مقال نهاوند

لو أردت أن تكتب مقالا جادا، أو أن تتعلم كتابة المقال الصحفى فى فترة التحولات فى منطقتنا العربية فعليك بالموسيقى، وأيضا عليك بقراءة مقال الكاتب الأمريكى ديفيد إجناشيس فى صحيفة «واشنطن بوست» الأمريكية عن ليبيا، فهو درس فى كتابة المقال فى فترة الثورات. بعد الثورات العربية تفجرت قريحة الكتابة عند العرب، لكن كثيراً منها ضل سبيله، فقرأنا كثيرا من المتشابهات. وفى المقالات، كما فى الموسيقى، لابد أن يدخل القارئ أو المستمع فى النغم، حتى لا نخلط بين فريد الأطرش وشعبان عبدالرحيم.
فللمقالات تنويعات كتنويعات مقامات الموسيقى لو أحسنّا صنعاً وحتى نساعد القارئ على الاختيار بين الجيد والردىء، ولهذا أركز على هذا المقال الذى نشرته الشرق الأوسط للكاتب الأمريكى اليونانى الأصل ديفيد إجناشيس ( هذا هو اسمه الصحيح كما ينطقه ديفيد بنفسه)، المعنون «ليبيا: حقل الغام من أخطاء حلف شمال الأطلسى والسياسة القبلية 2011». فى هذا المقال تحدث إجناشيس عن ورطة انشقاق وزير الخارجية الليبى موسى كوسا (رئيس المخابرات الليبية السابق أيضا الذى شارك فى معظم عمليات ليبيا السرية)، والذى هرب إلى فرنسا أولاً ثم بعدها إلى بريطانيا حتى استقر به المقام فى قطر. ويساوى هذا المقال فى مقامات الموسيقى مقام البياتى بتفريعاته، الذى تتحرك فيه أصوات رائعة كصوت وموسيقى فريد الأطرش ومعظم أغانى فيروز.
وبالطبع هناك مقامات عربية أصيلة - مثل السيكا والرست - لا يتبعها المطربون والملحنون، بل يتبعها من يجودون القرآن الكريم ويتلونه أيضا. أعرف أن خلط الموسيقى بالكتابة أمر غريب، ولكن ما أصبو إليه هنا هو أن تصل كتابتنا إلى شىء أقرب إلى تنويع المقامات فى الموسيقى، حتى نتميز، ليس الغث من السمين، بل الاختلاف فى الرؤية المنطلقة من معطيات معلومات مغايرة، بدلاً من (الدش) الذى نراه كل يوم عن الوضع الحالى. ومن هناك تكون بداية درس إجناشيس.
الدرس الذى قدمه إجناشيس فى كتابة المقال الصحفى هو أنه تتبع قصة محددة وتبدو صغيرة بتواريخها وشخوصها وفنادقها، ثم غزل منها مقالا وتوصل من خلالها إلى تعميمات عن عمليات الناتو فى ليبيا وتوجه السياسة الأمريكية تجاه ليبيا إذا ما أخذنا فى الاعتبار تلك المعطيات المحددة. هكذا يُكتب المقال وليس «كلام إنشا» مرصوصاً إلى جوار بعضه يدّعى تفوقا أخلاقيا أو غيره. المقال تكملة للأخبار ينورها ويضىء جوانبها المظلمة بالتحليل، لكى يصل القارئ إلى تشكيل رأيه بنفسه دون أن نفرض عليه آراءنا، وهذا ما فعله إجناشيس فى مقاله.
يتحدت إجناشيس أولا عن أموال القذافى الباقية فى ليبيا وتقدرها مصادره بعشرة مليارات دولار، ويتحدث عن لقاء عبدالله السنوسى، مبعوث القذافى، مع ممثل لإدارة أوباما، وعن نوعية الرسالة التى يحملها السنوسى، والتى تقول إن القذافى سيتخلى عن السلطة، وسيعمل التكنوقراط فى نظامه مع المجلس الانتقالى بغية تشكيل حكومة انتقالية. يتحدث أيضاً عن لقاء موسى كوسا فى 10 مارس خلال اجتماع أديس أبابا مع ضابط المخابرات الفرنسى، ثم لقائه مرة أخرى بنفس الضابط يوم 29 مارس فى فندق رويال بجزيرة جربة التونسية. أرقام وتواريخ محددة وأماكن محددة ورجال بعينهم، هذه هى المعلومات التى يبدأ بها الكاتب فرضية مقاله، ويصل فى نهاية مقاله.
هكذا يُكتب المقال سواء تعلق الأمر بليبيا أو بسوريا أو باليمن، أو بمصر أو تونس. معلومات محددة يبنى عليها بشكل محدد وبمنهج واضح لإضاءة النقاط المظلمة عند القارئ. فكما أنه فى الموسيقى لكل نغم جواب وقرار، ولكل جواب وقرار مشتقاته وتنويعاته، كذلك يجب أن تكون مقالات الكتاب. فإذا كان مقال إجناشيس من مقام البياتى، أو النهاوند، فليس بالضرورة هو الأصل، حتى لا يفهمنا الإخوة الشباب خطأ، هناك تنويعات أخرى، ولكن مقال إجناشيس مثل مدخل أغنية الربيع لفريد الأطرش، ولكن لا يغنى كل المغنين كفريد الأطرش أو فيروز من مقام البياتى، فهناك من يغنى من مقام رست، أو رست أشورى، أو رسن الرست، كما يجود من هذا المقام أحيانا الشيخ محمد صديق المنشاوى فى بعض الآيات.
وإذا كان ديفيد إجناشيس كتب المقال المبنى على المعلومات المحددة وتصل منها إلى نتائج، إلا أن هناك كتابا قد يختارون طرقا أخرى، أو يكتبون بطريقة أخرى، وهى ليست أقل تميزا من كتابة إجناشيس، الفارق هو أنهم يكتبون من مقام مختلف، ولكن فى كل الحالات يجب أن يكون المقال ممنهجا حسب مقام معين. فإذا اعتبرنا ما كتبه إجناشيس من مقام البياتى، فليس عيبا أن يتبع أحدنا مقام السيكا، الذى أتت منه أروع الألحان التى سمعناها فى الأطلال لأم كلثوم، أو رقصة الهوانم للقصبجى. المهم هو الالتزام بالمقام، وتنويعاته.
ما أراه فى كتابتنا عن الثورات العربية أحيانا ينتمى إلى مقام واحد إن أجاد الكاتب، وأحيانا أخرى يحاول البعض خلط الحجازى بالفارسى، ولا ينجح، وهذه أمور كان ينجح فى توليدها محمد عبدالوهاب فى الموسيقى لأنه ملم بالقواعد الأساسية ما نراه اليوم هو تراجع المعلمين، وظهور طبقة جديدة من الكتاب الثوريين، وهذا ليس عيبا، ولكن العيب هو أن الثورى فى الموسيقى يجب أن يتقن أولاً ما يثور عليه، كى يبدأ نغما جديدا.
نقلا عن جريدة المصري اليوم