السيناريست وليد خيرى: نجاح مسلسل «نقل عام» أربكنى وكتبته خلال 4 أشهر (حوار)

حقق مسلسل «نقل عام» بطولة محمود حميدة وسميحة أيوب ونهلة سلامة ودينا، الذى يعرض على شبكة قنوات «on» نجاحًا كبيرًا وجدلًا فى الوقت نفسه على شبكات التواصل الاجتماعى، إذ يتناول قضية الزيادة السكانية، والمشاكل التى تنجم عنها، فى الوقت الذى تجاوز فيه تعداد سكان مصر مؤخرا 103 ملايين نسمة، وكشف مؤلف المسلسل السيناريست وليد خيرى، ل«المصرى اليوم» عن كواليس كتابته للعمل، وعن تفاصيل أخرى تخص مشواره وكتابة السيناريو بشكل عام.. وإلى نص الحوار:
■ متى بدأ حبك واهتمامك بكتابة السيناريو؟
- أهوى القراءة منذ الصغر وكنت حريصا على أن أقرأ فى الأدب، تحديدًا الأدب الكلاسيكى، وبداية اهتمامى بالسيناريو ومعرفتى به كانت عن طريق كتاب المخرج الراحل صلاح أبو سيف «كيف تكتب سيناريو؟».
■ كان لك تجربة عمل مع الكاتب الراحل أسامة أنور عكاشة، كيف أضاف لك «عكاشة» على المستوى المهنى والإنسانى؟
- كان لى حسن الحظ أن أكتب مع الكاتب أسامة أنور عكاشة فى مسلسل «القاهرة 2000»، ودعنى أقل لك إنها من أحسن التجارب التى مررت بها فى حياتى، تعلمت منها أن الكتابة حياة وليست مهنة أو حرفة أو أكل عيش.
■ تكتب سيناريو من أواخر التسعينيات لماذا تأخر وصولك وتحققك عمليًا طيلة هذه السنوات؟
- عملت «أول حاجة فى أول حاجة فى كل حاجة» وعملت ورشة اسمها «سكريبت» عام 2007 كانت تضم أميز كتاب السيناريو حاليًا، وهذه الورشة كانت تنتج سيناريوهات وتعرضها على المنتجين مباشرة، حدث لى بعد ذلك حالة «بلبلة دينية»، عدت بعدها للكتابة الأدبية ثم اتجهت لمجال الاستشارات النفسية والآن أركز فى كتابة السيناريو.
■ لو انتقلنا لمسلسل «نقل عام»، كيف جاءت لك فكرة هذا العمل؟ وكيف استعددت له؟
- أنا من الكتاب الذين يفكرون فى القيمة ثم يبحثون بعد ذلك عن الحدوتة المناسبة لتلك القيمة، فكنت أطمح لكتابة عمل عن قضية الانفجار السكانى، فصنعت حدوتة «نقل عام»، واستغرقت كتابة المعالجة حوالى 4 أشهر.
■ لكن البعض أعتقد أن قضية الانفجار السكانى لم تصل بشكل مكثف ومركز للمشاهد؟
- أنا أقصد ذلك، فأنا دارس علم نفس وأعمل على مستوى اللا وعى عند المشاهد، أحكى له الحدوتة بشكل غير مباشر؛ حتى تستقر فى لا وعيه ويستقبلها بشكل بسيط وهادئ.
■ بعض المبدعين ينتقدون فكرة رسالة الفن ويعتبرونها شيئا من المباشرة، وأن الفن دوره حكى حواديت وتناول مشاعر إنسانية، وليس دس رسائل مباشرة وتوعوية.. ما تعليقك؟
-فكرة رسالة الفن تعلمتها من الكاتب الراحل أسامة أنور عكاشة، فمعظم أعماله كانت تحتوى على قيم ورسائل فنية، وهذا دور الفن الحقيقى من وجهة نظرى؛ أن يرتقى بوعى وذوق المشاهد.
■ البعض اندهش من طريقة معالجة شخصية أحمد الشربينى- محمود حميدة- فكيف للمواطن الحكيم الساخر المطحون أن ينقاد لأمه بهذه الطريقة؟
- هذا الأمر له حجة درامية، فالأم خسرت عائلتها عدا ولديها بسبب قضية ثأر، وخرجت جريحة من هذا الحادث وكان لديها حلم العزوة وأن تعوض أبناءها عن الفقد الذى مرت به، فأحمد كان لديه شعور مستمر بأن الجميع سيخذل أمه؛ لذلك كان لديه حالة من التعاطف والحنان المستمر تجاهها.
■ البعض انتقد المباشرة فى الحوار، وكأن الجمل الحوارية موجهة لتكتب «منشورات» على فيسبوك، وليس فى عمل درامى؟
- إطلاقًا، فكل شخصية لها مفرداتها الخاصة جدًا، ولأننى أعمل فى مجال الاستشارات النفسية، أشاهد ناسًا تتحدث بطريقة أعمق 100 مرة من حوارات المسلسلات الدرامية.
■ مع كل يوم تبدأ حرب جديدة، جملة مميزة من أهم جمل المسلسل، فسر لنا مغزى هذه الجملة؟
- عندما يسيتقظ أى منا من نومه فهو قد بدأ معركة مع يومه «يإما ينتصر يإما اليوم يهزمه»، فاليوم العادى بمثابة مباراة كرة القدم ونهاية ال 90 دقيقة، عندما نضع رؤوسنا على «المخدة» فى نهاية اليوم.
■ أسرة الشربينى تعانى من الفقر، وحروب يومية طاحنة ورغم ذلك لم تتخل عن مظاهر ألفتها وروحها المرحة، هل تحليلى صحيح؟
- هذا له علاقة برب الأسرة نفسه «أحمد الشربينى» الذى يزرع طاقة إيجابية داخل بيته على الرغم من تعرضه لظروف طاحنة، وأنا بشكل شخصى كنت مهموما بإعادة الصورة اللطيفة للأسرة المصرية، وأن نعود مرة أخرى لدراما الأسر المصرية المتوسطة والبسيطة وليست دراما الكومبوندات مع احترامى لها بالتأكيد.
■ الموسيقى من أهم العناصر المميزة للمسلسل، من جاء بفكرة ترشيح الموسيقار القدير راجح داوود؟
- فى أول اجتماع بينى وبين المنتج والمخرج، تحدثنا عن الموسيقى التصويرية ومن الأصلح لها، فرشحت على الفور الموسيقار الكبير راجح داوود ولاقى ترشيحى استحسان جميع الحاضرين.
■ هل نجاح «نقل عام» أصابك بارتباك فى حياتك العملية بعد ذلك؟
- هذا حقيقى، فالنجاح الذى حققه المسلسل جعلنى أخاف فيما سأقدمه فيما بعد، وجعلنى أكثر حرصًا على اختيار العمل المناسب والذى سيضيف قيمة اجتماعية كبيرة، فأنا أميل لتحقيق منجز إبداعى حقيقى حتى لو كان قليلا لا يهم، المهم أن يكون حيا وصادقا.
■ أنت من الكتاب الذين لديهم مشروع فكرى خاص..
- بالتأكيد، لدى مشروع إصلاحى، فأنا مؤمن بالمنهج الإصلاحى وليس الثورى، وما أثبتته تجربة ثورة 25 يناير أننا مجتمع إصلاحى وليس ثوريا، فأنا أطمح لإعادة الوعى وتنوير مجتمعنا من خلال الفن.
■ هل أنت نصير للمرأة فى أعمالك؟
- من وجهة نظرى أن المرأة مظلومة فى كثير من القضايا، وظلم المرأة هو ظلم للمجتمع بأكمله.
■ هل أنت من الكتاب المهمومين بتعظيم القبح أم بإبراز الجمال؟
- أنا لدى نظرية نصها «أميت القبح بالسكوت عنه وأحيى الجمال بالحديث عنه»، وبالمناسبة عندما نتحدث عن فنان مسىء فنحن نساعده على أن يركب التريند ويكسب الملايين ويتصدر المشهد باستمرار.
■ تحدثت معى قبل الحوار وقلت لى إن هناك أعمالا درامية شكلها حلو كتير بس مش شبهنا، فسر لى هذا الأمر؟
- نحن نرى أعمالا صورتها جيدة وإخراجها وإنتاجها قوى لكن محتواها الفكرى ضعيف جدًا، جوفاء من الداخل، والمشكلة أن هذه الأعمال أصبحت اتجاها وليست استثناء وللأسف أصبح كثير من الناس يميلون للمحتوى الأسهل وليس الذى فيه قيمة فكرية جيدة، وهذا شىء فى غاية الخطورة.
■ هل مهنة كاتب السيناريو تحولت إلى حرفة أكثر منها موهبة ورؤية حاليًا؟
- للأسف ورش الكتابة ساهمت فى هذا الأمر، فالورش أصبحت مثل المصانع التى تخرج «قطعية واحدة»، الكتابة لديهم أصبحت مثل المعادلات الرياضية ليس فيها روح ولا هوية خاصة، ولا محتوى فكرى جيد أو متماسك على الأقل.
■ هل هناك بعض كتاب السيناريو الذين لا يحبون القراءة؟
- بالتأكيد، وثقافتهم قائمة على المشاهدة، ومشاهدة نوع معين من الأعمال وهو الدراما أو السينما الأمريكية، ووصل الأمر عند بعضهم للدخول على مواقع سينمائية أجنبية وسرقة ملخصات الأفلام، وهذه أزمة الكتابة الحقيقية حاليًا من وجهة نظرى.
■ نحن فى عصر لا يوجد فيه اتساق المبدع مع آرائه وأفكاره؟
- حاليًا، لا يوجد عند بعض المبدعين أفكار أصلًا حتى يتسقوا معها للأسف الشديد.
■ هل خيال الجمهور يسبق خيال المبدعين حاليًا؟
- بالتأكيد، فوعى الجمهور يتطور يومًا عن يوم، وسنة عن سنة.
■ تعرضت للتنمر بسبب كلامك عن العلاقات العاطفية والحب فى فترة سابقة، هل شكل لك هذا الأمر عائقًا وقت كتابة مسلسل «نقل عام»؟
- إطلاقًا، فأنا شخص يتقبل النقد باستمرار، فأنا «محموق» للقضية وليس لنفسى.
■ ما جديدك الفترة المقبلة؟
- لدىّ فيلم كوميدى سيتم تصويره قريبًا، ومسلسل تدور قضيته عن فكرة «الوعى».