مصطفى عبدالله يكتب: اللون العاشق وحكايته

تتناول رواية «اللون العاشق» لمؤلفها أحمد فضل شبلول سيرة ذاتية وتشكيلية متخيلة لابن الإسكندرية للفنان التشكيلى العالمى محمود سعيد (1897 – 1964).
وتتوقف أحداثها عند عام 1935 الذى رسم فيه الفنان أشهر لوحاته: «بنات بحرى» حيث تخرج الجميلات من اللوحة ويتشابكن مع الفنان ومع الحياة، مما يُكسب الرواية بُعدًا إنسانيا وجماليًا، وبُعدًا سكندريًا لم يتوقف عنده من قبل من تناولوا المجتمع السكندرى، بالإضافة إلى الأبعاد السينمائية والأدبية والفنية الأخرى التى تزخر بها الرواية التى تعد ضلعًا لمثلث العشق فى أعمال المؤلف: (الماء العاشق، والحجر العاشق، واللون العاشق) الذى يشير إلى إنه كان يقف أمام لوحتى «بنات بحرى»، و«المدينة» ولوحات محمود سعيد الأخرى متسمِّرًا من روعتها.
ولم يكن يعرف سر جمالها إلى أن أخذ يقرأ موسوعة ثروت عكاشة وخاصة ما يتعلق بفنون عصر النهضة (الرينسانس والباروك والروكوكو). فبدأ يتدرب على قراءة اللوحة التشكيلية، وبدأت حاسة تذوق التشكيل تزداد رهافة لديه.
واكتشف أنه كان يتعامل مع الألوان مبكرًا منذ قصيدته «كل الألوان سواء» 1978. ومن خلال اطلاعه على مجمل أعمال الفنان محمود سعيد، أحس أنه قريب جدًا منه، خاصة أنه سكندرى مثله، يعشق الإسكندرية والبحر، فبدأ يقرأ ما كُتب عنه. ومما زاد من حماسه للكتابة عن محمود سعيد اطلاعه على السفر الضخم الذى أنجزه: فاليرى ديدير هس وحسام رشوان، وصدر بالإنجليزية والفرنسية فى تسعمائة صفحة.
وقد تحمس شبلول للكتابة سردًا عن محمود سعيد لإدراكه أن الأجيال الجديدة لا تعرفه.
ولأن شبلول عَلِمَ بأن هناك روايات أنجزت عن التشكيليين العالميين، وتحولت إلى أفلام شهيرة، كما رأينا مع: جويا، وموديليانى، ورمبرانت، وبيكاسو، وتولوز لوتريك، وفريدا كالو، وجوجان، وفان خوخ، ومايكل أنجلو. ومما زاد من إصراره على الكتابة عن نشر خبر مفاده أن لوحة «آدم وحواء» لمحمود سعيد، معروضة للبيع فى لندن بنصف مليون إسترلينى، وقد فسروا ذلك بأنهم يعدونه مؤسس الفن المصرى المعاصر، خلال فترة النهضة.
عندئذ بدأ صاحبنا يضع مخططه للكتابة، واختار أن يتوقف فى سرد السيرة المتخيلة عنه عند رسمه لوحة «بنات بحرى» عام 1935، وكان لا بد له من دراسة أحوال مصر فى زمن السرد، لينسج العلاقات بين سعيد وعصره، وتدخل للأحداث شخصيات مثل: توفيق الحكيم الذى توجد مشتركات كثيرة تجمعه بمحمود سعيد؛ فكلاهما ولِدَ فى الإسكندرية (محمود سعيد 1897 وتوفيق الحكيم 1898) وكلاهما درس الحقوق فى فرنسا، بل إن محمود سعيد عاصر فى باريس كتابة الحكيم لروايته «عصفور من الشرق»، كما شاهد الحكيم ميلاد بعض لوحات محمود سعيد وكتب عنها، وكلاهما حصل على جائزة الدولة التقديرية عام 1960 الحكيم فى الآداب وسعيد فى الفنون، وتسلما الجائزة من عبدالناصر، كما أن الحكيم استوحى فكرة كتابه «حمار الحكيم» من لوحة «راكب الحمار»، كما ورد فى الرواية.
من جهة أخرى، عاصر محمود سعيد بدايات السينما المصرية، وعقد صداقة مع المخرج السينمائى محمد كريم، وكانا يتزاوران فى القاهرة والإسكندرية، وأعجب كريم بالقطة بوسى التى تلعب دورًا لافتًا فى معظم لوحات سعيد، فقرر أن يصورها للسينما، ونجح فى ذلك. ومن خلال علاقة محمد كريم بالموسيقار محمد عبدالوهاب باعتباره أول من أخرج أفلامه، نشأت على الهامش صداقة بين الرسام ومحمد عبدالوهاب، غير أنه لم يرسم بورتريهًا له، مثلما رسم ليلى مراد التى التقاها فى منزل جميلة (اليهودية) فى الإسكندرية، وهى الطرف الثالث فى لوحة «بنات بحرى».
والرواية تتبع حياة البنات الثلاث فى لوحة «بنات بحرى»: «حلاوتهم» التى تقع فى منتصف اللوحة، أول من استعان بها محمود سعيد لرسم اللوحة، وكانت شخصية مسيطرة ومدمِّرة، وقتلت فى نهاية الرواية، وإلى يسارها ست الحسن الرقيقة (ذات الجمال الهادئ والأصول الصعيدية، وكانت تتغنى دائمًا بأغانى سيد درويش)، وإلى يمينها «جميلة» (اليهودية) ممثلة المسرح التى أرادت أن تتحول للسينما على يد محمد كريم.