اكتمال صورة الميدان

أمُر من أمامهما كثيراً، تمثال محمد فريد وتمثال سعد زغلول، الزعيمين الوطنيين، هما فى المسافة ما بين كوبرى قصر النيل وكوبرى الجلاء، مكان مرموق ومعروف يتوسط امتداد القاهرة الخديوية، التمثالان فى حالة يرثى لها ولولا أنهما صُنعا من مادة صلبة لتعرضا للانهيار ومنذ زمن، لا نظافة، لا إضاءة، لا عناية، لا اهتمام على الإطلاق، وهكذا تماثيل أخرى بميادين القاهرة والإسكندرية على سبيل التحديد، أما تماثيل المحافظات فقد انقرضت منذ زمن أو تشوّهت أو ذهبت إلى المخازن إلى غير رجعة، خاصة تماثيل أسرة محمد على التى أزالها أصحاب ثورة يوليو وأهالوا على تاريخ الملكية الحديثة فى مصر كل أنواع الأتربة.
ولأننى أمر أيضاً وكثيراً على ميدان التحرير وأجده مزهواً منسقاً بمسلته الجديدة وبإضاءة مبهرة حقاً لمبانيه وأرجائه، بينما وعلى بُعد خطوات فقط منه التمثالان المذكوران لسعد زغلول ومحمد فريد، وعبرهما كوبرى قصر النيل، فقد تصورتُ أن ينال التنسيق وتمتد الإضاءة والترميم إلى الكوبرى القديم وهو من أهم معالم القاهرة وإلى أسود الكوبرى الأربعة التى تقبع أيضاً فى الظلمة ويحيط بكل أسد منها- منعاً لتسلّقه والتصوير إلى جواره- ما يشبه الأسلاك الشائكة، ناهيك عما أصاب الكوبرى العتيق من تدهور وانطفأت معظم مصابيحه وتحطم زجاجها وفى منتصفه زرعت أعمدة قصيرة على طول الكوبرى كى تفصل بين السيارات فى الاتجاهين وهو مشهد عجيب وسخيف لا يمكن أن تراه على أى كوبرى فى أى مكان من العالم، فما بالك بكوبرى أثرى كان جميلاً وتعدى عمره المائة وثلاثين سنة.
تصورتُ أن يمتد الاهتمام والتنسيق والإضاءة من ميدان التحرير فى ثوبه الجديد إلى خلفية الصورة وهو كوبرى قصر النيل وإلى تمثالى سعد زغلول ومحمد فريد، وكأن التاريخ يمتد من عصر الفراعنة إلى القرن التاسع عشر والقرن العشرين وإلى وقتنا هذا، تصورتُ التمثالين وقد امتدت إليهما يد العناية والنظافة التى لم تصل منذ عشرات السنين حتى إن وجه محمد فريد تشوّه بآثار طلاء أو غبار سميك، أخشى أن يقوم موظفو الحىّ بطلائه يوماً ما مثل ما حدث فى الإسماعيلية بتمثال الخديو إسماعيل.
لدينا جمال وأناقة وعراقة تستحق الاهتمام، وصورة ميدان التحرير الجديد عليها أن تكتمل.