Two Days, One Night.. المعركة الجيدة هي أن تعيش (تحليل بصري)

هناك عدة ملامح يمكن من خلالها معرفة فيلم للأخوين البلجيكيين «لوك وجان بيير داردان»، أحد أهم صناع السينما في العالم خلال العقدين الأخيرين، ويمكن التقاط العناصر«الأسلوبية» في أفلامهم بسهولة: اللقطات الطويلة بكاميرا محمولة، شريط الصوت الواقعي –الذي يلتقط «دبّة النملة»-، قطعات المونتاج العنيفة بين كل مشهد وآخر، ولكن الأهم من عناصر اللغة السينمائية والأسلوب هو طبيعة الحكايات التي يسردونها، والشخصيات التي يضعونها أمام الشاشة.
أفلام «الداردانز»، دائماً، هي عن أشخاص عاديين يقعون في مشكلة أكبر من عالمهم ويحاولون النجاة منها. وأشخاص«الداردانز» ليسوا أشراراً ولا طيبين.. هم فقط يحاولون الحياة باحتمالات أفضل مما يتاح لهم في تلك اللحظة. والحكايات التي يقرران سردها تبدو غير مثيرة للاهتمام تماماً على الورق –من شدة عاديتها- ولكنهمايخرجان منها أفلاماً «حيّة» وعظيمة جداً عند التصوير. لذلك فهما–بصورة أو بأخرى- «عُصارة السينما. السينما القحَّة المُركّزة».
فتاة تبحث عن عمل مثل Rosetta، العلاقة بين نجَّار وشاب صغيرفي مركز إعادةتأهيل فيThe Son،مراهقان يحاولان التعامل مع ابنهما الوليد في The Child، وطفل يبحث عن والده ويجرب مواجهة الحياة دون شيء إلا دراجته ومصففة الشعر التي تساعده في The Kid with a Bike. وفي كل مرة لا تكون الحكاية هي المهمة بقدر الأشخاص بداخلها، ولا يبدو الأشخاص مثيرين للاهتمام إلا بسبب الطريقة التي يتناول بها «الداردانز» حيواتهم ومحاولتهم الصادقة في العيش.
في فيلمهما الجديد Two Days, One Night، الذي عُرض في الدورة الأخيرة من مهرجان «كان» السينمائي ويعرض حالياً في قاعة سينما «زاوية» بالقاهرة، يتناول «الداردانز» قصة تشبه الحكايات التي يحبونها، «ساندرا» عاملة في أحد المصانع، توضع في موقف غريب من قبل الإدارة يجعل بقاءها في العمل مقترناً بإقناع زملاءها التنازل عن 1000 يورو مكافأتهم السنوية، ومع اتفاقها مع مديرها على عمل تصويت بينهم صباح الإثنين.. يتبقى لديها «يومان وليلة» فقط من أجل إقناع 9 من 16 أن يصوتوا لها.
عن ماذا يدور الفيلم بشكل حقيقي؟
ليس المكافأة ولا العمل، بل عن شعور «ساندرا» بذاتها ووجودها.
في بداية الفيلم، تخبر «ساندرا» زوجها أن زملاءها تعاملوا معها باعتبارها «غير موجودة» كأنها «نكرة»، وأن مشكلتها في الذهاب إليهم وطلب التصويت لها أنها ستبدو «كمتسولة» أتت لتأخذ مكافأتهم. وأن تدرك «ساندرا» أنها ليست «نكرة» ولا «متسولة».. ذلك هو عمق العمل.
على مدار الفيلم يرسم «الداردانز» ماضٍعميقل«ساندرا» لا نعرفه بشكل واضح ولكننا نتلمس أثره:نعرف أنها مكتئبة،تأخذ دواء طلب منها الطبيب إيقافه، اكتئابها أثر على استمرارها في العمل،ولذلك يعتقد رئيسها أن الاستغناء عنها أفضل، حياتها الجنسية متوقفة مع زوجها منذ 4 أشهر، وهي حزينة جداً لا تعرف ماذا عليها أن تفعل. «ساندرا» الآن في النقطة التي يشعر فيها المرء بأن الحياة تلفظه ولا تريده، وهو جوهر أزمتها في طردها من العمل: معاملتها من زملائهاكأنها غير موجودة.. شعورها بأنها تفقد كرامتها حين تطلب منهم إبقاءها.
رحلة «ساندرا» في الفيلم ظاهرياً هي إقناع 9 من 16 أن يصوتوا لها من أجل البقاء في عملها، والفيلم بارع جداً في إدخالنا في عوالم وشخصيات المُصوتين هؤلاء، اختلاف الظروف واختلاف ردود الأفعال، وهو بارع أيضاً في إشعارنا وإقحامنا بمدى قسوة ذلك على «ساندرا»، بحيث نمر بالضغط في كل مرة تضطر فيها لإعادة سرد نفس الجملة لكل شخص. ولكن كل هذا ظاهرياً.. في نقطة أعمق هو عن معركة «ساندرا» في إثبات أنها موجودة، شعورها الداخلي بأنها ليست كَماً مُهملاً أو امرأة مثيرة للشفقة، وحين تذهب في نهاية الفيلم إلى العمال الثمانية المُصوتين لبقائها وتشكرهم.. تبدو أقوى مما رأيناها طوال الوقت، تشكرهم بصدق وبامتنان، هي تعلم الآن أن هناك 8 أشخاص فضلوها على مكافأتهم، 8 أشخاص اختاروا «وجودها» في مقابل «عدم وجودها».
لاحقاً، حين تذهب لمكتب المدير، يخبرها أنه سيجعلها تستمر في العمل في مقابل أنه لن يجدد عقد أحد الموظفين المؤقتين – "ألفونس" الذي تعرفنا عليه خلال الفيلم-. «ساندرا» ترفض، إنها لحظة انتصار عظيمة لنفسها، هي الآن ليست «متسولة» كما افترضت، على العكس.. هي «معطاءة» و«كريمة» لدرجة أن ترفض عملها من أجل واحد من زملائها.
وحين تخرج من المصنع، تتحدث لزوجها في التليفون، مبتسمة وهادئة، «لها وجود»، وتشعر أن هناك أشخاصاً يريدونها، تشعر بكرم نفسها، أقل كآبة وحِملاً، تخبره «كانت معركة جيدة»، والمعركة الجيدة هي أن تعيش وتحاول، «إننا نحيا في عالمصعب» كما قال جان بيير داردان ذات مرة، «والانتصار هو أن نكمل».تخبر«ساندرا» زوجها أنها ستبدأ البحث عن عملعلى الفور، وينتهي الفيلم بشريط صوت يمتد على الشاشة السوداء لمدة دقيقتين، في إشارة واضحة دائماً في أفلام «الداردانز» عن أن حياة أبطالهم تكتمل حتى بعد انتهاء الجزء المقتطع منها على شريط سينمائي.
بصرياً، لا تبدو أفلام «الداردانز» للوهلة الأولى مميزة، يحاولان تقليل أي عنصر يُشعر المشاهد أن ما يراه فيلماً، يقتربان من العادية بكل الأشكال المحتملة، ولكنهم –وبشكل مُسرّب وغير مُلاحظ- يستخدمان عناصر يمكنها التخديم على قصتهم.
الفيلم يفتتح بتلك اللقطة، التليفون يرن، تتجاهله «ساندرا»، في إعادة المشاهدة تبدو للحظة معناها، «ساندرا» مكتئبة وحزينة ونائمة وتريد للعالم أن ينساها.. التليفونالذي يخبرها بأنها فُصلت من العمل هو ما يجبرها على النهوض كي يحدث ما سنراه في «يومين وليلة».
الزوج لا يبدو شخصية مفضلة للمشاهد بأي حال، شعور المتفرج ناحيته سلبي، يدفع «ساندرا» طوال الوقت لخيارات تبدو مهينة مثل إقناع العمال أن يصوتوا لها، ولكن هذا «الشعور» لا يعبر عن حقيقة الزوج، نعم هو يريد المرتّب ويريد استقرار حياته معها، ولكنه أيضاً يدفعها للمحاولة وعدم الاستسلام –بالمعنى المباشر والرمزي-، وهذا هو جوهرالفيلم من الأساس. في تلك اللقطة المبكرة.. اتجاه النظرات وحركة الجسد لهم معناهم، «ساندرا» تنظر للأرض، الزوج يربّت على يديها ويخبرها ألا تستسلم وهو ينظر إليها. عوضاً على ذلك هناك الستارة الحمراء التي سيتم استخدامها في مشهد مُهم لاحق.. هي موجودة كلما تقرر «ساندرا» الاستسلام.. الذي يعني الموت في حالتها.
تلك لقطة مهمة، حوار طويل بين جولييت –صديقة «ساندرا»- والمدير من أجل إقناعه بإعادة التصويت، «ساندرا» في الخلف تحاول الاختفاء.. لا تحوز على انتباه المشاهد أصلاً –كأنها غير موجودة؟!- وكل نقاط الاهتمام بين شخصين يتحدثان. أمر سيتبدل مع نهاية الفيلم حين تصبح «ساندرا» هي نقطة الاهتمام الأساسية في حوارها مع المدير نفسه.. بفارق واضح في اتجاه النظرات وحركة الجسد:
الشيء الأهم في بناء الفيلم البصري هو خيار «الداردانز» أن تكون كل مقابلة مع شخص من العمال تبدو ك«مواجهة»، أحد النقاد وصف الفيلم بأنه أقرب ل«12 رجلا غاضبا في القرن الواحد والعشرين»، في إشارة لفيلم سيدني لوميت 12 Angry Men إنتاج 1957، الذي يدور حول محاولة أحد المحلفين إقناع 11 آخرين أن الجريمة التي بين أيديهم ليست سهلة كما تبدو، وذلك كي يصوتوا للمتهم بالبراءة، المقارنة لها وجاهتها.. في كل مرة تقابل فيها «ساندرا» أحد العمال يصبح التساؤل الأهم هل سيصوت لها أم لا، ليس فقط بناء الحكاية.. ولكن البناء البصري أيضاً:
كيفية وضع كل «طرف» في ناحية، كيفية تقسيم «الكادر» بشكل واضح بين الطرفين، الأعمدة الرأسية تصنع حدّة واضحة في التكوين. الأمر ذاته يمكن ملاحظته بصيغ أخرى على مدار الفيلم:
إطار الباب يصنع التقسيم، يمكن أيضاًملاحظة مساحة «ساندرا» من الكادر في مقابل «سيطرة» العاملة على بقيته.
مع زوجة أحد العمال، كل التفاصيل تخلق «حالة اجتماعية»، حتى فرش البيت في عمق الكادر، والتقسيم واضح: هناك شخص بالداخل وآخر بالخارج.
التقسيم والتكوين بزاوية البيت القائمة، وحين تتحرك الشخصيتين لمكان آخر في نفس المشهد يحتفظ «الداردانز» بالتقسيم أيضاً عن طريق الخلفية. ومن المثير للانتباه أن تلك الشخصية «مترددة» بشأن التصويت.. ما يمكن التقاط أثره في نظراتها وفي انقسام الظل في اللقطة.
في اللقطة المقبلة أيضاً يصرّ «الداردانز» على تكوين المواجهة الذي يقسّم الطرفين في الكادر، حتى عند حركتهم أيضاً:
لقطات من فيلم Two Days, One Night
لقطات من فيلم Two Days, One Night
التكوين في اللقطة المقبلة ثلاثي، يستخدم «الداردانز» أبواب السيارة من أجل تأطير شخصية الأب والابن اللذان يعملان بداخل المصنع في مقابل «ساندرا».
لقطات من فيلم Two Days, One Night
بعد معاناة «ساندرا» والضغط النفسي الذي تمر به في كل مرة تذهب فيها إلى أحد العمال، تأتي مرحلة مهمة في الفيلم عندما تقرر الانتحار:
لقطات من فيلم Two Days, One Night
نفس الستارة –الأميل للحمرة- المستخدمة في المفتتح، هنا «ساندرا» تغلقها من جديد، وتذهب كي تنام، نفس الصورة التي رأيناها عليها في بداية الفيلم؟ خيار الشخصية أن تستسلم نتيجة للضغوط.
التحول اللاحق–قدوم زميلتها وإخبارها أنها ستصوت لها- هو أضعف لحظة في الفيلم؛ ضعيف لأنه «سينمائي» على عكس عادة «الداردانز»،الحدث الذي ينقذ الأمور في آخر لحظة، ولكن الفيلم يتزن سريعاً عند معاملة الحدث بهدوء ودون افتعال عاطفي بأي قدر، وكذلك لأن مشهد المستشفى مهم لتتابعات الختام بعد ذلك، «ساندرا» تُشفى.. بصورة حقيقية من الدواء الذي ابتلعت كل حباته.. وبصورة رمزية من ثقل وجودها.
لقطات من فيلم Two Days, One Night
الألوان موحية هنا بطريقة غير مفتعلة، النظرة والحركة كذلك، يمكن مقارنة ذلك بأول مشاهد الزوجين معاً.. الفارق يبدو واضحاً بين اللحظتين عند مقارنة كل شيء، «ساندرا» صارت –في تلك اللحظة- قادرة على أن تكمل.
في النهاية هناك 8 أمام 8، ورفضت «ساندرا» العودة مقابل عدم تجديد تعاقد أحد زملائها، إنها «موجودة» لأن 8 اختاروها، و«كريمة» -ليست «متسولة»- لأنها «اختارت».
تخبر زوجها أنها ستبحث عن عمل، «سيكون صعباً» ولكنها «ستحاول»، قبل أن يغلق الهاتف تقول له: «كانت معركة جيدة، لقد قاومنا بكفاءة»، هذا تحديداً ما كانت تحتاجه، «إني سعيدة».
«ساندرا» تبتسم للمرة الأولى في الفيلم ربما.
لقطات من فيلم Two Days, One Night
واللقطة الختامية –التي يستمر صوتها مع تترات الختام- معبرة جداً عن فيلم كهذا.
لقطات من فيلم Two Days, One Night