موراكامي‮: ‬ الروايات التي تعجب النقاد لا تجذب القراء

فاز الكاتب الياباني الأشهر والمرشح الدائم لنوبل‮ "‬هاروكي موراكامي‮" ‬بجائزة هانز كريستيان أندرسن،‮ ‬وبذلك انضم إلي عدد من الكتاب المرموقين الذين سبقوه إليها مثل سلمان رشدي،‮ ‬إليزابيث اللندي،‮ ‬جي كي رولينج،‮ ‬وباولو كويللو‮. ‬وقد مُنح تمثال برونزي و500‮ ‬ألف كرون دنماركي،‮ ‬قام بتسلمهما في احتفال بمدينة أودنس الدنماركية بعد عام من إعلان فوزه بالجائزة،‮ ‬وقد جاءت في حيثيات فوز موراكامي‮: "‬نثره الأدبي قادر علي تجسيد رؤية عالمية،‮ ‬وسرده الساحر‮ ‬يضع أعماله في مصاف كتابات هانز كريستيان أندرسون،‮ ‬وقدرته فائقة علي خلط السرد الكلاسيكي مع ثقافة البوب والتقاليد اليابانية،‮ ‬بالإضافة إلي أن تخيلاته الواقعية،‮ ‬ومناظراته الفلسفية تؤهله لأن‮ ‬يصبح وريثا لتراث أندرسن‮" .‬
مثل أندرسن؛‮ ‬يتحدي هاروكي موراكامي الأفكار النمطية المألوفة للقراء حول الهوية،‮ ‬والأصل العرقي،‮ ‬أيا كان نوعه،‮ ‬مبتكرا في رواياته مزيجا من الألوان لكل من الشخصيات الخيالية والواقعية،‮ ‬وبذلك‮ ‬يحقق التوازن الجميل بين الفكاهة والتشبث بالحياة والحزن‮.‬
موراكامي،‮ ‬البالغ‮ ‬من العمر‮ ‬67‮ ‬عاما؛ له أكثر من عشر روايات والعديد من القصص القصيرة،‮ ‬والمقالات،‮ ‬وقد تمت ترجمة معظم أعماله إلي أكثر من‮ ‬40‮ ‬لغة‮. ‬من أشهر رواياته‮ "‬الخشب النرويجي‮" ‬الصادرة سنة‮ ‬1987،‮ ‬و"إنجاز وقائع الطير‮" ‬سنة‮ ‬1995‮ .‬
في كلمته التي ألقاها بحفل تسلمه الجائزة؛ حذر موراكامي من إقصاء الغرباء أو المهاجرين قائلا‮: "‬بغض النظر عن مدي ارتفاع حاجز الإبقاء علي المتسللين خارجا،‮ ‬وبغض النظر عن مدي تشددنا في إبعاد الغرباء،‮ ‬وبغض النظر عن المدي الذي وصلنا إليه في إعادة كتابة التاريخ بحيث‮ ‬يصبح مناسبا‮ ‬لنا،‮ ‬فنحن في نهاية المطاف نلحق الضرر ونعمل علي إيذاء أنفسنا‮". ‬لم‮ ‬يحدد موراكامي ما‮ ‬يعنيه بالغرباء،‮ ‬إلا أنه قد‮ ‬يقصد‮ ‬معاداة المهاجرين في أوروبا و أماكن أخري من العالم‮.‬
وتحت عنوان‮ "‬معني الظلال"؛ أكد موراكامي علي أن المجتمعات والدول لديها ظلال عليها مواجهتها،‮ ‬مسترشدا برواية أندرسن‮ "‬الظل‮" ‬التي تروي حكاية رجل تخلص من ظله،‮ ‬ثم اتخذ هذا الظل تدريجيا هيئة إنسان ومن ثم‮ ‬يصبح عليه قتل صاحبه القديم،‮ ‬حيث وصفها موراكامي بأنها رواية‮ "‬كئيبة ويائسة‮" ‬قائلا‮: "‬مثلما‮ ‬يملك الناس جميعا ظلال،‮ ‬فلكل مجتمع وبلد أيضا ظلال،‮ ‬وإذا كانت هناك جوانب مشرقة ومضيئة،‮ ‬فسوف‮ ‬يكون هناك بالتأكيد جانب موازي مظلم،‮ ‬وإن كان إيجابيا،‮ ‬تجد هناك آخر سلبي علي الجانب المقابل‮"‬،‮ ‬وأضاف‮: "‬في بعض الأحيان نتجنب النظر إلي تلك الجوانب السلبية،‮ ‬بل ونحاول القضاء علي تلك الجوانب قسرا‮. ‬لكن بالنظر إلي تمثال صلب ثلاثي الأبعاد،‮ ‬سنجد أنه‮ ‬يحتاج لوجود ظل له،‮ ‬وبالمثل؛ إذا تخلص الشخص من الظلال‮ ‬ينتهي به الأمر ليصبح وهما مسطحا،‮ ‬فالضوء الذي لا‮ ‬ينتج عنه ظلا ليس ضوءا حقيقيا،‮ ‬لذا علينا تعلم الصبر علي العيش مع الظلال،‮ ‬ومراقبة الظلام الكامن داخلنا بعناية،‮ ‬أحيانا‮ ‬يكون علينا مواجهة جانبنا المظلم داخل نفق مظلم‮".‬
استغل موراكامي فرصة إلقائه تلك الكلمة لشرح الكيفية التي‮ ‬يكتب بها،‮ ‬فصرح لجمهوره أنه لا‮ ‬يخطط مسبقا لحبكته الروائية،‮ ‬بل‮ ‬يبدأ بمشهد أو فكرة،‮ ‬وأضاف‮: "‬عندما أكتب أترك ذلك المشهد أو تلك الفكرة تمضي قدما من تلقاء نفسها،‮ ‬بدلا من شغل ذهني بالتفكير‮". ‬واستطرد‮ : "‬النقاد مثل كثير من القراء؛‮ ‬يميلون إلي قراءة القصص بطريقة تحليلية،‮ ‬لقد تدربوا في المدارس أو في المجتمع،‮ ‬أن تلك هي المنهجية الصحيحة للقراءة،‮ ‬الناس تحلل،‮ ‬وتنقد نصوص،‮ ‬من وجهة نظر أكاديمية،‮ ‬ومن منظور اجتماعي،‮ ‬أو من وجهة نظر التحليل النفسي‮". ‬وأضاف مستدركا‮: "‬إذا حاول الروائي بناء القصة من الناحية التحليلية،‮ ‬تضيع الحيوية الكامنة في الرواية،‮ ‬لأن التواصل الوجداني بين الكاتب والقارئ لن‮ ‬ينشأ،‮ ‬لذا ‮ ‬غالبا الروايات التي‮ ‬يطري عليها النقاد لا تلقي إقبالا من القراء،‮ ‬لأن العمل الذي‮ ‬يراه النقاد ممتاز تحليليا،‮ ‬يفشل في كسب التعاطف الطبيعي‮ ‬والمشاركة الوجدانية من القراء‮".‬