قوة الضعف (مقالات أعجبتني-2)

(آفان تتر)
مقالات متعلقة
* حقيقة الكذب (مقالات أعجبتني-1)
* قفشات في دولة بلا ضمير
* بداية جديدة*
بعد منتصف الليل، تجول حارس الأمن ليتفقد المكان، لاحظ وجود شرائط لاصقة شفافة عل فتحات «الكوالين» في بعض الأبواب، فأزالها واستمر في تفقده لبقية الأبواب، ولما عاد مرة ثانية للنقطة الأولى، وجد مزيدا من «شرائط البلاستر» ملصوقة مرة أخرى فوق بعضها، فتشكك أن أحداً يريد أن يمنع «لسان الرفاص» من دخول فتحته ليظل الباب مفتوحاً، فأبلغ الشرطة التي قبضت بالفعل على خمسة مقتحمين كانوا يسرقون بعض الوثائق ويزرعون أجهزة تصنت في مقر الحزب الديمقراطي بمجمع «ووترجيت» السكني، وهكذا أدت ملاحظة حارس الأمن البسيطة إلى اكتشاف أكبر فضيحة سياسية في أمريكا، وهي الفضيحة التي انتهت بمحاكمة وإدانة كثيرين واستقالة الرئيس نيكسون مجللا بالعار.
(قطع)
فرانك ويليس شاب في مقتبل العمر أكمل عامه الرابع والعشرين قبل شهور قليلة، مصاب بالربو، فاشل دراسيا، هجر أكثر من عمل في مجال الميكانيكا وصناعة السيارات بسبب تدهور صحته، وانتهت به الأقدار إلى العمل كحارس أمن صغير، استطاع أن يحبس المدعي العام، ورئيس موظفي البيت الأبيض، ويُسقط الرئيس الأمريكي، ويفتح الطريق أمام النقد العلني لوكالة المخابرات المركزية، وذلك كله دون أن يطلق رصاصة واحدة، فقط بملاحظة ذكية في ليلة 17 يونيو 1972، تحركت على إثرها دولة قانون لا «شبه دولة».
(مقال هنري)
في تلك الليلة تقريباً كان المخرج الراديكالي سيدني بولاك مشغولا بالتقكير في فيلمه الجديد «جرميا جونسون»، ومن هذه اللحظة (التي لم يذكرها الفيلسوف الفرنسي ميشيل هنري في مقاله) بدأ تقديمه وتقييمه لأبولاك وأسلوب تفكيره السينمائي حيث قال:
في عام 1972 قرر بولاك بأسلوبه الذي ينطبق عليه تعبير «السهل الممتنع» أن يقدم فيلماً عن حرب فيتنام مستخدما أجواء «الكاوبوي» والصراع مع الهنود الحمر!، وهذه الملاحظة تكشف سمة أساسية وعميقة في أسلوب بولاك وهي رغبته الدؤوبة في الربط بين الماضي والحاضر، بين مشكلات قديمة (تاريخية أو ميثيولوجية) وبين أزمات اللحظة الراهنة، وهو يبني أفلامه في كثير من الأحيان على هذه المفارقة بشكل أساسي كما في «جرميا جونسون»، أو يكتفي بإشارات حنين وشوق إلى الماضي، فمثلا في فيلمه «هذه الملكية مدانة» (1966) يستعيد الحنين للماضي من خلال مشاهد لفيلم «ممر في اتجاه واحد» لتراي جارنيت (1932) حيث تتعلق البطلة المأزومة «ناتالي وود» بمصير البطلة في الفيلم القديم، وفي فيلمه «الطريق الذي سلكناه» أو «الحياة التي عشناها» (1973) يعود إلى فيلم «أجمل سنوات حياتنا» لويليام وايلر (1946)، وفي فيلمه «ياكوزا» عن المافيا اليابانية (1974) يشير إلى فيلم «ريو برافو» لهاوارد هوكس (1959)، وهذا الإحالات المتعمدة إلى الأفلام القديمة، ليست مجرد حلية فنية، أو استخدام سطحي لتقليد هوليودي تفاخري، بل حيلة فكرية ونفسية تستدرج المتفرج بشكل لا إرادي إلى مقارنة هادئة وعميقة بين الماضي والحاضر، لتوريطه في الفكر، وفي الشعور، وفي الفعل أيضاً.
(قطع)
في فيلم بولاك «الطريق الذي سلكناه» تغني البطلة اليسارية المناهضة للنظام كاتي موروسكي (باربرا سترايسند) أغنية رائعة بنفس عنوان الفيلم، حصلت عنها على جائزة الأوسكار ذلك العام، في استرجاع مؤلم لعلاقتها مع زميلها القديم (الكاتب فيما بعد) هابل جاردنر (روبرت ريدفورد) الحبيب المخالف الذي يبدو كنقيض لها، بأفكاره التقليدية وعدم التزامه السياسي، وهكذا تنفجر الأسئلة عن العام والخاص، وهل يمكن أن ينجح الحب الفردي إذا تعارض مع حب الوطن؟!، والأهم: هل يمكن أن يعود الزمان كما كنا نأمل أن يمضي، أو كما عشناه من قبل؟! أم أن كل ذلك الحنين لا يستحق تعب الاسترجاع بعد أن أفسدته قذارات الواقع الرديء؟!. الأسئلة كثيرة لكن بولاك يريد أن يرسم لنا من خلال معظم أفلامه صورة للمواطن الحالم الذي يسعى بمفرده وبرغم الريح المعاكسة إلى مقاومة الانحراف، والانتصار لقيم وذكريات باتت مهددة بشدة في واقع لا يعترف بالجمال وبالأخلاق.
(الشك يا حبيبي)
يكمل هنري مقاله: في فيلم «الطريق الذي سلكناه» تستوقفني شخصية كاتب السيناريو بروكس كاربنتر (موراي هاميلتون)، إنه شديد المعارضة للنظام، ومدافع قوي عن حقوق الهنود الحمر، وينغمس في كتابة فيلم عن آخر زعماء قبيلة آباتشي، وظني أن هذه الشخصية فيها الكثير من شخصية بولاك نفسه، الذي تصرف بنفس الطريقة في الواقع عندما نفذ فيلم «جرميا جونسون» الذي أشرنا إليه من قبل، فهو لا يخجل من استخدام أسلوب شعبي و«فورم» تجاري مثل «أفلام الكاوبوي» في عرض رسالته المعارضة للنظام السياسي، وكثيرا ما يفضل ذلك «الفورم القديم»، كأنه يريد أن يصطنع مسافة مقصودة مع الواقع، وكأن الواقع مغلق ومظلم وغامض، ولا يصلح لتقديم رسالة واضحة للمشاهد المنغمس في تفاصيله اليومية.. باختصار أعتقد أن بولاك مخزن مليء بالأسئلة وبالشكوك أيضا، رجل أخلاقي حائر بين متناقضات كثيرة، ويريد أن يعرف ويتعرف، من غير أن يتسرع في إطلاق أحكام نهائية سهلة على عالم مرتبك وغير ثابت، لذلك يقارن، ويضع كل شيء تحت عدسة البحث والفحص والتحليل، ولذلك مع انتهاء عاصفة «ووترجيت» التي أطاحت بالرئيس وعدد كبير من كبار معاونيه، أغلق بولاك قوساً على أسئلته بملاحظة أكثر إثارة للحيرة وللتساؤل، حيث قال في سبتمبر 1975: «إن الناس.. كل الناس بشكل عام يسلكون الطرق الصحيحة بأسباب خاطئة، ويسلكون الطرق الخاطئة بأسباب صحيحة».
وتلك مفارقة أخرى، أعمق كثيرا من أن يصفها أحدكم بأنها محاولة لإمساك العصا من المنتصف، لأنها لُب الفلسفة الوجودية، وجوهر الدراما، وقلب التراجيديا البشرية منذ القدم، وحتى وقتٍ لا نعرفه، فالحياة أسئلة أكثر منها أجوبة.
وغدا نواصل
tamahi@hotmail.com
اشترك الآن لتصلك أهم الأخبار لحظة بلحظة