة للشاعرة أمينة جاهين.. وأداء صوتي للعبقري أحمد زكي.. ثم يبدأ تيتر فيلم "الحريف" في عرضه الأول عام 1983 في وجود نجمه عادل إمام.. لكن يومها حدثت مفاجأة.. وبعد 33 عاما ستكون هناك مفاجآت أخري تكشف لأول مرة، استعدوا.. لحظات وتشاهدون القصة الحقيقية لهذه الحالة السينمائية الفريدة والتى كشفنا تفاصيلها حصريا علي صفحات "الشباب".. واليوم نعيد نشرها كلمسة وفاء لأحد أهم مخرجي السينما المصرية والعربية وهو محمد خان الذي غادر عالمنا اليوم للقاء ربه. النتيجة: فشل! "الحريف" هو أول فيلم يقوم بتوثيق فني لظاهرة الكرة الشراب وبدايات تكوين فرق الشوارع، وبطله "فارس" شاب بسيط كان يحلم بأن يصبح نجما لكرة القدم، لكنه يواجه حروبًا وأزمات من كل الاتجاهات.. مرة بسبب عصبيته التى تجعله يضرب مدربه ويتم طرده من ناديه، أو يضرب زوجته فتطلب منه الطلاق، أو شجاره مع عصابات المراهنات، لكنه "الجوكر" الذي يدخل مباريات في الساحات الشعبية من أجل جنيهات يأخذ نصفها "فرج" سمسار اللاعبين والذي يجري وراء أى جوكر .. ولذلك في نهاية الفيلم قاد بتقديم "مختار" النجم الصاعد في عالم كرة القدم بالساحات لينافس فارس والذي كان يعمل بمصنع أحذية ويقيم بغرفة علي سطح أحد المنازل.. لكن بسبب الكرة يترك عمله ثم يتم اتهامه فى قضية قتل، ويمكن تلخيص الفيلم في جمل حوارية كانت أشبه بعناوين عريضة.. مثل نهاية مشهد القبض علي نجاح الموجي بينما يقول فارس"ملعون أبو الفقر" أو السؤال الذي يوجه لسمسار المراهنات "يا تري الرهان علي الحريف القديم ولاّ الجديد؟".. أو آخر جملة في الفيلم – وهي الأشهر – زمن اللعب راح خلاص، وحاول صناع الفيلم أن يظهروا بطله وكأنه يحاول مرواغة الكرة ومعها قوانين الحياة الجديدة التى تلاحقه من بيزنس وتجارة وعلاقات عابرة لا مكان فيها للبراءة أو للعب الكرة بدون مقابل، وحكايات لاعبي الكرة الشراب في بدايتها دائماً نجومية وشهرة .. لكن نهايتها غالباً حزينة، والغريب أن هذا ايضاً حال فيلم "الحريف"، فتخيلوا.. عادل إمام صاحب أعلي جماهيرية وقتها قدم خلال الفترة بين عامي 1980 و1985 نحو 30 فيلماً منها "الإنسان يعيش مرة واحدة" و "المشبوه" و "على باب الوزير" و "الحب في الزنزانة" و "الغول" و "حتى لا يطير الدخان" و "الأفوكاتو" و "الإنس والجن" و "الهلفوت" و"كراكون في الشارع" وغيرها.. وكلها حققت نجاحاً جماهيرياً إلا فيلما واحدا وهو "الحريف" الذي لم يستمر عرضه سوي أسبوعين فقط وتم سحبه من دور العرض بسبب الهجوم عليه، بل قيل إن عادل إمام نفسه خلال وجوده في العرض الأول بسينما ميامي لم يكمل الفيلم بسبب صافرات الجمهور وسخريتهم، أما كاتب القصة والمخرج محمد خان فقبله قدم "ضربة شمس" و "طائر على الطريق" و "موعد على العشاء" وكانت صدمته الأولي أيضاً مع"الحريف"، والحال نفسه لكاتب السيناريو والحوار بشير الديك صاحب الروائع مثل "سواق الأتوبيس" و "ضد الحكومة" و"ناجي العلي" و "النمر الأسود" ، وكان مؤلف الموسيقى التصويرية للفيلم هو هاني شنودة والمونتاج نادية شكري والتصوير سعيد شيمي، بل شارك في إنتاجه العبقري عاطف الطيب الذي كان منتشياً وقتها بالنجاح الكبير لفيلميه "سواق الأتوبيس" و"التخشيبة"، لكن الحسابات التجارية لا تعبر بالضرورة عن القيمة الفنية.. فبعد 30 عاماً من العرض الأول للفيلم تم اختياره ضمن أهم 30 فيلمًا في تاريخ السينما العربية في القائمة التى أعلن عنها مهرجان دبي السينمائي بمشاركة مجموعة كبيرة من صناع ونجوم السينما، تماماً كما تجاهل الجميع وقتها بطل الفيلم الحقيقي.. ونحاول نحن بعد 30 عاماً البحث عنه في دفاتر النسيان. الكابتن أراجوز بالصدفة عرفت حكايته في اثناء جلوسي علي إحدي مقاهي حي السيدة زينب، الكل هناك يعتبره "فلتة" العصر والموهوب الأعظم في تاريخ كرة القدم لكنه لم يأخذ حظه، ثم كانت المفاجأة حينما أكد الجميع أنه صاحب الشخصية الحقيقية لبطل فيلم "الحريف" ، ولم يكن هناك وقت للانتظار.. بحثت عنه في منطقة "أرض يعقوب".. بالتحديد 38 شارع ابن يزيد، هذا هو العنوان الذي قصدته بحثاً عن "محيي الدين مهدي" الشهير بالكابتن محيي أراجوز، قطعت طريقاً طويلاً من شارع السد وحتى الوصول لمنطقة المقابر ومسجد سيدي زين العابدين.. وفي النهاية سألت أحد البقالين عن البيت الذي اقصده .. فرد ببساطة: خلفك تماماً المنزل رقم 38، وعندما التفت وجدت بقايا منزلاً متهدماً.. فسألت عن سكانه فقالوا لي إنهم هجروا المنطقة منذ سنوات.. وبمجرد ما ذكرت لهم اسم محيي أراجوز كرروا نفس الحكايات التى سمعتها عنه ونصحوني بالسؤال عنه في مركز شباب السيدة زينب أو مركز شباب زينهم أو مركز شباب القلعة، قطعت مشوارا آخر إلي مساكن زينهم حيث مركز شباب المنطقة.. وهناك عثرت علي من أعطاني هاتفه، وكلمته.. وبدأ يروي لي الحكاية العجيبة، قال: اسمي محيي الدين مهدي عمر، بدأت ألعب كرة في الشوارع من الخمسينيات – مواليد 1949– مع الكابتن محروس كامل الذي يعتبر الأب الروحي للكرة الشراب في مصر، فهو الذي اكتشف عبده نصحي ومحمد رفاعي ومحمد أبو العز وكلهم من منطقتي، ولم أفكر في الذهاب لأندية لأنني كنت أكسب الكثير من مباريات الكرة في الشارع، وكنت ألعب مباراة كل يومين وضمن شروطي أن يوفروا لي "كاوتش" .. وأطلقوا علي لقب "الأراجوز" لأنني كنت أقوم بكل ما يفعله ميسي ورونالدو حالياً، كان نجوم مصر من المشهورين يعرفونني جيداً واسأل محمود الخطيب وميمي الشربيني ومصطفي يونس وحسن حمدي وفاروق جعفر.. وكثيراً ما لعبنا مع بعضنا مباريات في الشوارع حتى وهم نجوم .. فأنا لو كنت لعبت كرة في الأهلي أو الزمالك لكان كل لاعبي مصر حالياً يقولون إن الكابتن أراجوز هو مثلنا الأعلى، والخطيب منذ 40 عاماً قال إن الكابتن محيي أراجوز هو أفضل لاعب كرة في مصر، وكان ذلك في برنامج يقدمه طارق حبيب اسمه "اوتوجراف"، وحنفي بسطان قال لو محيي أراجوز يقدر يلعب في "الكرة الكبيرة" مثلما يفعل في الخماسي والكرة الشراب لكان أصبح أفضل لاعب في العالم، ومرة لعبنا مباراة شارك فيها الخطيب في مركز شباب القلعة وحضرها 4 آلاف متفرج وسقط سور المركز من كثرة الجمهور وانتهت بنتيجة 13-13 وسجلت لفريقي 8 أهداف، وتذكرة المباراة كانت 5 قروش للجلوس و3 قروش للوقوف، كانت أياماً جميلة ومازلت أتذكر فرقة طوسون في شبرا ونجومها رجب وجراند وفاروق حبيب وفرقة قليوب والشبراوي والشلقاني وشهبندر لاعب الزمالك وعصام حسني جوهرة الخليفة والقلعة، ومن بيننا خرج لاعبون ذهبوا للأهلي والزمالك بعد ذلك واستمروا مثل محمد عباس وصفوت عبد الحليم وفاروق جعفر وعبد العزيز بدر وابراهيم عبد الصمد، وطبعاً بعد كل هذه السنوات أشعر بالندم لأنني لم أنضم لأى ناد.. مشكلتي أنني لم أفكر في اللحظة التى سأكبر فيها وأترك الكرة الشراب، وأحياناً أسأل نفسي وأنا اشاهد نجوم الكرة في التليفزيون " ليه أنا مش زيهم؟"، فخلال السبعينيات كان أى نجم كرة في مصر يمشي معي في الشارع كان الناس يقولون" مين اللي ماشي جنب أراجوز؟ " .. طبعأً لا تصدقني لكن هذا هو حال الدنيا، وبسبب الكرة اكتفيت بشهادة متوسطة وكانت المباريات هي عملي الذي كونت به مستقبلي، فقد كانوا يطلبونني كمحترف للعب في كل محافظات مصر، ولأن كل أهالي المناطق الشعبية كانوا يعرفونني طلبوني في فيلم "الحريف" لكي أقوم ببعض مشاهد عادل إمام في الفيلم خلال استعراض مهاراته في الكرة، وعموماً أنا ظللت ألعب كرة شراب حتى انتهت تماماً من الشوارع، وبعدما كبرت في السن سافرت لفترة في السعودية ثم عدت حيث أعمل حالياً كمدير اداري في مركز شباب السيدة زينب. عشوائيات بطريقة الكبار هناك نماذج بسيطة في فيلم "الحريف" قد لا تلفت النظر إليها من أول مشاهدة.. مثلاً عبد الله فرغلي كانت شخصيته حقيقة وتكررت كثيراً في الواقع وهو "سمسار المراهنات" كما أظهر عالم لاعبي الكرة الشراب وكأنهم الأكثر موهبة ولكن الأعلي أخطاء.. تماماً مثل مارادونا في مقابل بيليه، أو حتى فيلم "غريب في بيتي" وشخصية شحاتة أبو كف لاعب الزمالك التى قدمها نور الشريف عام 1982 في مقابل فيلم "الحريف" وشخصية فارس نجم دورات الشوارع، تقول بطلة الفيلم الفنانة فردوس عبد الحميد: في هذه الفترة كانت هناك نهضة سينمائية مختلفة.. صلاح أبو سيف قدم الواقع المصري برؤيته لكن خيري بشارة ومحمد خان وعاطف الطيب كانت لديهم رؤية مختلفة للواقع بكل تفاصيله، وفي "الحريف" قدمنا الحارة وواقع ما يعيشه الناس والطبقات الكادحة.. لكننا ابتعدنا نهائياً عن"الفجاجة"، قدمنا شكلاً فنياً لا يخدش مشاعر الجمهور وفي الوقت نفسه يعرض مشاكلهم بصدق، لكن حالياً تجد الحارة في الأفلام تساوي العشوائيات بكل سلبياتها ولا اعتبره فناً راقياً.. فهو لا يقدم سوي" قماءة الواقع"، والحكاية ليست مجرد شخص يعيش علي كسب الفلوس من لعب الكرة في الشارع.. فهناك تفاصيل كثيرة لفكرة "المتمرد" والذي يتغلب علي مشاكله بالعنف مع زوجته وهوايته يلعب الكرة .. كانت سينما التفاصيل طاغية وتعتمد علي تفاصيل الحياة اليومية بعيدأً عن فكرة الحبكة التقليدية، والفيلم كله تم تصويره في شوارع الفجالة ولم نعتمد علي ديكورات مصطنعة.. وهناك فوجئت بأن القاهرة بها حواري ولكن نظيفة ولها تاريخ وعراقة رغم بيوتها القديمة والمتهدمة، ومباريات الكرة كانت تتم تحت الكباري في الشوارع ومصنع الأحذية كان ورشة موجودة فعلاً، والتناقض العجيب أن ملامح الفقر كانت تتركز في منطقة وسط البلد والتى كانت في فترات سابقة رمزاً سينمائياً للحياة الراقية، فالبطل كان يعيش في عمارة فخمة لكن فوق سطوحها بجانب غرف الغسيل.. أى من المهمشين الذين يكتفون بالمشاهدة فقط، وأذكر في أواخر السبعينيات كنا نعرض مسرحية في لندن ومعنا المصور سعيد شيمي وعرفني لأول مرة علي محمد خان الذي كان يدرس هناك، ومرت سنوات بعد هذه المقابلة حتى جاء مصر وطلبني لأعمل معه في فيلم "طائر علي الطريق" مع أحمد زكي ثم "الحريف"، وبالمناسبة.. يجب ألا ننسي عملاقين راحلين كانا معنا في هذا الفيلم وهما عبد الله فرغلي ونجاح الموجي. أما الفنان حمدي الوزير والذي قدم دوراً متميزاً في الفيلم فبدأ كلامه مع "الشباب" قائلاً: ياااااااه.. هو فيه حد ينسي "الحريف"؟ فقد ظهر في ظروف كلها مبشرة جداً لمستقبل مجموعة من الفنانين الموهوبين، إنتاجيا كان نموذجياً لأن الذي ينفق فنان وليس تاجراً، وسعدت جداً بدوري خاصة أنه كان كوميدياً في فيلم جاد، وأنا اعتبره مع أدواري في فيلمي "سواق الأتوبيس" و"التخشيبة" الأهم بالنسبة لي، خاصة أن محمد خان وبشير الديك هما اللذان قدماني أصلاً في السينما من خلال فيلم اسمه "الصقر".
موسيقي تصويرية بالسكوت الموسيقي في فيلم "الحريف" لها قصة مختلفة، قد استخدم فيها البيانو بأرق وأبسط شكل وتآلفت الآهات مع الموسيقى مما أعطي احساساً بالألم والحنين والوحدة، والموسيقى أصلاً كانت لحناً لأغنية غناها صلاح جاهين وإيمان يونس، وبمجرد أن ذكرت اسم أغنية "الشوارع" للملحن الكبير هاني شنودة ضحك وقال: هذه الأغنية أصلاً كانت فرقة "المصريين" تقدمها وعندما استمع لها محمد خان قرر الاستعانة بها ولكن بتوزيع جديد لأن الأول كان مبهجاً.. بينما بطل الفيلم يتألم، وعموماً سر نجاح أى عمل فني هو"الإخلاص" والأفكار المبتكرة .. فأنا قرأت سيناريو الفيلم كله في البداية ثم اشتركت مع المخرج والمونتير وكانت كل جملة موسيقية موضوعة في مكانها الصحيح، وكلما اتفقنا علي شيء نكتبه في كراسة ثم نضبطه علي النوتة ويبدأ دور العازفين، لكن حالياً الفيلم كله يكون علي الكمبيوتر والناس تشتغل "لايف" ، والذي حمسني لهذا الفيلم العمالقة الذي قدموه.. مثلاً محمد خان كان يقول لي "بلاش هنا موسيقي.. أريد صمتاً ثم آهات أو مثلاً صوت الأنفاس العالية عندما كان يجري البطل في الملعب"، فربما لا تعرف الناس أن "السكوت" أيضاً ضمن المزيكا الخاصة بالفيلم.
الحريف.. محمد خان محمد خان يحب اسم "فارس"، أحمد زكي في "طائر على الطريق" وعادل إمام في "الحريف" ومحمود حميدة في "فارس المدينة"، وهو يرصد الحياة وتفاصيلها من وجهة نظره ومن خلال تفاصيل صغيرة، ولذلك يحب الشوارع ويكره الديكور، وربما لذلك معظم أفلامه تبدو وكأنها وثيقة فنية لمكان أو فترة أو نموذج من المهمشين.. وكل ذلك في غلاف من المتعة والرسالة، وفي "الحريف" الجمهور لم يعتد أن يري عادل امام ممثلا درامياً لا يستخدم أى "ايفيهات" أو يقدم كوميديا أو أكشن، بل قدم شخصية شخص لا يحلم بأكثر من توقف الزمن به ليظل قادراً علي اللعب طوال سنوات طويلة ليست فيها ابتسامة واحدة، فهو فيلم عن الألم والمعاناة لكن بدون صرخات أو مشاهد صادمة أو حوار مبتذل، كما كان التصوير بسيطاً داخل الشوارع والحارات الضيقة وتتعامل مع الحياة وكأنها مباراة كرة قدم كبيرة، سألت المخرج الكبير محمد خان: هل تعتقد أن "الحريف" كان يمثل فلسفة في غير محلها ولذلك لم ينجح تجارياً؟ فأجاب بهدوء: أنا أقدم فيلماً أحبه وأعتبره جيداً ولا أفكر في حسابات أخري، وهو فعلاً كان نجاحه متوسطاً في صالات السينما وقت عرضه ولكنني اعتبره مثل "النبيذ المعتق".. وبالمناسبة، هناك فيلم آخر لي تكرر معه نفس الموقف وهو "خرج ولم يعد" حيث فشل تجارباً ونجح نقدياً وفنياً، وصعب أن تجد مخرجاً يتوقع أن الفترة التى يعيشها فيلمه.. لكن الجيدة تفرض نفسها، وبالمناسبة.. فيلم "الحريف" أصلاً كان المفروض أن يقوم ببطولته أحمد زكي والذي عملت معه قبلها في فيلمي "طائر على الطريق" و"موعد على العشاء"، وطلبت منه أن يطلق شعره وشاربه.. لكنه عاندني وفوجئت به يأتي لبروفات التحضير بعدما حلق رأسه "علي الزيرو"، طبعاً تضايقت وقررت تغييره واتفقنا مع عادل إمام، ثم ذهبت بعدها لأحمد زكي في بيته وقلت له "صباح الخير يا حمام، احنا مضينا مع عادل إمام"، فرد علي بكل هدوء "طيب مبروك" ثم تركني وذهب إلى الحمام، وأخبرني بعد ذلك بسنوات أنه ظل في الحمام يشتمني تعبيرا عن غضبه بسبب حبه للفيلم، وهذا الحب هو ما جعله يقول بصوته مقدمة الفيلم وهي أبيات الشعر التى كتبتها أمينة جاهين، وقدمنا بعد ذلك معاً "أحلام هند وكاميليا" و "زوجة رجل مهم" و"أيام السادات"، وقد تشاركت في انتاج الفيلم مع عاطف الطيب ونادية شكري بسبب هجوم شركات الإنتاج علينا لأنها سعت إلى أن تفرض سيطرتها على كل شىء فى الصناعة، عندما قابلت المخرج الكبير نيازى مصطفى قال لى" أنا أعمل منذ 50 عاما وفاتتنى قصة الكرة الشراب". وقبل أن أترك الأستاذ محمد خان قلت له إنني تكلمت مع الكابتن محيي أراجوز البطل الحقيقي للفيلم.. لكنه قاطعني وقال: لا.. أنا صاحب القصة والحقيقة تأخذها مني، أراجوز ربما قصته تشبه للكثيرين من نجوم الكرة الشراب وهو ظهر خلال تصوير الفيلم لكن القصة من البداية كانت إلهاما من شخصية حقيقية لم أقابلها مطلقاً.. لاعب كرة موهوب اسمه "سعيد الحافي" كنا نسمع عن حكاياته وكيف كان يلعب الكرة في كل شوارع مصر بمهارة عالية ويكسب الكثير من وراء ذلك، ووقتها قررت أن اقتحم عالم تنظيم هذه المباريات وشخصيات الحارات الشعبية لكن بشكل مختلف، ولكي تكتشف الحريف الحقيقي.. ابحث عن الحافي في شوارع العباسية!. أسطورة سعيد الحافي بعد المفاجأة التى قالها لي محمد خان كان لابد من إعادة المشهد من جديد.. وذهبت للبحث عن سعيد الحافي الذي يعتبره أهالي العباسية "أسطورة" تتحدث عنها شوارع الأحياء الشعبية كلها، وبالتحديد عند قهوة الحكام الشهيرة بالميدان كانوا يعرفون أيضاً – مثل أراجوز - أنه البطل الحقيقي لفيلم "الحريف" ولديهم حكايات لا تنتهي حول مهاراته وموهبته.. ولكنه اختفي من المنطقة منذ سنوات ولا يعرفون طريقه، عدت من جديد للكابتن أراجوز والذي قال لي إنه كان "زميل شوارع" ونجم النجوم في دورات كرة القدم.. ونصحني بالبحث عنه في مركز شباب إمبابة، ذهبت إلي هناك.. وقابلني الكابتن أشرف نائب رئيس المركز والذي دلني علي بيته.. ولكن أحد الموجودين نصحني بألا أحاول مقابلة الكابتن سعيد الحافي .. وحسب كلامه فإن الرجل بعدما كبر في السن ولم يعد قادراً علي اللعب أصيب بما يشبه "الاكتئاب"، فهو يجلس أمام التليفزيون ليري النجوم الكبار كان يمكن أن يصبح أشهر وأغني منهم لو كان لعب في الأهلي، وذهبت إلي بيته.. ومن اللحظات الأولي أدركت الحقيقة المؤسفة وهي أن الكابتن سعيد الحافي أصبح كثير النسيان.. والألم.. والحسرة، فهو يرفض واقعه ويتذكر فقط لحظاته الجميلة في الماضي، يروي حكايات عن الماضي في جمل سريعة.. ثم يتنهد بحزن شديد ويصمت.. ثم يعتذر لأنه لا يتذكر أى شيء، وعندما سألته عن حكاية رفضه للعب بالأهلي قال: في الستينيات كنت أكثر لاعب كرة في مصر يكسب من المباريات.. فأنا ذهبت للاختبار في النادي الاهلي وقبلوني من أول 5 دقائق تمرين لكنني تركت النادي في نفس اليوم بعدما عرفت أن الراتب الشهري لا يزيد على 17 جنيهاً.. ولم يكن السبب الحقيقي كما قالوا إنني رفضت ارتداء الحذاء لأنني اعتدت اللعب حافياً كما اشتهرت، فأنا وقتها كنت أتقاضي عن المباراة الواحدة في الشارع 10 جنيهات في الوقت الذي كان لا يزيد راتب موظف الحكومة على 20 جنيهاً شهرياً. أما عن حياته الشخصية، يقول الكابتن سعد الحافي: عشت قصة رومانسية صعبة انتهت بالفشل.. ولذلك لم أتزوج، كانت الكرة كل حياتي.. وضاعت عليها أيامي، وأنا كنت أعمل في شركة الكبريت لكن تركتها بعد 14 سنة، ومن يومها أعيش في البيت ولا أتذكر ما حدث بعد ذلك، أنا ظللت 40 سنة ألعب في دورات ومباريات الكرة الشراب وكنت أعيش من ورائها اليوم بيومه، كانت الكرة الشراب سحراً بالنسبة لي وبسببها تركت التعليم وسافرت لكل القري في أقاليم مصر للعب، وكنت مشهوراً جداً.. زمان. أما عن فيلم "الحريف" فقال: لم أقابل محمد خان.. لكن جلست عدة مرات مع الأستاذ كاتب السيناريو– ذكرّته باسم بشير الديك– وحكيت له تفاصيل عن أسرار دورات الكرة في الشوارع. قبل أن أودع الكابتن سعيد استوقفني قائلاً: أنا عندي سؤال واحد بس.. انت عرفتني منين.. طيب احلف إن لسه فيه حد فاكرني؟ تركت الكابتن سعيد الحافي وفي خيالي مشاهد من الفيلم لشخصية أخري تماماً.. "عم إسماعيل" الذي كان يجلس في المقهي مع اصدقائه ويسأل العامل باستمرار "حد سأل عليا يا عربي"، فيرد عليه " ومين هيسأل عليك يا استاذ سماعيل ما تروق بقي"، فيرد "اصل أنا مديهم عنواني في التليفزيون علي هنا! "، ثم يظهر في مشهد ثان وهو يكتفي بمشاهدة مباراة في الطاولة ونفهم بعدها أنه كان يعمل ممثلاً ولم يعد أي أحد يكلمه لكي يسند إليه أدواراً بعدما كبر في السن وذهبت شهرته، وتمر أحداث الفيلم ثم يأتي مشهد للمقهي وجرس التيلفون يرن وصاحب القهوة يرد ثم يقول "شوفولنا عم إسماعيل حد من التليفزيون طلبه".. ويذهب العامل ليسأل عنه الأصدقاء فيرد أحدهم بنبرة حزن وقهر "عم إسماعيل تعيش انت يا ابني"!.
