«الهاتف الأسود».. أيام الصبا الحالمة

فيلم سكوت ديريكسون المعروف «Sinister»، جعل المشاهدين يرتجفون. حتى عند إعادة المشاهدة، بعد 10 سنوات وإضافة عدد لا يحصى من أفلام الرعب إلى سجل المشاهدات، ما زال يرسل رعدة فى الأطراف.
الآن تسمع رنين «الهاتف الأسود»، لقاء ثلاثى مع ديريكسون، الكاتب المشارك روبرت كارجيل، والنجم إيثان هوك، فتشعر بالرهبة الشديدة. ضحايا ديريكسون مقيدون بعواقبهم. بينما قام «Sinister» بتدويرهم فى شبكة متأصلة تضمن زوالهم، يربط «The Black Phone» ضحاياه بخيط أساسى للبقاء على قيد الحياة.

استنادًا إلى القصة القصيرة التى تحمل الاسم نفسه، والتى كتبها جو هيل، نجل ستيفن كينج، يروى «الهاتف الأسود» قصة مشوقة ل The Grabber، قاتل الأطفال الذى يخطف الأولاد المراهقين فى وضح النهار ولا يمكن رؤيتهم مرة أخرى. عندما يصبح فينى Finney (ماسون تيمز Mason Thames) الأسير التالى، المحتجز فى قبو عازل للصوت، يبدأ فى تلقى مكالمات هاتفية من ضحايا The Grabber السابقين عبر خط أرضى غير متصل.

بوستر الفيلم

من الناحية الأسلوبية والطابع، يبعث الفيلم على الحنين إلى الماضى، ويذكرنا بالصور القديمة وعصر قمصان الأطفال المخططة، والجينز المتوهج بالأزرق الزاهى، ورومانتيكيات ما قبل الإنترنت. يغمر الشاشة اللون البنى الدافئ والبرتقالى وحبيبات الفيلم والضوء المفلتر. باليتة ألوان مختارة بعناية، لكن هذه الضاحية الساحرة من السبعينيات أفسدها رعب ديريكسون.
المقاطعة الوحيدة لنظام الألوان المتسق بخلاف ذلك هى حيوية الدم ومخروط أضواء الشرطة، مما يجعل هذه اللحظات أكثر صخبًا. تم طلاء خرسانة الطابق السفلى بفرشاة ملوثة بالصدأ والدم: لوحة جدارية للعنف غير مقيدة. تمت مقاطعة الموسيقى التصويرية المبهجة للسبعينيات من خلال نغمة رنانة صاخبة يتردد صداها فى ضلوعك، وتغرق فى طبلة الأذن، وفى بعض الأحيان يبدو أنك تسمعها من تحت الأرض فى قبو Grabber. تومض افتتاحية الفيلم من خلال حنين للأحداث اليومية لشباب الضواحى - المصاصات وألعاب البيسبول والطرق المشمسة - فقط لتتداخل مع رؤية أطراف دامية وأكوام من ملصقات الأشخاص المفقودين.
هذا التجاور بين الهدوء والمجموعة التى يتم مواجهتها للأمام، بينما يتفاقم العنف تحتها ليس أسلوبًا فحسب، بل موضوعيًا كذلك. فينى الخجول وشقيقته الشجاعة جوين Gwen (مادلين مكجرو Madeleine McGraw)، بعد التعامل مع المتنمرين المحاربين فى المدرسة، يذهبان إلى المنزل لعدم تربيتهم من قبل والدهم المدمن على الكحول. «سأعتنى بأبى»، يصبح نمطًا للحوار طوال الفيلم، عندما يُترك فينى للعودة إلى المنزل بينما تبقى أخته مع صديق. يرعى ابن الأب والأشقاء بعضهم البعض، ويحمى الأطفال بعضهم البعض من المتنمرين بينما يتغيب طاقم المدرسة أثناء شجار المراهقين، وتقود جوين (بقدراتها على الاستبصار) تحقيقات الشرطة، ويتواصل الضحايا السابقون مع فينى أثناء وجوده فى براثن القاتل. إن هذه القاسم المشترك لنظام دعم من طفل إلى طفل فى غياب البالغين الموثوق بهم هو ما يجعل «الهاتف الأسود» أكثر من مجرد قصة بسيطة.
يصوغ ديريكسون وكارجيل سردًا دقيقًا ومتعدد الطبقات يأخذ عناصر الرعب ويدعمها بمناقشة متأنية لدورات الإساءة والصدمات ورابطة الشباب. يتميز هوك فى الدور بانعكاس الشخصية. يتباهى تصرفه المزيف بالبهجة بالسلوكيات المتحركة وصوته عالى النبرة. إنه يشبه الأطفال بشكل مخيف، ويربط نفسه باقتراح لسلوك الانحدار العمرى القائم على الصدمة، ويقترن مع الألفاظ النابية الشبيهة بالبالغين والنضج الذى يتحدث به الأطفال، لكن العمل المهرج المبهرج عابر، تاركًا فينى تحت رحمة تغيير كامل: صوت أجش، ونبرة صوت عميقة وسلوك عنيف لا يرحم.
إنها فى هذه اللحظات، حيث يستعرض هوك أداءه وتعدد استخداماته الشريرة التى لا يمكن التنبؤ به ومزاجه المتقلب. إنه يمشى بخبرة على رءوس أصابعه بخط متناقض من الشباب الرشيق وفساد المجرم. بالتبديل إلى سفاح غامض، وبقناع يغطى النصف السفلى من وجهه لمعظم الفيلم، يعتمد تمثيله على لغة الجسد والوميض العاطفى لعينيه. رغم أنه كان مترددًا فى لعب دور الشرير، فإن هوك نجح أكثر من ذلك، والتمثيل الدرامى العاطفى الذى وضع الأساس لشهرته يترجم تمامًا إلى دور عدائى.
رغم أن هوك يطارد الشاشة، فإن أداء الممثلين الأطفال هو الذى يحزم النخاع فى عظام «الهاتف الأسود». البراعة التى يوازن بها تيمز Thames ومكجرو McGraw بسلاسة مجموعة واسعة من المشاعر هى إنجاز. يتناثر الخوف والغضب واليأس والسخط فى لحظات الفرح والكوميديا الشبابية. الخطوط العريضة فى «الهاتف الأسود» طبيعية فى كيفية تركيز الفيلم على المراهقين الصغار.

ناقش الفيلم قضية اختطاف المراهقين

يتلقى كل من تيمز ومكجرو لحظات من الأضواء، ويستخدمان كل دقيقة من الاهتمام الفردى لتمزيق أى مسافة عاطفية تتيحها الشاشة، ومع ذلك تحدث بعض أكثر المشاهد المؤثرة فى لحظاتهم الصامتة معًا، حيث يصورون بقوة رابطة أخوية محكمة فى مواجهة الإساءة والشدائد.
حكاية «The Black Phone» هى ملحمة الدعم والمرونة متنكرة فى صورة قاتل متسلسل شبه خوارق. مدعومًا بالأداء العاطفى فى جميع المجالات والأجواء القيادية، فإن «الهاتف الأسود» يتفوق على صفاته الأساسية ويسمح لفروقه الدقيقة بالسيطرة. الدماء ثانوية بالنسبة للقصة، حيث يأخذ تطور الشخصية السلسلة الأولى، لكن الفيلم لا يهمل الإثارة بأى حال من الأحوال. بدلاً من ذلك، فإن رعايتك لفينى وشدة التشويق المصنوع بمهارة فى الفيلم هى التى تجذب ركبتيك إلى صدرك وأظافرك على أسنانك.
ما وراء الفيلم
كيف تحوّل قصة قصيرة عن قاتل طفل سادى إلى فيلم مرعب لكنه يملؤه الأمل؟ إذا كنت المخرج سكوت ديريكسون، فأنت تستخدم طفولتك المؤلمة كمصدر إلهام.
أحدث أفلام ديريكسون، الهاتف الأسود The Black Phone، استنادًا إلى قصة جو هيل القصيرة التى تحمل الاسم نفسه، تدور حول صبى يبلغ من العمر 13 عامًا يدعى فينى (ماسون تيمز)، اختطفه قاتل متسلسل يُعرف باسم The Grabber (إيثان هوك، فى دوره الشرير الأول). فى الغرفة التى يُحتجز فيها فينى، يجد هاتفًا أسود غامضًا، مما يسمح له بالتواصل مع الضحايا الصغار الآخرين للخاطفين المقنعين من الخارج على أمل أن ينجو منه على قيد الحياة. عندما قرأ ديريكسون لأول مرة قصة هيل فى عام 2007، أذهله كيف أن المؤلف - وهو أيضًا ابن أهم مؤلف رعب فى عصرنا- لقد جمع بين قصة قاتل متسلسل وقصة شبح «ليصنع شيئًا ما» مع وجهة نظر تعاطفية مفادها أن هناك شيئًا ما مصدر إلهام حول هذا الموضوع.
لم يكن الأمر كذلك إلا بعد ما يقرب من عقد من الزمان حتى أدرك ديريكسون أنه يستطيع استخدام خبرته فى المدرسة الإعدادية التى نشأت فى دنفر، كولورادو، فى أواخر السبعينيات لتوسيع القصة المكونة من 30 صفحة إلى ميزة كاملة الطول. يتذكر ديريكسون، الأصغر من بين 13 فتى عاشوا فى منطقته، العنف المنتشر فى كل مكان. يقول: «كانت البلطجة مستمرة. لكن لم يكن لدى أسوأ ما فى الأمر». يتذكر أحد أصدقائه أنه ظهر ليلعب مع «بقع حمراء تنزف على مؤخرة ساقه». كان والد الصبى قد جلده بسلك تمديد. «كنا جميعًا مثل: «رائع، يا صاح. المشكله. أنت تعرف؟ ثم ذهبنا ولعبنا كرة قدم بحماس. كان هذا هو الحى فقط. كان هذا فقط ما كان عليه الأمر».
بينما يتعامل The Black Phone مع صدمة الطفولة، عرف ديريكسون أنه لا يريد أن يذهب بعيدًا فى العنف. يقول: «كانت هناك أشياء فى طفولتى كانت مظلمة جدًا لدرجة يصعب معها استيعابها. أعتقد أنه يجب أن تكون لديك حساسية لما يمكن أن يتحمله الجمهور دون أن يتم إيقافه أو تشغيل الفيلم نفسه»، بدلاً من ذلك، أراد إظهار مرونة الأطفال من خلال مواجهة بعض الأهوال الحقيقية لمراهقته من خلال شخصياته الصغيرة. يقول: «بالنسبة لى، فإن صناعة هذه الأفلام هى دائمًا تجربة شافية. إنها دائمًا طريقة لتبديد القلق والخوف، ولا تخلقه أبدًا». يشرح ديريكسون كيف ساعدته صدمة الطفولة، ومناهضة الحنين، وصوت إيثان هوك الناطق فى تحويل The Black Phone إلى أحد أكثر الأفلام رعباً فى العام.
الشعور الذى يربطه ديريكسون بطفولته هو الشعور بالخوف. يقول: «لقد كنت فى العلاج لمدة ثلاث سنوات وأتحدث بشكل حصرى تقريبًا عن طفولتى والأشياء الأكثر خطورة التى مررت بها». تستند تفاصيل The Black Phone إلى تجربة المخرج التى نشأت فى شمال دنفر: أسوار ربط السلسلة، والسماء الملبدة بالغيوم، والعنف الموجود داخل المنزل وخارجه. أراد ديريكسون أن تبدو تلك التفاصيل الحميمة عالمية. وهو يقول: «إن عالمية الطفولة مؤلمة للجميع. إنه صعب على الجميع. هناك قيمة حقيقية فى إلقاء نظرة جيدة على ذلك».

يتلقى الضحايا مكالمات هاتفية قبل اختطافهم

من خلال عرض قصة تعود إلى حقبة السبعينيات على الشاشة، حارب ديريكسون أى دافع لتصوير تلك الحقبة. «قال بوب ديلان،» الحنين هو الموت، وأنا أميل إلى الموافقة على ذلك»، كما يقول. بدلاً من ذلك، قام بسحب ما يسميه «عكس أمبلن» بفيلم الرعب الخارق، فى إشارة إلى شركة الإنتاج التى أسسها ستيفن سبيلبرج. «لقد نشأت على أفلام سبيلبرج تلك، لكن طريقته فى النظر إلى الماضى فى مرحلة ما قبل المراهقة تختلف تمامًا عن أى شىء كنت سأفعله».
إن Black Phone ليس ET، فيلم الخيال العلمى الشهير لسبيلبيرج Spielberg عام 1982، والذى كان طريقة المخرج فى العمل فرارًا من طلاق والديه. طريقة ديريكسون فى التعامل مع صدمة طفولته أقل محبة بكثير. إنه يجبر فينى على القتال من أجل حياته حرفيًا من خلال تحويل هاتف غير متصل إلى شريان حياة تمس الحاجة إليه، مما يظهر له أنه أقوى وأكثر ذكاءً من خاطفه. «من المفيد حقًا العودة وإلقاء نظرة على الأشياء التى ربما أنكرتها بشأن تجربتك الخاصة وكيف أثرت عليك». يقول: «لقد كان أمرًا مريحًا للغاية ومريحًا جدًا أن أكون قادرًا على تحويل ذلك إلى شىء إيجابى».
الشرير بصوت قاتل
تم تصميم الشرير فى قصة هيل الأصلية على غرار القاتل المتسلسل جون واين جاسى، الذى اغتصب وعذب وقتل ما لا يقل عن 33 شابًا وصبيًا فى الستينيات والسبعينيات من القرن الماضى. تضمنت المسودة الأولى لسيناريو The Black Phone، التى كتبها ديريكسون فى ستة أسابيع، قاتل مهرج كان يُقصد به أن يكون إشارة إلى جاسى، الذى كان يؤدى بانتظام دور مهرج للأطفال. «قرأ جو هيل النص قبل أى شخص وكان قد صدر للتو». يقول ديريكسون: «كان أول من قال»، The Grabber لا يمكن أن يكون مهرجًا».. «لم تكن هناك أقنعة فى قصة جو، لكنى أحببت فكرة أن يرتدى The Grabber قناعًا ولا يكون قادرًا على أن يكون على طبيعته دون تغطية الوجه». بمجرد أن اتخذ ديريكسون هذا القرار، أدرك أنه بحاجة إلى ممثل يتمتع «بصوت مميز يمكنه اختراق هذا القناع». كان فكره الأول هو إيثان هوك، الذى لعب دور البطولة فى فيلمه الرعب عام 2012 Sinister، والذى كان أول فيلم مخيف للممثل. «أشعر أنه لم يتم استغلاله كممثل صوتى». يقول المخرج: «لا أعرف سبب عدم قيامه بإعلانات تجارية باهظة الثمن وكونه رائدًا فى أفلام بيكسار Pixar».
لم يكن هوك متأكدًا من رغبته فى لعب دور شرير - وهو دور لم يحاوله من قبل - ولكن ديريكسون كان يعلم أنه سيفعل شيئًا لا يعرف الخوف وأصليًا تمامًا مع السيكوباتى المقنع. وكان على حق. عندما رأى إيثان الأقنعة، كان الشىء الوحيد الذى قاله هو: «هذه مخيفة جدًا وهى فعالة جدًا، وهو أمر رائع لأننى أستطيع ترك القناع يقوم بعمل القناع. نسخة هوك تجعل هذا الشرير شيئًا غير متوقع تمامًا وغير مختل. يقول ديريكسون: «إنه يدفن حقاً مزاجه خلف القناع، وبالنسبة لى، هناك نوع من اضطراب تعدد الشخصية يحدث هناك، أعتقد أنه أكثر إثارة للقلق».