يكشف الكتاب سر انهيار الكلمة

"أخلاقيات الصورة الصحفية" يكشف أشهر الصور المُفبركة

أصدر الكاتب الصحفى ياسر بكر كتابه الجديد "أخلاقيات الصورة الصحفية" والذى يتناول خلاله فيه تاريخ الصورة بوجه عام والصورة الصحفية بشكل خاص وعلاقتها بانهيار الكلمة الصحفية, مع التأكيد على التعريف العلمى بماهية الصورة الصحفية وأهميتها كوثيقة تاريخية وثقافية ودورها فى حفظ وقائع التاريخ.
حرص الباحث فى كتابه على توضيح أسباب انهيار الكلمة وتراجع مصداقيتها لدى القارئ؛ ووضع يده على تلك الأسباب التى جعلت الكلمة تفقد احترامها فى وسائل الإعلام فتحولت إلى مجرد رطانة لغوية، تتلوّن بكل الألوان والأصباغ حسب النوايا السيئة والإرادات المعوجة لأقلام اعتادت أن ترمى حقائق التاريخ فى سلة المهملات، وتستبدلها بالأكاذيب فى جرأة وصلت حد التبجح والوقاحة.
وقد حدد الكاتب هذه الأسباب؛ منها ما يُعرف بالاستبداد السياسى وما تبعه من أنماط الملكية للصحف وغيرها من وسائل الإعلام، إضافة إلى أسباب ترجع إلى الصحفيين أنفسهم كفساد ذمم بعضهم والسلوك المنحرف للبعض الآخر وما تبعه من انتهاك المعايير المهنية الصارمة وتقاضى الرشى بداية من الحصول على العطايا من ديوان المعية السنية ومن هبات ديوان الأوقاف مرورا بالقيام بأعمال السمسرة فى منح الرُتب والنياشين وتقاضى بدلات سفر وعمولات من مصادرهم الصحفية، وأخيراً فضائح التمويل الأجنبى لصحف وصحفيين بعينهم.
وأوضح بكر أن صعود الصورة بما تحمله من قيمة خبرية كان له الأثر الكبير فى انحطاط الكلمة اللغوي, فى ظل الدعم الذى جلبته التطورات التكنولوجية الهائلة والتى منحت الإعلام القدرة على فرض ما يريد، مما أثر فى الاتجاهات الثقافية بشكل خاص من خلال اللجوء إلى فرض ثقافة الصورة التى أصبحت المفتاح السحرى فى النظام الثقافى .
وعرض الباحث فى كتابه نماذج من أشهر الصور التى عمّقت معارفنا، وشكلت وعينا، وحفظت لنا أحداث التاريخ التى غابت عنا تحت وطأة السنوات وتدافع الأحداث، حيث تعد تلك الصور وثائق تاريخية وبوابة للدخول إلى حقيقة الأحداث فى الزمان الذى التقطت فيه.
وذكر الكاتب أن حجب الصورة كان إحدى وسائل العقاب؛
فبعد إعدام إبراهيم الوردانى قاتل بطرس نيروز غالى عام 1910، صدر قرار بحجب صورة ومنع نشرها فى الصحف، وظل هذا القرار سارياً حتى ألغاه انقلاب يوليو1952، والذى بدوره منع نشر صور محمد نجيب بعد إعفائه من منصبه أو حتى مجرد الإشارة إليه، وكذلك المستشار عبد الرزاق السنهورى، الذى اقترب من منصب أول رئيس لجمهورية مصر، وانتهى به الحال معزولاً فى بيته وغير مسموح بذكر اسمه أو نشر صورته فى صحيفة.
وبعد حرب أكتوبر 1973 تمت إزالة صورة الفريق سعد الدين الشاذلى رئيس أركان القوات المسلحة من صور غرفة عمليات حرب بناء على تعليمات السادات بعد خلافه معه.
وفى عهد مبارك تم حجب صور الفريق أول محمود شاكر عبد المنعم قائد ثانى القوات الجوية فى حرب أكتوبر من وسائل الإعلام؛ لطمس حقيقة وجود قائدين للقوات الجوية فى حرب أكتوبر؛ وتغييب دور الرجل؛ ليصبح مبارك هو قائد الضربة الجوية الأوحد الذى تتغنى به المحافل!؛ وكان أول ما فعله عندما تولى منصب رئيس الجمهورية أنه اتصل بأسرة الرجل الذى توفى فى عام 1980، وطلب منهم الصور الذى تم التقاطها له مع المتوفى وبحسن نية من الأسرة سلّموا الصور إلى جهة ما، ليتم إخفاؤها فى إطار طمس دور الرجل وسرقة تاريخه !، وهو نفس السلوك الذى سلكه أيضاً مع مسئول مجلة المصور بعد صدور عدد خاص برقم 2975 بتاريخ 16 أكتوبر 1981 بعنوان "مبارك رئيساً للجمهورية"، نشرت المجلة فيه مجموعة صور له أهدتها إليها أسرة المرحوم الطيار رجائى عباس من ألبومه الخاص؛ فالصور تحكى أن الرجل دائما فى مقدمة السرب لكونه الأول ومبارك أبدا فى ذيله لكونه الأخير .
كما يعرض الكاتب فى دراسته نماذج من أشهر الصور المزورة فى الصحافة العالمية وبعض أغلفة المجلات العالمية المزيفة، إضافة إلى بعض الصور المُفبركة فى الصحافة المصرية وأهمها صورتا مبارك فى غرفة عمليات حرب 73 وفى البيت الأبيض، وبعض أغلفة مجلة "المصور" التى تم التدخل الجرافيكى فى تفاصيل صورها من خلال برنامج معالجة الصور؛ أو الصور التى تم اصطناعها فى الفترة من 2009 إلى 2011، والتى استخدمت لتزييف الوعى والإيحاء بأفكار ومعان وآراء مغايرة لا وجود لها فى الواقع، والتى تدخلت فى صياغتها اتجاهات القائم بالاتصال فى عملية الاتصال المصور والمهارات الخاصة بالتغيير والتبديل والحذف والإضافة من خلال تقنيات الحواسب الإلكترونية والبرامج الرقمية الخاصة بمعالجة الصور فى ظل تطور النظم الصحفية وتأثرها بالتكنولوجيا الحديثة التى ميّزت هذا العصر.