أعوام التوتة.. رواية جديدة ل«بسمة عبدالعزيز» بين الراوى العليم والتدفق السردى والزمن الروائى

«جلس الجمعُ متأهبًا، يترقَّب كلمة تخرج من أى فم، فيما جالت ناجحة بين الوجوه بنظرتها المعهودة، لكنها لم تبدُ هذه المرة فى انتظار أمر وشيك الحدوث، ولا شعر أحد أنها تتوقع شيئًا من الحاضرين. استقرت وفاء مشدودة إلى يسارها، ومثلها عم كامل على المقعد المقابل، يحدقان فى وجه مدام أليفة، وينتظران إشارة كى يفضيا بما جرى».
صدر حديثًا عن دار المحروسة للنشر رواية «أعوام التوتة» للكاتبة والطبيبة بسمة عبدالعزيز، فى 137 صفحة من القطع الصغير، فى 8 فصول، 6 منها تحمل أسماء أشخاص، كانت فى الرواية «ناجحة» الخادمة- هى محورها الأساسى، وشخصيتها المركزية، فهى بنت ريفية، ضعيفة الذكاء، فريدة فى زيها، رداؤها واسع، منقوش، له جيبان واسعان، دون كسرات أو قصات، يعرفها كل من يراها ولو عن بعد عشرات الأمتار مميزة ب«رداء ناجحة».
«ناجحة»، «وفاء»، «عبده»، «عم كامل»، «بهجت»، «هاشم».. عبر الفصول الستة الأولى، دخلت بسمة عبدالعزيز، فى خبايا شخصيات مختلفة، لكل منهم أحلامًا، آمالا، وآلامًا، كما نسجت قصة «ناجحة» مع سكان البناية 97 فى مصر الجديدة، حيث تعمل «ناجحة» خادمة فى منزل مدام أليفة وزوجها الأستاذ جودت وابنتيهما علا وسلمى، منذ 30 عامًا أو يزيد، والتى ولدت وفى عقلها بذرة الجنون، لاحظوا أهلها اختلافها عن أقرانها منذ الطفولة، تجاهلوها، ثم أرسلوها للعمل فى القاهرة، وقاطعوها، إذ لا تتلقى اتصالا من أقربائها، ولا تعرف- منذ عملت لديها- سوى بيت «الست أليفة».
وهى سيدة صعبة المعشر، تعرف «ما الجديد الذى يجول فى الأفق قبل أن يعرف صاحبه نفسه»، وتلتقط كل شاردة وواردة فى بنايتها، وتتلصص على جارها بالطابق الأخير، وتبوح بالأسرار التى تعرفها، كما أنها قائد حركات الإصلاح والترميم فى بنايتها ويعتمد عليها السكان ويطمئنون أنها ستتولى إصلاح أى أعطال قد تطرأ على البناية، لكن الأولاد الصغار وصفوها ب«أمنا الغولة»، فهى دائمة الصياح وتتدخل فيما لا يعنيها، وتميل للسيطرة على ما حولها. أخذت ناجحة وعلمتها ودربتها على العمل، كما تحكمت فى نفسيتها بأدوية يومية تطمئن على استمرارية ناجحة فى تناولها.
إنحازت الكاتبة فى روايتها للهامش، إذ إن الحدث الرئيسى فى الرواية هو قصة اختفاء ناجحة، من منزل «الست أليفة»، وكيف تمردت على الواقع، أخذت تبحث عن التحرر، أحلامها بسيطة، فأصرت على ملاحقتها بطيبتها المعهودة، والفوز بحياة مماثلة لنظرائها مع من تختاره، لتصف الكاتبة هذا الحدث بمشهد كالمحاكمة، فتأخذنا هذه المشاهد إلى طرح أسئلة، ألا يحق ل«ناجحة» أن تعيش حياة طبيعية؟ ألا تملك فى دنياها، إلا أن تكتفى بالفتات وتظل خادمة الست أليفة لتتحكم فيها دون مناقشة؟، هل أدويتها هى العائق نحو التحرر والحياة الطبيعية؟.
تقول: «أحرز خبر اختفاء ناجحة اهتمامًا واسعًا خلال أيام قليلة، لا بين قاطنى البناية رقم سبعة وتسعين فقط، بل والبنايات التى تجاورها والمحال والشوادر المحيطة بها. اكتسب جيران الخادمة شهرة فى المنطقة بأسرها، وباتوا ليلهم ينتظرون ظهور الحادثة على صفحات الجرائد، كما أمسوا فى طرفة عين مادة دسمة ومثيرة يلهث وراءها الشارع كله».
نسجت الكاتبة- بأسلوب غنى وسلس- كيف أحدث خبر اختفاء خادمة كل هذا الزخم، كيف ينشغل سكان بناية من الطبقة البرجوازية التى تقطن حى مصر الجديدة بحادث اختفاء ناجحة الشخصية الفقيرة الهامشية، ويتجمعون فى أحد الشقق لمناقشة قصة اختفائها، لساعات دون تعب، لتشهد الجلسة أعصاب متوترة ومعارك عابرة بين المجتمعين وتدخلات تكشف ما اعترى فى نفوسهم ووطنوا إلى إخفائه.
كما شهدت الجلسة جهدا مبذولا من وفاء وعم كامل فى حكى قصة كيف وجدوا ناجحة وعاشت معهم حتى أعادوها لمدام أليفة، التى حاولت حتى آخر الرواية فى إبقاء أسوارها منيعة دون السماح لأحد من التدخل فى شؤونها الخاصة، فوصفت: «لن تفصح مهما جرى عن أسرارها، والمجتمعون أغلبهم جهلاء بالحقائق الدامغة التى أودعتها صندوقًا موصدًا بالشمع الأحمر».
وقد وصفت الكاتبة حال تجمع سكان البناية فى أحد الشقق، فتقول: «تحولت الصالة إلى ساحة أشبه بمجلس الأمن، إذ اجتمع أعضاؤه على التشاحن والنزاع، ووفاء إلى مندوب رسمى يخوض قضية تناطح أشواكها إبر الصبار الصحراوى الجارح، بينما العضو الوحيد الحائز على حق الفيتو والموشك على تقرير المصير هو سيدة البيت، التى تهيأت الأجواء لاستيعاب انفجاراتها، وجهز الجيران وتحضروا لصلصلتها، وقد شحذت أفكارها، وأخرجت السيوف من أغمادها، وأبانت أنصالها حادة صريحة».
نجحت بسمة عبدالعزيز فى التنقل بذكاء ويسر فى الحوار داخل الرواية -التى استخدمت فيها العربية الفصحى- بين الراوى العليم والحديث بلسان الشخصية دون أن يشعر القارئ بالتداخل أو التوهان، كما اختارت أن تفصح عن زمان الرواية بحوادث خارجية وظفتها داخل الحوار ليكتشفها القارئ، فذكرت حادث الأميرة ديانا ودودى، وعلاقة الرئيس الأمريكى بيل كلينتون ومونيكا لوينسكى، ليتحدد زمن الرواية فى نهاية التسعينيات من القرن الماضى.