تلك الثروة القومية

من جديد، يبهرنا مجمع الفنون بقصر عائشة فهمى بالزمالك فى القاهرة بما يعرضه من مقتنيات مصرية فنية، أتى بها من الدهاليز ومن بطون مخازن وزارة الثقافة، وقد مضت عليها سنوات طويلة كانت بها فى طى النسيان والإهمال والاختفاء حتى أطلت علينا فى أبهى صورة. مقتنيات فنية رفيعة المستوى، ما بين منسوجات ولوحات وتماثيل، لابد أن تصيبك الدهشة كمشاهد أو كزائر من أن تلك الثروة الفنية هى فى مصر، أولًا، وتصيبك ثانيًا وأنت تتصور أنها قابعة فى المخازن لسنوات طويلة لم يتنبه إليها أحد، وثالثًا لأننا لا نعلم بوجودها من الأساس.
نحن الجمهور العام من محبى الفنون الذين يلهثون وراء كل جميل فى مصر والعالم، فإذا بهم، ولأول مرة، يكتشفون أنه مع ثورة يوليو 1952 أزيحت لوحات وتماثيل ومقتنيات تمت مصادرتها من القصور ومن الميادين ومن هواة الفنون، وظلت تحت ركام الغبار والنسيان حتى أعادتها وزارة الثقافة مؤخرًا إلى الحياة فى عرضٍ فنى مبهر. هذا المعرض الثالث يحمل اسم (من كنوز متاحفنا الفنية - ذاكرة الشرق)، وخُصص لعرض لوحات رسمها مستشرقون من الفنانين الذين ينتمون إلى جنسيات مختلفة، أغلبها فرنسى، ويعود معظمها إلى القرن التاسع عشر. تصور القاهرة القديمة على وجه الخصوص مع مشاهد قليلة من المغرب ومن إستانبول، بها مصر ما قبل الحداثة، طبيعة صامتة يتخللها بشر فى حالة - غالبًا - من السكون والبساطة، مظاهر شعبية من الموالد والأفراح والاحتفالات على أبواب المساجد، الكثير من الخيول والحمير والجمال، ودائمًا نهر النيل والأهرامات ونساء وراء المشربيات وفى الحمامات الشعبية، نظراتهن توحى بالاستكانة.
ما قدمه لنا هؤلاء المستشرقون من كبار الفنانين هو ثروة لا تقدر بثمن، تاريخ مرسوم باليد واللون وبمشاعر الدهشة وروعة الاكتشاف لعالم الشرق الذى لم يعهدوه من قبل، منهم جان دومينيك أنجر، وأوجين ديلاكروا، وكارل أوسكار بورج ونارسيس برشير وغيرهم. لا أتصور كل تلك الأعمال الفنية المبهرة عائدة إلى المخازن من جديد، لا أتصورها رهن السكون والأتربة، مكانها صالات عرض مفتوحة للجميع، مصريين وأجانب، زائرين وسياحًا. حرام أن نخفى هذه الثروة القومية شديدة المصرية عن العيون.